解读蒂姆伯顿电影中审丑艺术.docVIP

解读蒂姆伯顿电影中审丑艺术 　　[摘要]在电影界，蒂姆?伯顿无疑是颇具代表性的一位始终将“丑”作为表现对象，将审丑艺术作为表现手法的导演。在其一系列作品中，伯顿都致力于在电影中违背人们对于“美”的习惯性定义，为观众展示着种种丑陋的、阴暗的、罪恶的表象。从审丑艺术的角度来解读伯顿那些具有丑陋意象以及非理性表达手法的电影乃至个性怪异的伯顿其人，是极为重要的。文章从蒂姆?伯顿电影中的以丑为丑、以丑为美、审丑倾向成因三方面，分析伯顿的审丑艺术。 　　[关键词]蒂姆?伯顿；电影；审丑 　　审丑这一概念进入到文艺批评中要追溯到1853年德国著名的美学家卡尔?罗森克兰茨出版的《丑的美学》一书。在《丑的美学》中，罗森克兰茨首次归纳了“丑”的尺度，并总结了来自自然界、人类精神世界以及艺术作品之中的各种“丑”，同时指出，丑是由美决定的，可谓是让人类在美学范畴的开拓中有了某种革命性的突破。[1]在随后的文学、戏剧以及电影创作中，审丑艺术就成为一个用来表现反叛精神和艺术上标新立异的利器，人类长时间构建起来的传媒审美体系在审丑艺术的冲击下岌岌可危。而在电影界，蒂姆?伯顿（Tim Burton，1958―）无疑是颇具代表性的一位始终将“丑”作为自己表现的对象，将审丑艺术作为自己的表现手法的导演。在他的一系列作品中，如《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands，1990）、《断头谷》（Sleepy Hollow，1999）、《僵尸新娘》（Corpse Bride，2005）等，无论是动画长片抑或是真人电影，伯顿都致力于在电影中违背人们对于“美”的习惯性定义，为观众展示着种种丑陋的、阴暗的、罪恶的表象，从而揭露出这表象之下所隐藏的人类的心灵世界。这位大胆而具有颠覆魄力的导演无疑是当前商业环境下的一个异类，但其电影却依靠着视觉空间上的奇幻性与叙事上的内涵让观众大开眼界，赢得了绝大多数观众以及影评人的认可。伯顿是一个拥有全盘掌控力的导演，其每一部电影都可以视作他本人人生情感的一个缩影或放大。因此，从审丑艺术的角度来解读伯顿那些具有丑陋意象以及非理性表达手法的电影乃至个性怪异的伯顿其人，是极为重要的。 　　一、蒂姆?伯顿电影中的以丑为丑 　　电影本身是所有艺术门类之中最接近现实的一种。从观众接受这一角度来看，电影中的丑对于观众而言最为直接的联想便是现实生活中对应的丑。在伯顿的电影中，他便经常用影像之丑来对现实之丑进行再现，正是现实中有诸多真实的丑陋之处，才催生了银幕上这些意象。 　　以《断头谷》为例，流传着“无头骑士”传说的断头谷阴气森森。月黑风高，随着无头骑士的出没人们接二连三地死去，并且无头骑士杀人的场景也极为血腥，令人作呕。主人公警察伊卡布?科瑞恩在来断头谷进行调查之际就曾亲眼目睹无头骑士砍下了小镇治安官的头颅，当人头落地之际，死者圆睁的眼睛依然还有惶恐的神色，断颈之处鲜血淋漓，还有烧焦的痕迹。然而无头骑士的出现暗示的是一种非理性力量的顽固，始终坚信科学的科瑞恩最终遭遇了失败。无头骑士真的没有头，一旦寻回头颅就消失在小镇上。正如科瑞恩合理化无头骑士的努力破灭了，他在小镇上所探寻出的种种黑幕，如老巫婆为了继承遗产而装死，吓死丈夫，还杀死继女等，这些罪恶都是不可以用理性来解释的。因此整个断头谷所弥漫的恐怖氛围并不仅仅是无头骑士造成的，还有人们内心隐藏的贪欲和杀孽。 　　再以《僵尸新娘》为例，电影中的维克特死气沉沉，消瘦忧郁，毫无男子气概。而僵尸新娘艾米莉的外貌可谓丑陋之极，由于她已经死去多时，因此形容枯槁，神态忧郁而寂寞，肉身腐败，一条腿已经几乎烂掉，手臂和眼珠也会在激动的时候脱落。但是值得一提的是，这并不代表艾米莉的心灵是不美好的。相反，艾米莉是一个极为善良的，宁愿牺牲自己而成全他人的人。她丑陋的外表促使人们思考的是让她变丑的原因，即将她杀死的男朋友，如果不是负心人对艾米莉起了杀心，她也不会默默地腐烂成这个样子。而艾米莉至死都还在渴望着一份真爱，因此一直穿着婚纱，哪怕在漫长的死亡岁月中这件婚纱已经极其破旧。而她所承受的这次谋杀正是因为这个社会就是阴森而恐怖的，人们往往因为利益而不是真爱结合。男主人公维克特面临的便是这样的状况，他的父母为了保住自己的利益而不顾维克特个人的意愿强迫他和维多利亚结婚，维克特甚至和维多利亚连面都没有见过就被安排好了终身大事。尽管两人在彩排婚礼的时候彼此都喜欢上了对方，但这毕竟是小概率事件，更大的可能是两人都痛苦终生。果然在维克特进入死后的世界后，唯利是图的维多利亚父母又将自己的女儿许配给了有钱而邪恶的巴克斯男爵，正是现实世界中的种种丑陋和险恶才让生者维克特毫无生气，死者艾米莉肉身腐朽。现实生活中的观众往往已经对此感到麻木，而伯顿正是要将其展现给大家。[2] 　　二、蒂姆?伯顿电影中的以丑为美 　　审丑