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柳冠中中国工业设计重任 　　一、MADE IN GERMANY=？ 　　德国是后起的资本主义国家，追求强国梦的德国人在列强挤压下，以剽窃设计、复制产品、伪造商标等“卑劣”手法，不断仿造英、法、美等国的产品，廉价销售冲击市场，由此遭到了工业强国的唾弃。 　　1876年费城世博会上，“德国制造”――MADE IN GERMANY被作为“价廉质低”的代表。1887年，英国议会通过新《商标法》条款，要求所有进口商品都必须标明原产地，以此将“劣质的德国货”与优质的英国货区分开来。 　　但是“德国制造”依靠系统的整体性、完美主义、精准主义、守序主义和在实用主义、信誉主义基础上的标准化和质量认证体系。 　　德国制造完成了华丽的蜕变，与德意志民族的文化传承息息相关。 　　严谨理性的民族性格形成了“德国制造”的核心文化，这些文化特征深深地根植于斯。是一个“整体”、一个“系统”！从而成就了“德国制造”的传奇。 　　二、工业设计概念解读 　　1、从“经济学”角度而言： 　　大工业社会创新基于“分工的细化”，在大批量生产前，有一种创新机制能“横向谐调”各工种之间的矛盾，以整合工业化社会中“需求、制造、流通、使用”各利益环节的“关系”。 　　这种考虑系统整体利益的理论、方法、程序、技术和管理以及社会机制的活动，统称“工业设计”。 　　2、从“社会学”的角度而言： 　　工业设计是“人类总体文明”对“工业文化”的修正。 　　工业设计又是将“工业生产”引入社会文化体系的全过程。 　　它的核心成果是创造工业产品系统的“社会文化价值”。也是文化创意产业的核心。 　　从1985年我就强调过：“设计”本身就是一种创造行为，是“创造一种更为合理的生存（使用）方式”。 　　3、从经济学（供需）和社会学（人性）融合的角度说： 　　是在逻辑层面是对“人类欲望”与“可持续社会发展”原则的综合。 　　“工业设计”是工业时代一切设计活动的观念、机制、方法、和评价思路。 　　三、《制造》的概念解析： 　　1、“制” 　　机制――制约、规范、制式、制度……； 　　系统――工序、流程、制作系统；软与硬一体化的社会产业系统； 　　标准――零部件、产品、行业的标准，被梳理、抽象、简化又可推广、复制、检测的数据化模式； 　　协同网络――能整合、集成的信息、知识、能力，具备多维潜质，又致力于创新的机制。 　　2、“造” 　　运用一定的材料、技术、工艺和组织加工某种零件或产品； 　　应用现有技术、工流程、规范； 　　追求“速度”、“效率”、“订单”设定的质与量以及“产值”； 　　注重“规模效应”、“推销”自然关注“价格”、“广告”、“销售网等”。 　　四、传统是创造出来的！ 　　中国的传统民居，“宗亲血缘”的人际关系脉络。每日上演各类人为的家庭“事件”，中国的传统伦理便深藏其中。 　　器物――社会组织――观念，这三个层欠交织于此，这就是“事”。文化三层次之间的结构关系：层层形塑、正负反馈、交感互动。 　　“事”与“物”构成了“人类生活方式”的全部可见部分，加上不可见的观念、意义、价值等精神层面的东西，就构成了“设计的全部意义”。 　　文脉是上下文的界面，而它更应关注的是下文，即创造新的文化。当文化存在的“语境”――“时间流”、“空间场”已改变时，我们便需要设计师去创造新的文化了。 　　当前经济全球化、技术潜能扩延、需求地域化、消费个性化，然而资源匮乏、污染严重，人类未来的“生存方式”的转型、变革正在酝酿。不仅经济，“设计”、“文化”、“教育”都将发生发生观念性的革命。而我们还沉溺于对祖先生活方式的缅怀中！并美其名为“传统文化”？ 　　非洲艺术当然是世界文化艺术遗产大花园中的奇葩！但毕竟是过去形成的，它需要创新！昨天对今天来说是历史，今天对明天来说，今天也是历史！文化传统一直在积淀并创新，所以传统不是继承的，是不断被创新的！文化的形成于沉淀，即己逝去的生活方式，在过去的地理、气候、出产、经济、政治、习俗、价值观等作用下的人们生存方式，即是“存在”决定了意识（包括文化）。所以，文化成因最关键的是被时代渲染下的“地域”或日“空间”。简言之.文化具有“空间”属性。说得再直接些，这一页是“过去时”，至多是“进行时”。过分注重文化，忽略“文明”，是很令人担忧的！ 　　“文明”是时间进程，它有过去、现在和未来的轨迹，它是“空间”被“时间”定义的。所以，不同时讲“文明”的“文化”起码是幼稚的，也是危险的！一个民族、一个国家不更关注未来――文明的进步将被历史淘汰！所以，文化传统是在特定时间下被特定地区的人类创造的，一个有智慧的民族一直在创造文化传统，而不是“继承”！否则，人类会永远在树上。第一个猴子离开树上到地面生存，肯定被大多猴子卑视的