韦斯安德森电影美学特质意象表达研究.docVIP

韦斯安德森电影美学特质意象表达研究 　　韦斯?安德森是莱坞著名的作者导演，其代表作品《布达佩斯大饭店》对于国内观众而言可谓是早已耳熟能详，其所执导的电影亦以其独特的美学意识，而形成了一种钤刻着韦氏风格的印记。韦斯?安德森自1994年以其作女作《瓶装火箭》出道之后，即开拓出了一种高辩识度、多意象化、富抽象化表达的视觉影像系统，截至2015年，韦斯?安德森共完成了包括《布达佩斯大饭店》在内的8部长片，这些长片既见证了韦斯?安德森不断成长的历程，又奠定了韦斯?安德森个性化风格的完形。 　　一、 电影美学特质表象化表现铺垫 　　（一）表象化宏观构图的美学特质 　　传统意识下的电影对于静态构图较为忽视，因为电影的动态性使得构图与动态之间存在着原生性的矛盾，然而，韦斯?安德森却是国际著名导演中罕见的对于构图有着偏执式追求的嗜好者，尤其是对称构图，更是韦斯?安德森的挚爱。其后期执导的影片中，对称式构图的例子几乎可以说是大量充斥，这种现象在世界影史中也是绝无仅有的。并且，对称构图中的主要人物通常居于轴心位置。同时，在整个左右对称构图架构中，其上下比例亦有着较为严格化的黄金分割。由此可见，韦斯?安德森在追求构图方面所遵循的是一种绝对对称美学，俗而言之，可以说其已经达到了走火入魔的程度，雅而言之，则可以说其已臻化境登峰造极。例如，《布达佩斯大饭店》中的对称群像、《了不起的狐狸爸爸》中坐盘的狐狸、《月亮升起的王国》中持望远镜与读信的少女等等，都达到100%精确得近乎偏执狂般的绝对对称与黄金分割。 　　（二）表象化微观细节的美学特质 　　韦斯?安德森不仅在构图上讲究对称、平衡、复古，而且在表达叙事过程时，尤为讲究美学细节的细致入微。例如，在其《月亮升起的王国》中的邮票、《布达佩斯大饭店》中的邮票、蛋糕盒以及包装物等，甚至影片中的字体设计，都拥有着韦斯?安德森电影美学的标记。在美学设计方面，韦斯?安德森以其超越专业化的视角而将这些细节制作得一丝不苟，这些美学细节的特写式呈现，更增添了韦斯?安德森电影美学的表象化特质表达。例如《瓶装火箭》与《青春年少》，这两部影片是韦斯?安德森的奠基之作，已经能够看到其对于细节的一丝不苟的偏执与执着。在《瓶装火箭》一片中，男主角在入室盗窃的紧张过程中，对于室内摆放不和谐的物品一一进行规整；而在《青春年少》中，信件内容与书内封页等精细设计细节的特写式展现等，更是将韦斯?安德森的这种表象化细节的美学特质表达得淋漓尽致。 　　（三）表象化全局色彩的美学特质 　　在《瓶装火箭》与《青春年少》之后，韦斯?安德森的作品即开始进入到了其电影美学突飞猛进的长足进步阶段，在这一阶段，韦斯?安德森开始针对电影美学中的色彩进行精雕细琢，在色彩运用方面，他同样达到了执迷不悟的程度，其用色大胆锐利，色彩表达精致华丽。例如，在《天才一族》中，韦斯?安德森的色彩直觉即开始彻底复苏，其倾注到影片中的色彩，开始作为一种独特的表达，受到评论界的强烈关注，复古式的暗红色开始大量地运用到影片之中，粉色系开始成为韦斯?安德森的挚爱。暗红色系、粉色系、蓝色系的绝佳搭配亦由此开启，从而为韦斯?安德森建构起了其高艳美学色彩的自由王国。其高艳美学的表象化表现，为更为进阶的抽象化表达与意象化升华等，进行了绝佳的基于宏观化构图、微观化细节、全局化色彩的艺术化铺垫。 　　二、 电影美学特质抽象化表达进创 　　（一）抽象化画框式封闭镜头美学特质 　　任何一部影视艺术作品，如果其仅仅流于构图精致、细致入微、色彩艳丽等，则势必会令影片变得空洞无物，而韦斯?安德森的作品却既拥有着表象化的高艳，又拥有着视觉内涵的厚重，同时更拥有着抽象化的进阶表达。尤其是韦斯?安德森的镜头语言，更是自成一派，有着完全不遵循传统的完全不开放的封闭化特质。这种封闭化特质更倾向于将镜头视域中的事物全部纳入到一个隐形的画框之中，将所有的视觉要素加以高内聚的抽象化表达。事实上，恰恰是这种高内聚的抽象化表达，反而为韦斯?安德森的电影美学建构起了无穷的张力，从而以其抽象化表达，实现了其作品中所欲表达的存在主义。[1]而在《海海人生》中，更是将这种封闭化的画框式镜头语言，表达到了一种极致，影片以画框式封闭镜头开篇，整部影片都在封闭的隐形画框之中，建构了影片的抽象化张力表达。 　　（二）抽象化主客观镜头美学特质 　　众所周知，韦斯?安德森对于法国有着无比的崇尚，其创作思维中的作者电影性抽象化表达，即有其源自法国新浪潮电影影响下的美学特质，从而对其电影美学进行了抽象艺术化的规训。韦斯?安德森的镜头语言以其童话般如沐春风的叙事美学，表现了其人文主义色彩的抽象美学表达，阐释了其浓郁的人文主义精怀。从引申的意义而言，韦斯?安德森的作品是由宏观构图中见擘??，由全局色彩中见趣味，由微观细节中见精神，韦斯