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王棵我技巧与情感 　　感情易，技巧也不难 　　又有歌唱类选秀节目火了，还火到了前无古人的程度。这次是浙江卫视，浙江人用自己在中国电视业上的这一壮举再次证明了他们是中国最具时代掌控力的人种。至于为什么到今天才向眼球经济时代提交《中国好声音》这样一份超高分答卷，似乎只能推断说他们以前没有像主打娱乐牌的某台在娱乐节目制作这一块竭尽全力罢了。 　　应运而生的，是一些音乐上的术语又有了很高的出场率：声音的辨识度、发声的位置、音乐类型之类。又比如说，感情与技巧在演唱中的融合问题。如何适度地在演唱中融进技巧，诚如咖啡和咖啡伴侣在一杯饮品里的比例分配。此间被拿出来讨论最多的，是某几位歌手技巧有余、感情不足的问题——倒没歌手被指技巧不足、感情有余的，比照起来似乎在说没技巧可以理解：技巧在歌唱中不重要，而技巧太多甚至技艺高超竟是罪过了。 　　——这么撺句子当然就是抬扛了。任何门类的活计都涉及技巧，歌唱要技巧是常识，把常识拿出来说就低端了，所以只是有的问题不必提到，或者是在这么高端的比赛中，很少有歌手涉及罢了。倒是技巧的适度运用，在达到一定水准线之后的歌唱中确乎会成为问题，自然有拿出来探究的必要。 　　可是，问题永远要比能说得出来的复杂些。同一个歌手在一首歌里对感情、技巧的分配，不同的听者其实有不同的感受，甚至可能大相径庭。譬如听关喆唱《领悟》，我的小心脏给他的声音冲击得一抽一抽的，尤其“多么痛的……”这一句里他对“痛”字那种用力绷舌收唇的咬字方式所导致的特定语词被强化的效果，一下子就把我的心给咬得支离破碎，要好半天才能恢复常态。就凭这个，在我的理解里关喆就永远不存在技巧大过情感的问题。但是，导师指出的几个技巧大于情感的歌手里，就有关喆——于是，于是你就能说导师言不由衷吗？肯定不能。平心而论，他们可真诚了不是？只能是听者的感受不一样吧。一定是那导师听关喆唱歌时从未像我这样感受到小心脏的异常波动。我一个好朋友也跟那导师的感受如出一辙，她也认为关喆平庸，唱歌只知道炫技，你看。 　　我显然无意于跟大家讨论有???婴儿肥的关喆同学到底是否沦为演唱技巧的奴隶这个小节问题，也并不想止于请大家应对不同事物给予不同个体不一样的感受这一点广阔认知。按照递进再递进的顺序，我想请大家去观望乃至探索这条逻辑线之后更深远的那些线条，以及线条之间更有观瞻价值的意点。愿意这样做一做之后，我们多少会发现，一切事情都要比我们能表达得出来的深刻得多。就像我们看得见宇宙中的星矢和云团，看不见寰宇里的黑洞以及比黑洞更扑朔的暗物质、非物质。我说得可绕了对吧？搞得我像个用虚词、乱句弥补自身阅历不足、思想力有限的伪先锋文学青年似的。并非有意地故弄玄虚——事实上，我正是想说，生活可绕了。繁花迷人眼，浅草没马蹄，花蕊里面可能有虫子，马蹄下面或许生了癣，我们的视线不会拐弯就没那么生动。 　　再说说小说吧。一首歌的演绎、一篇小说的生产在艺术指涉、行为内延和外延上，有着相似的囊括。对歌唱或对一篇小说的理解，对一个歌手或对一个作家的理解，也有可以互相穿越的方式。就拿情感与技巧的分寸拿捏而言，小说同样如此。小说家需要合理分配个人情感与技巧在作品里的含量，所呈现的效果也体现作家特定的审美，以及创作能力、才华的多寡和质地。 　　在一定水准线之上，一篇小说同样会给予不同的人不同感受甚至那感受同样大相径庭。有人喜欢那种充满个人化的情绪和气息的小说，针对这样的读者，趋于极端的故事脉络和充满力度的甚至一下子就能令他们脑中产生“体液迸飞”“火光四溅”画面的语词，才能吸引他们。那种诸如政权掌握者或老板伤害底层人群的故事，被污辱和损害一方用以指证灵魂高洁的行为线条，因为吻合了他们认知世界里的愤怒主轴，更容易引起他们的情感共鸣，因而让他们读来有大快朵颐之感，易被他们引为震撼、惊心之作。可是，另有一些读者恰恰对有烈度的刺激最为逃避，在他们那里，色浓、味苦的咖啡与色淡、味厚的铁观音茶之间，他们只选择后者。于是，一篇易迅速将读者情绪带入其间的小说，极容易获得内心炽烈者的赏识，却很可能会遭到平和心性人群的鄙视。同样地，一篇朴素、隐忍的小说，在前面这类阅读种群的人看来，就如温吞水，没有思想和见地，实乃平庸之作。而属于后一类阅读种群的人呢，却可能在深夜还在回味那素淡字面背后源远流长的芳泽，在不知不觉间渗出泪花。 　　比照两种阅读种群的人，你能说谁的阅读趣味低，谁的阅读趣味高吗？我不觉得。你又能说，纵情、恣意与隐忍、克制两种派别的小说，孰高孰低吗？不见得。我说到这里，你明白了我想说的意思，于是你可能想说了：你说的这些，不就是一个二元论的话题吗？所以你这不是废话吗？ 　　是啊，我说的基本上就是废话。但是在一个一切都可被操作因而扑朔迷离着的时代，废话和所谓的真知炽见有时同样地不靠谱。所以，下结论并不体现功力，有论点者并不代表可以独享优越感的