现实题材电视剧的逆袭之路.docVIP

现实题材电视剧的逆袭之路 　　观众对现实题材一直有需求，只是创作扎实、切中痛点的现实题材作品还不多 　　左有玄幻霸屏，右有偶像当道。2016年，依靠粉丝效应吸引“网生代”受众的古装玄幻和青春偶像类电视剧依然流行于荧屏。不过，中间却杀出了《欢乐颂》《好先生》《小别离》这样引起热议的现实题材剧集。 　　根据CSM52城收视统计，这三部作品的平均收视率排在《幻城》和《青云志》之前，全部突破1%。 　　“逆袭”仍在继续。刚刚收官的《中国式关系》，在北京卫视、东方卫视的收视率一直稳居收视排行榜前三甲，市场份额最高占比4.484。 　　成功的现实题材作品能够引起社会广泛的讨论，这或许能激励创作者的热情，形成现实主义题材的“反击”。如《小别离》编剧何晴对《?t望东方周刊》所言，“‘文以载道’，从事创作，肯定希望起到一定引领作用，我们还是希望能有这种职业的尊严感。” 　　在趣味分化和媒介变革的环境下，现实题材电视剧如何在层层夹击之中逆袭？ 　　一块不好啃的骨头 　　“观众对现实题材一直有需求，并不是最近才重拾兴趣，只是创作扎实、切中痛点的现实题材作品还不多。”中国广播电视学会电视制片委员会副会长、慈文传媒董事长马中骏对《?t望东方周刊》说。 　　现实题材电视剧被创作者公认为最难驾驭的题材之一。所谓“写奇容易写常难”，何晴感叹，玄幻与仙侠题材可以穷尽幻想、夸张演绎，而现实题材则必须扎实和精准。 　　与中国人情感和命运结合在一起的各类现实问题本身便错综复杂，艺术创作要把握当代历史进程、社会现状，可谓难上加难。 　　一方面，创作者要直面当下社会现实，在作品中涉及公共领域话题；另一方面，又要避免触及敏感话题时踩到政策红线，不少现实题材电视剧选择“避重就轻”。 　　“回避矛盾的东西，在过审时肯定安全。”但马中骏认为，过分追求安全是“画地为牢”，并不利于现实题材电视剧的发展，毕竟，“现实主义的批判性是它的基本功能”。 　　在马中骏看来，现实题材电视剧需要监管部门的把关和适当包容，同时，创作者自身也要有匠心与勇气：“对于双方来说都是智慧的考验。” 　　2016年8月，东方卫视播出刑侦剧《谜砂》，在大结局当天，它曾创出1.432%的高收视。 　　马中骏是《谜砂》的出品人，他提到，剧中那位暗处的反派是一位公安局副局长，这在过去很可能是“不安全的”，但是公安部和广电总局对《谜砂》给予了创作者相当大的空间。 　　“这和当下打击腐败犯罪的社会现实是有关系的，它给创作带来新的力量和可能。”马中骏说。 　　对于创作者来说，勇于为当下社会把脉的同时，拿捏一个“度”是最大的考验。 　　谈到《中国式关系》的创作，制片人张翼芸表示，在展现体制内及社会各阶层各种利益关系时，有必要站在一定的高度对现实生活进行透视、观照和提升，去表达一种关乎人性人情的现代“中国式关系”，而非暗含负面意义的“中国式关系”。 　　《欢乐颂》制片人侯鸿亮的经验是要“善意地表达矛盾”：“不要去恶意地为了矛盾而制造矛盾、表现矛盾。我们提出矛盾，还要想办法给出答案，如何来面对这些矛盾。” 　　“爆款”都找准了现实社会的情绪 　　19世纪现实主义文学曾面临“必将无事可说”的质疑，可事实是，即使日光之下并无新事，每个时代也都有自己的情绪。 　　2016年8月末，《小别离》的播出进入后半段。这个时节，在北京、上海、广州、深圳的机场送行处，经常能看到满脸是泪的中年男女，他们和剧中的角色方圆与董文洁一样，送别了自己家的朵朵。 　　“一定要切中当今社会的一个话题。”何晴认为，这是现实题材能够在夹击中逆袭的最大优势，“我相信现在的观众群趋向于成熟，不会被表面因素支配。我记得王安忆说过一句话：人心永远是古典的。” 　　在《中国式关系》中，主角马国梁从体制内到体制外经历了自我迷失到自我寻找的过程，张翼芸说，这呼应了社会转型期的时代情绪：“我们想透过这个人物，来展现当下社会人群的焦虑迷失，以及他们的寻找和坚守。” 　　不过，贴近现实生活的话题往往引起争议。《欢乐颂》里几个不同阶层女性之间的碰撞，《中国式关系》中对宦海商场潜规则的描写，都让观众就“三观”问题打起了口水战。 　　“尽量做到真实呈现，不夹带私货。”何晴表示，“零度写作”的概念其实和现实题材的创作手法一致，“将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性升华，从而得以客观、冷静、从容地抒写。” 　　这要求主创团队对现实有深刻理解，前提便是做好扎实的前期调研。 　　编剧高满堂为《温州一家人》寻找素材时，读了一米高的相关资料。而《谜砂》曾几易其稿，主创在全国各地第一线的公检法机构走访8年，采访了十大检察官。 　　“功夫在诗外。”马中骏说，即使是针对流行话题，也要有创作者自己的研判，在一定的时间里把时代需要的作品完成，而这就需要一个