论无意识心理因素对曹禺剧作人生探索影响.docVIP

论无意识心理因素对曹禺剧作人生探索影响 　　曹禺在《雷雨序》中曾这样提及自己的创作：“我并没有显明地意识着我是匡正、讽刺或攻击些什么，……我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时，逗起我的兴趣的，只是一两段情节、几个物、―种复杂而原始的情绪。”可见，他的写作不是先有主题再描写人物敷衍故事，而是先有与某种情绪冲动相伴而来的人物、情节，再构思结构、形成主题。这样，情绪、人物和情节作为作品中以激隋和直觉方式最先出现的因素，就鲜明地表现了作家刑事物的本能情感判断，而反复出现的类型人物和似情节，一方面表明了作家人生探索的侧面和路向，另―方面更是其深层心理的外在投射。有鉴于此，本文拟着眼曹禺剧作，联系作家的情感生活，从出走模式、蛮性形象和宗教意识这三个在其剧作中较为显著和集中的方面来考察其戏剧中人生探索的无意识心理内涵。 　　 　　出走模式：被压抑欲望的戏剧投影 　　 　　在曹禺作中，人的不自由是―种基本的人生状态。解除这种不自由，获取精神的充实和自由便成了作家―直在剧作中探索的问题。“出走”作为作家反复涉及的母题，显然是作家探索的第一条路。在其剧作中，有想走而走不了的、有对出走彻底失望的、有出走成功的、有走后复回的。这种种出走归根结底无不与“家”有关，人物的压抑、焦虑、矛盾、苦闷，其成因皆在于家。这洋，出走就表现为一种对家的逃离和对自由自主生活的向往。所有这些又共同构成了曹禺剧作中家的压抑――出走――精神家园的模式。那么，作家这种题材的集中和结构的相似背后又是什么呢? 　　众所周知，曹禺的童年生活是异常苦闷和孤独的。他的父亲作为一个军阀出身的官僚，脾气非常暴躁，“动不动就发火”。哥哥和父亲的关系很僵，又弄得家庭气氛非常紧张。继母是爱他的，但偏偏常被父亲“霸占”了―天到晚陪抽鸦片烟。“整个家沉静得像坟墓，十分刚白”。而给他幼小的心灵造成更大伤害的是他五岁时被告知生母在生下他三天后即因产褥热而死。这个晴天霹雳般的消息让幼小的他觉得孤独的自己甚至没有―个可以亲近的人。 　　在这样难以忍受的苦闷、孤独和寂寞中，他学会了躲避和离开。他常常一个人“躲到自己的房间里去读书”，感受自由和宁静的幸福。稍大一点，他就离家去老龙头车站，看来来往往的火车，享受离家在外的快乐。显然，这种压抑闷的家庭生活和离家在外的快乐作为其童年记忆的最重要部分，已经深深沉积于其个体无意识之中。其后哥哥的出走和他自已在《娜拉》中扮演离家出走的娜啦，又进一步加深了“出走”在其无意识中的刻痕。如荣格所说，“出走”其实已在曹禺心中形成了―个情结。 　　成年后曹禺生活的苦闷并未随年龄的增长而消失，相反，除了家庭上的不顺心外，为爱情的烦恼、对社会的不平也隐随之而来。“心理活动与某些现时的印象相关联，和某些现时的诱发心理活动的事件有关，这些事件可以引起主体的一个重大愿望。心理活动由此而退回到对早年经历的记忆(通常是童年时代的经历)，在这个时期该更大愿望曾得过满足。于是在细想中便创造了一个与未来相联系的场景，表现愿望满足的情况。”如果我们将这个重大愿望理解为出走的快乐，幻想理解为戏剧创作，从弗洛伊德的这段话来返观曹禺创作，我们就不难理解为什么他如此热衷于描写人物的出走了：―方面，成年后的曹禺不可能再以离家出走来逃避。而另一方面，童年时就开始承受的压抑和苦闷在生活中的加剧却让他冲出“狭的笼”，重温童年欢乐的冲动更加不可遏止址。在这二者的矛盾不可调和时，作为幻想的戏剧在某种程序上便成了满足被压抑欲望的场所。戏剧中的出走者这时咸了他感情的负载者，作品中人物的最终解脱也就成了作家被压抑欲望的隐秘满足。 　　当然，创作并非全是无意识的“白日梦”。对刊贴创作一种生存作。因此，在意识层面上他自身对人性和社会的认识使他为人物的出走艰难地探素着种种可能性。这样，作为“白日梦”和作家人生探索之间矛盾的产物，曹禺的剧作中便融合了被压抑欲望的满足和理想人生道路的探寻这两方面的因素。这种融合集中体现在作家对出走人物命运的处理上。 　　曹禺早期剧作中的出走人物系列，按其结局大致可以分为两类：周萍、白露、仂虎、文清为―类，金子、瑞贞、愫芳为―类。前者都以自杀而终，而后者都成功出走。这洋的结局是而人寻味的。―方面，它包含了作家的严肃思考：周萍、白露、文清甚至黑森林中的仇虎，都缺乏一种生命活力、―种对人生的自主。其出走也都是被迫的出走，是―种对自己曾经做出选择的后果的逃避。他们的死，表现了作家对这种没自主意识的人生的否定。相反，金子、瑞贞、愫芳的出走则为主动的出走，她们怀着美好的理想、坚定的信念上路。她们的成功，是生命活力支持的成功。 　　而另一方面，在更深层的意蕴上，要么成功出走，要么自杀――另一种方式的解脱，这种处理方式又是作家以―走了之解脱烦闷的欲望在作品中的表露。生活越苦闷，出走的欲望越强烈，其在戏