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托尼莫里森新作家叙事策略 　　摘要：莫里森在新作《家》中第一次在第一人称内聚焦和第三人称零聚焦的二声部复调叙事中，运用了“消解”和“疏离”的叙事手法，呈现出内聚焦叙事不断挑战、质疑传统“全知全能”的零聚焦叙事的叙事现象，在现实主义写实和白描中渗透了后现代叙事理念和元小说特征，为莫里森的后续研究和未来的小说叙事探讨提供了参考性文本。同时，小说采用了非线性和场景循环的叙事结构，运用了陌生化的叙事语言，对于文本意义的阐释和解读起到了至关重要的作用，展现了独特的叙事风格。 　　关键词：莫里森；《家》；叙事策略；叙事聚焦；叙事结构；叙事语言 　　中图分类号：I712.6 文献标志码：A 文章编号：1001-862X（2014）01-0182-006 　　2012年5月初，托尼?莫里森以81岁高龄推出了第10部小说《家》。这部短小精悍的作品讲述了美国黑人退伍老兵弗兰克?马尼从朝鲜战场归来后饱受多重创伤历练成长，最后和妹妹茜一起回归精神家园的故事。莫里森以往作品的叙事手法独特多变，情节跌宕起伏，扣人心弦，读完后才能拨开云雾，理清脉络。有评论认为，《家》重现了莫里森的一贯风格，“叙事手法一如既往， 开篇依然是悬念”[1]，“到最后一块块的碎布会拼接成被子， 一个个事件联系成统一的图景， 逻辑分明， 有时候充满了神秘色彩”[2]。其实，莫里森的这部小说并没有完全沿袭既往的叙事手法，而是显示了崭新的叙事策略。作家采用零聚焦和内聚焦二声部复调叙事，零聚焦叙事一如传统无所不知的视角类型，但在内聚焦叙事上却突破了传统藩篱，第一人称内聚焦“我”不断挑战和质疑第三人称零聚焦的“全知全能”。作品里有两个声音在协同叙事，互相对抗而又相互补充，弗兰克“我”总是试图辖制作者“你”，“我”总是不断疏离和消解“你”的叙事。这种内聚焦试图解构“全知型”零聚焦的叙事手法，体现了莫里森的后现代叙事意识。同时，小说以场景再现作为非线性叙事结构的循环手段，对于深化主人公修复与救赎的作品主题具有象征意义；借代、移情、通感等陌生化语言修辞手法的应用，使这部短小的作品不失厚重，呈现出别样的艺术特色。 　　一、“疏离”和“消解”的叙事聚焦 　　叙事聚焦也称为叙事视角，指的是“叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说叙述者或人物从什么角度观察故事”[3]。法国叙事学家热奈特认为，小说的叙事视角可以分为非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。“非聚焦”通常又称“零聚焦”：“叙述者可以从任何角度从任何时空来叙事，既可以居高临下地俯看全貌，也可以看到在其他地方同时发生的一切，既可以对人物的过去、现在和未来了如指掌，也可以自由地进入人物的内心，透视人物的意识或潜意识。”[4] 　　小说的第二章就是典型的“莫里森式”的零聚焦叙事，作者在时空和事件中任意驰骋，如同全能的上帝，了解过去、预知未来，还把主人公的心情与景色相映衬，让读者深切感受到弗兰克饱受战争、童年和种族歧视等多重创伤后的身心折磨。莫里森的这种零聚焦叙事能够摆脱人物、场景及时间的束缚，让故事叙述收放自如，出神入化。 　　然而，莫里森的作品从来不作简单的重复，作家的艺术魅力就是不断地挑战自我。于是，《家》在内聚焦叙事手法上独具匠心，大胆植入了两种聚焦叙事的精彩对话：第一人称“我”从一开始就知道第三人称“你”在写“我”，“我”还知道“你”在写什么，“我”甚至知道“你”写的对不对。在传统的内聚焦叙事中，“叙述者好像寄居于某个人物之中，借着他的意识与感官在视、听、感、想，所知道的和人物一样多”[5]，叙述者不能“全知全觉”，提供人物自己未知的东西，也不能进行这样或那样的解说。在《家》中，弗兰克也就是“我”不时转向作者的替身“你”，时而干预，时而质疑，时而插话和纠正。在第一章，弗兰克和妹妹偷偷溜进佐治亚州的一个农场，看到一群用后腿站立的马威风凛凛，令人惊叹和羡慕，接下来突然看到马群附近几个白人在掩埋一具黑人尸体，两种场景的强烈对比让人感到不安和恐惧，这时，“我”对“你”说： 　　既然你开始说我的故事，无论你想什么和写下什么，都要知道：我真的忘记了掩埋尸体的一幕，我唯一记得的是马群，它们是如此的美丽，如此的野蛮，它们像人那样屹立。[6]5 　　这是小说开篇的一种告诫，“我”警醒“你”，写“我”时不能随心所欲，要懂得“我”的感受；同时告诉读者，“你”所写的 “我”不一定是真实的“我”，这就产生了疏离。 　　随着小说的进展，“我”的介入越来越扰乱作者的叙述，似乎作者故意让小说露怯。第二章有这样一幕：弗兰克坐在“白人区”后面的车厢里，火车临时停靠在一个食品杂货店旁，一个黑人下车买东西被店主踢出门外并遭到毒打，那个黑人的妻子赶来营救丈夫时，脸上也被石头砸破，流出很多血。作者说到：这时弗兰克肯定以为，那个妻子回家后还会遭到丈夫的打，