民族民间歌曲中衬词运用与构成音乐要素关系及其表现.docVIP

民族民间歌曲中衬词运用与构成音乐要素关系及其表现 　　内容摘要：“衬词”作为民族音乐文化的一部分，在民族音乐的表现中确实有其独特的魅力。它与构成音乐要素的关系主要体现在旋法、旋律形态和节奏上。由于其特点的不同，“衬词”的运用以及表现力也是不一样的。它们的不同结合在很大程度上不但体现了民族风格、地域色彩，更为重要的是能极大地丰富歌曲内涵，增添歌曲的情感与表现力。 　　关 键 词：“衬词” 运用 关系 表现 　　 　　“衬词”作为民族音乐文化的一部分，它在民族音乐的表现中确实大放异彩。不同民族、不同区域由于语言特质的不同，表情达意的方式的不同，民歌中“衬词”的运用与表现力（功能）也不尽相同。“衬词”作为一种特殊的音乐语言与曲调共同担负起了音乐形象的塑造，人物性格的刻画，音乐情感的表达。它与曲调的关系是相辅相成、相得益彰的。它们的巧妙结合在很大程度上体现了民族风格、地域特色，不但使歌曲增强了表现力，也为歌曲增添了不少的生活情趣。那么在民族、民间歌曲中，“衬词”的运用与构成音乐要素究竟是一个什么样的关系呢？什么样的旋法？什么样的旋律形态？什么样的节奏在与“衬词”结合时，其表现力又怎样呢？本文就从这三个方面来进行阐述。 　　 　　一、“衬词”与旋法的关系 　　 　　“旋法”，即旋律进行的方法。不同民族、区域的旋律，其旋法特点是不一样的。不同的旋法在音乐中的表现也是不一样的。“衬词”的运用，离不开旋律的表现，旋律的表现又离不开旋法的特点。“衬词”在不同的旋律中，由于进行方法的不同，其表现力是不同的。 　　1.“衬词”与级进旋法在音乐中的表现 　　级进，调式自然音列间的序进。这是旋律线的基础，是旋律不间断性和流畅性的体现，是形成线条的因素。级进就是二度间的上下进行，在民族五声调式中，小三度音程也常常被划归于级进范畴。“衬词”在与级进旋法结合并形成旋律线条时，易于体现平滑圆润、自然松弛的感觉，表现出相对安谧平稳的情绪。 　　如电视剧《红楼梦》插曲《枉凝眉》（曹雪芹词，王立平曲）片段： 　　 　　曲中与曲尾都运用了衬词“啊”与级进旋法的结合。这种级进的旋法与衬词“啊”的完美结合，旋律平滑圆润、声音自然松弛，较好地抒发了歌中惆怅、枉自悲叹的情感。演唱上的声韵凄婉，将主人公林黛玉、贾宝玉悲剧性的恋情充分地揭示出来了。 　　2.“衬词”与跳进旋法在音乐中的表现 　　跳进，三度及三度以上的音程进行。这种音程进行常给人一种宽广和破坏不间断性印象。它不仅加剧旋律的紧张性和力度的增强，也使旋律的表现力个性化了。“衬词”在与跳进旋法结合时，常易体现开阔、有力、高昂、突进、热烈、雄浑等情绪特点。 　　如歌曲《爱我中华》（乔羽词，徐沛东曲）片断： 　　 　　歌中的“衬词”非常具有民族特色和时代感，它与纯四度、纯五度向上的旋法跳进相结合，坚实有力、粗犷、明朗、热烈豪迈。充分表达了各族人民亲如兄弟姐妹，爱我中华的思想情感。 　　 　　二、“衬词”与旋律形态的关系 　　 　　旋律形态，是指旋律进行时的表现形式或状态。从其旋律进行时的表现形式与状态来看，旋律的形态可分为以下几种类型：水平式的旋律形态、上升式的旋律形态、下降式的旋律形态、环绕式的旋律形态、波浪式的旋律形态等。不同的旋律形态在音乐中的表现意义是不一样的。“衬词”在与这些旋律形态结合时，较好地起到了创设意境、渲染情绪以及塑造形象的作用。它们的关系是相辅相成、相得益彰的。 　　1.“衬词”与水平式的旋律形态在音乐中的表现 　　水平式的旋律形态，它是由同音反复进行而形成。这种连续的同音反复能较好地突出节奏、力度、和声以及旋律声部等。“衬词”在与这种水平式的旋律形态结合时，多用于衬腔式的多声部音乐中，特别是某些地方戏曲中的梆腔，劳动号子中一领众合的“呦嗬”合唱，以及我国许多兄弟民族（如僮、侗、水族等）的民间合唱等。 　　如二声部民歌《嘉陵江号子》 　　 　　 　　上例是一首嘉陵江船工号子。船工号子属劳动号子的一种，它在我国民族民间歌曲中起源是最早的,在民间歌曲中，占有重要的地位。在这首二声部歌曲中，一个声部用“衬词”担任主旋律，另一个声部同样用“衬词”并以同音反复的旋律形态（固定不变的一个音）来烘托，突出主旋律声部，其节奏鲜明有力，音乐性格粗犷豪迈，充分体现了劳动人民的乐观主义精神和战天斗地的精神风貌。这种“衬词”与水平式的旋律形态在民间的合唱中常常出现在下声部，在其他不少劳动号子中也常有这种用法。 　　2.“衬词”与上升式的旋律形态在音乐中的表现 　　 　　上升式的旋律形态是由乐音连续向上进行而形成。一般情况下“衬词”在与上升式的旋律形态结合时，如果用在歌曲进入高潮处前，适宜表现情感的逐渐明朗、高涨、强烈、激昂和振奋等，如果用在歌曲的结尾处，并在较高的