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设计素描写生到变形方法探究 　　摘 要：设计素描需要一个从写生到变形的提升过程，在具体的绘画过程中需要掌握丰富的方法和技巧。笔者在丰富的教学实验基础上总结出了一套设计素描从写生到变形的方法。在这个过程中需要以写生为基础，可采用九宫格和十二宫格构图法；在变形过程中，需要注意角度及侧重点的选择，随后需要特别注意形式抽象元素点、线、面的选用，并分别介绍了以点造形、以线造形、以面造形以及点、线、面协调造形的方法。 　　关键词：设计素描 写生 变形 　　在设计素描中，瓶罐物的写生到抽象变形的整个过程中具有十分丰富的多变性。不要说同组合的静物瓶罐不同的人会绘出不同的效果，就算同一个绘画者，面对同一组静物，在不同的时间地点，根据创作过程中视线角度、感情情绪、对于重点的关注以及元素选用的不同，也会创作出不相同的画面。对静物从写生到抽象的技术和技巧进行分类，无疑可训练绘画者对于点、线、面这些元素的把握，提升绘画者在静物描绘过程中“变形”的能力。笔者给予教学过程中对于瓶罐静物的写生到变形的经验，试图总结一套针对瓶罐静物从写生到抽象变形的方法和技巧。 　　一、写生 　　在写生变形中，写生是前提、而变形是目的。所有的抽象变形无疑都需要以抽象物原本的写生为基础，而写生也无疑需要从观察、构图、打轮廓开始，且需要多角度观察，构图需饱满，不可太大或也不可太小。对于画面瓶罐静物主次结构的安排也需要充分的考虑，在写生中需要保持静物瓶罐的形准。为了后面变形的需要，打形起稿用的辅助线可以尽可能的多些，并且对之作保留。那如何勾画辅助线呢？最常用的方法是采用九宫格及十二宫格构图起稿方式，同样，对其宫格辅助线也作保留。为了在后面变形中更好地凸现层次感，瓶罐形与形间的顶端、底端、左侧、右侧最好避免在同一直线上。 　　二、变形――角度及侧重点的选择 　　变形是设计艺术中最为常用的一种手法。它利用一些美术的笔法和技巧通过抽象的形式来表达具体的实物，这个过程便可称之为变形。吴冠中先生将具象与抽象的关系定义为“似与不似之间的关系。”换???之，变形与实物之间的关系就是抽象与具象的关系，是用“不似”来表达“似”的一种方法。 　　变形的第一步在于绘者如何看待所绘对象，并对之进行归纳与侧重点提取。对于观察角度的选择，需要绘者对静物瓶罐尽可能的有整体性观察、多角度观察。而对于侧重点的选取，需要绘者从主观意识出发对静物瓶罐所倾向部位进行提取。通过观察角度及侧重点以此来唤醒对所绘物像的“新鲜感”，也尽可能使绘者做到胸有成竹。观摩角度，侧重点不同，所选用的构成元素便有不同，显然，整体所呈现的效果也便不同。如，若绘者品评一组静物时将重点落在瓶口及瓶底，以圆或是椭圆为的主要形状元素，这样形成的画面必然会和绘者将重点落在瓶身近似S形的形状元素所造就的画面效果大相径庭。 　　三、变形――形式抽象元素点线面的选用 　　“依赖于对艺术单个的精神考察，这种元素分析是通向作品内在律动的桥梁。”笔者认为，瓶罐静物从写生到抽象的变形中，需要着力于以点、线、面这几种最易勾勒出具有独特现代感与形式感画面的最简单的笔法来诠释抽象变形。在统筹整个静物瓶罐画面时，要以点、线、面造形，那就意味着需要绘者结合个人对静物瓶罐的“兴趣点”，即前文所言的“侧重点”，重新对画面中所有元素进行分析、比较、整合。 　　而如何对写生中的静物瓶罐进行概括和提炼，升华至富有设计意味的点线面来主导画面是尤为关键的。首先需要绘制出瓶罐的所有轮廓线，并将瓶罐与瓶罐间遮挡部位的轮廓线透叠出来。同时写生起稿的垂直方向与水平方向交错的辅助线，瓶罐本身内外的结构线也需要尽量保留。画面中所有物像光影的变化可作适当的忽略，摒弃写生中近大远小，近实远虚等透视原理，这样便能使画面中的物像处于同一空间，此举有利于通过后期间距与空间的逐个调整，制造出符合设计形式美法则的节奏和韵律感。亦象亦幻，既有解析静物瓶罐前的参考，也有装饰趣味性、设计感较强的画面感，从而达到解析变形的目的。 　　（一）以点造形 　　点的形态元素的存在需要放置在整的形态元素中，以整体中其它元素为参照，通过比较而凸显出来。点作为个体是整个的一个元素，必须依靠整体而存在的，不能单将其单独割裂开来命名。同样，点的大小和形态也各不相同，并没有同一的标准。在静物瓶罐画面中，点的使用基本上存在于两个地方：一是以瓶罐的瓶口、瓶底及瓶身的内结构圆弧线为主的点。而圆弧线的选用需相对整个画面中的其他元素来说，不宜长度过长或也不宜过于稀疏，应形成相对点的元素特征。二是在画面中所有线与线相交之处，根据需要添加装饰元素来装饰局部，形成点的形态。以上两种情况便是点的常用之处，是需要对之加以留意的地方。 　　（二）以线造形 　　何为“线”？线这种形态元素跟点的形态元素一样，都是基于与整体元素的比较而凸