浅议电视纪录片创作虚拟手法.docVIP

浅议电视纪录片创作虚拟手法 　　摘 要：上个世纪中后期，中国的政治强制力在文化领域的造成了很大的约束力，电视纪录片的宣扬说教成为一度的楷模和标本。90年代，纪录片摆脱单一的说教，而回归真实的记录和客观的写实，受到人们的赞誉，掀起了中国纪录片的纪实潮流，繁荣了当代的纪录片盛景，这种追求客观与真实，以纪实手段关注事物和生命本体的创作轨道，给纪录片的创作造成了很大的影响。 随着时代的进步，人们观念的更新，这种纪实诉求仍然是人们的目标，但是很多素材由于时空的变化，不能完全回归本真模式，这个时候，虚拟的创作表现和创作方法得到人们的亲睐。因此，怎样合理地运用现代科技手段，在增强纪录片艺术表现力的同时，实现真实，值得我们思量。 　　关键词：纪录片；多元化；虚拟 　　一、当代纪录片的多元化局面 　　在新的市场经济环境下，国家官方体制的纪录片创作向着市场细分的栏目化、频道化方向发展，对纪录片创作也提出了新要求，大众参与下越来越多的独立纪录片制作者加入到创作中来，不断以个人化平民化的纪实创作风格推动纪录片向着多元化的发展方向演变。这种多元化的局面有多重因素造成，下面从主要的三方面说明 　　1、纪录片群体创作的打破 　　创作群体的打破与纪录片创作历史一样，大致经历了三个阶段：第一阶段，1949 年至 1978 年，在这段很长的历史时期内，都是以国家电影制片厂以及中央电视台为中心的有国家体制内的创作，地方的创作也都是由中央电视台进行审核通过的。这些体制内的人员在党的统一领导下创作，很少有自己创作自由的空间，在我国纪录片创作初期，留下了大批反映集体意识形态的形象化政论作品。第二阶段是以电视台为中心的集体创作时期。这期间的创作促成了我国电视纪录片创作主体的多元化。在石屹的论述中将这段时期的创作主体分为风格不同的四支创作群体：中央电视台军事部创作群体、地方电视台创作群体、上海电视台国际部纪录片创作群体和中央电视台社教中心纪录片室、海外中心专题部以及原新闻电影制片厂的部分同仁所组成的创作群体。电视纪录片的市场化发展，纪录片制作人员虽然有了一定的创作空间，但是依然属于电视台体制内人员，在这些创作群体中，但无论怎样，他们都无法突破体制内的限制。第三个阶段是体制内外创作队伍的不断成熟。由于体制内创作的限制，这些当时的文化精英逃出体制外，试图建立自己的独立机构，生存压力之下，有的则是在体制内依靠电视台的资源优势进行创作，有的则不得不转向体制内合作，很多独立纪录片创作者在坚持创作一段时间之后，通过获奖记录片寻求国际资源帮助效果并不明显的情况下，他们又开始纷纷与电视台合作，创作具有个人风格的作品。 　　2、电视栏目化频道化的设置 　　其次，纪录片多元化的类型创作来源于电视的栏目化频道化设置。2000 年是中国纪录片逐渐市场化的开端，收视率评估体系的逐步展开纪录片必须与电视新闻、电视剧、娱乐节目争夺观众，电视媒介环境发生转变促使纪录片播放媒介渠道多元化。电视体制改革，走市场化创作道路，收视率成为衡量电视产品的重要指标，纪录片选择专业化、频道化发展模式道路来应对新闻节目、娱乐节目等带来的冲击，这也是电视行业市场细分的必然结果。2002 年凤凰卫视推出《DV 新世代》，又名中华青年影像大展，节目为 DV 作品提供了一个展示和交易的平台；与之类似的很多电视台都开通了纪实频道进而纪实栏目。但是 2000 年以后，作为文化品位象征的纪录片栏目相继从多数省级卫视消失，仅为数不多的省级卫视坚守纪录片的文化平台，如中央电视台的《探索?发现》等成为少数存留的纪录片栏目在市场环境下，力求适应当代观众的欣赏习惯与审美需求。 　　3、纪录片的国际化交流 　　创作模式的多元化来源于纪录片的国际化交流，这也是中国纪录片走向国际市场的重要展台，也为中国纪录片打开了一扇国际视野的大门。上海电视台迈出了国际化交流的第一步，1986 年，举办了全国第一个国际电视节--上海友好城市电视节。后电视节正式改名为上海电视节，时间为两年一届，为纪录片设立的奖项有：最佳人文纪录片奖、人文类纪录片评委会特别奖、最佳人文类纪录片创意奖、最佳人文类纪录片摄影奖、最佳自然纪录片奖、自然类纪录片评委会特别奖、最佳自然类纪录片创意奖和最佳自然类纪录片摄影奖等八项白玉兰奖。从 1990 年第三届上海电视节开始，增加了国际电视学术交流会活动，各电视专家在会上作专题发言，介绍他们的创作经验、学术思想、回答提问，大大开拓了中国电视工作者的工作思路。2002 年，上海电视节与上海电影节同时举行，每年的六月进行，活动沿袭展播、评奖、交易、研讨的四大部分。与上海电视节类似的评奖还有自 1991 年开始举办的四川国际电视节，电视节设立金熊猫奖；由中央电视台《生活空间》栏目发起主办的首届北京国际纪录片学术会议举办等。 　　二