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陌生化手法在伤心咖啡馆之歌中运用 　　内容摘要：什克洛夫斯基的陌生化理论在俄国形式主义中占据着举足轻重的地位，“陌生化”的艺术手法在众多的艺术作品中的运用也并不少见。麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》巧妙地运用了“陌生化手法”，使其成为她最出色的作品。本文试图从该艺术手法在《伤心咖啡馆之歌》的运用，探讨这部小说的艺术魅力。 　　关键词：形式主义 陌生化 什克洛夫斯基 《伤心咖啡馆之歌》 　　俄国形式主义理论家什克洛夫斯基最早在《作为手法的艺术》中明确提出陌生化理论。“艺术手法就是让事物变得‘不寻常’，让形式变得困难，并增加认知的难度和长度。”什克洛夫斯基认为，我们不可能永远保持对认知事物的新鲜感，“常规”的存在使得它们在很大程度上变得“自动化”。而陌生化的艺术手法却可以让习以为常的习惯及常规变得“奇异”。通俗地讲，就是推陈出新，将平时熟悉的事物变得“不寻常”，变得“奇异”，使读者有一种“惊奇”之快感，获得与以往不同的审美体验。20世纪美国文学史上最重要的作家之一的卡森?麦卡勒斯的鼎力之作《伤心咖啡馆之歌》就是这种手法创作的典范，它打破了传统的审美主体的接受定势，小说处处无不给人以“惊奇”之感。回顾过去，人们对这部小说的研究大多聚集在作品的寓意及作品中主要人物的“性别错位”分析上，而从陌生化视角去解读这部作品的却尚未涉及。本文试图从“陌生化”手法在《伤心咖啡馆之歌》的运用，探讨这部小说的艺术魅力。 　　一.人物陌生化：爱米莉亚?p李蒙 　　小说主要人物为爱米莉亚和李蒙，作者运用陌生化手法使得这两人的存在本身就成为了一个“怪异”的存在。小说中，爱米莉亚“是个黑黑的高大女人，骨骼和肌肉长的都像个男人。她头发剪得很短，平平地往后梳，那张太阳晒黑的脸上有一种严峻?p粗犷的神情。即使如此，她还能算一个好看的女子，倘若不是她稍稍有点斜眼的话”。作者一反常态，并没有将我们的女主人公塑造成一位绝代佳人，有着“成鱼落雁之容，闭月羞花之貌”。相反，却是“黑黑的”?p“高大”?p“骨骼和肌肉长的都像男人”?p“头发剪得很短”“脸上有一种严峻?p粗犷的神情”，这些均不是一个普通女子的常有之态。这种通过对人物形象“改写”的方式使得读者耳目一新。而这种“改写”实则也就是对材料的变形和扭曲，作者通过创造差异与独特，打破读者的心理定势，使本来熟悉的对象（具有女性特征的女性形象）变得陌生（即爱米莉亚所带给观众的陌生形象）起来，从而引发读者以一种新奇的目光和方式去欣赏“陌生化”了的爱米莉亚这个人物形象的新颖独特。除了外貌特征，作者笔下的爱米莉亚在行为上也自有其一番独特之处。“她的婚姻在县里是件奇闻――这次结婚既古怪，又让人提心吊胆，仅仅维持了十天，使全镇的人都莫名其妙，大吃一惊”。读到这里，不仅是全镇的人感到莫名其妙，几乎所有的读者都一定会觉得又“惊”又“奇”又“怪”了。此外，爱米莉亚凭借自己的财富与才能在小镇上赢得了权威，与人交往中却锱铢必较，拒人于千里之外；她医术高明，对妇女病却束手无策，甚至为此感到羞愧难当。爱米莉亚的行为“修正”了人们脑海中所固有的“受人爱戴之人必乐善好施，与人为善；医术高明之人必能诊所有之病症”的固有思想。这种固有思想是人们对日常生活的经验总结，是一种习惯了的，固话了的思想。而“陌生化”通过对前在文本经验的违背，创造出了一种与前在经验不同的，特殊的符号经验，这种对前在经验的反拨，体现了陌生化的质的规定性，即取消语言及文本经验的前在性（陈旧而传统的文本经验）。《伤心咖啡馆之歌》中，作者正是通过对前在经验的“修正”，破常出新，给人一种新的艺术审美享受。 　　小说中另外一个重要的人物就是李蒙。李蒙在小说中的出场是这样的，“那人是个驼子，顶多不过四英尺高，穿着一件只盖到膝头的破旧褴褛的外衣。他那双细细的罗圈腿似乎都难以支撑住他的大鸡胸和肩膀后面的那只大驼峰。他脑袋也特别大，上面是一双深陷的蓝眼睛和一张薄薄的小嘴。他的脸既松软又显得很粗鲁――此刻，他那张苍白的脸由于扑满了尘土变得黄蜡蜡的，眼底下有浅紫色的阴影。”这绝非是我们在以往的文学作品中所看到的男主人公的形象，这样“陌生化”的处理，让我们以一种新奇的眼光对这个身材侏儒的小个子罗锅产生新的认知。李蒙在咖啡馆的存亡过程中起着至关重要的作用，但他绝非是一个美国英雄式的存在。麦卡勒斯同时赋予了他小丑与骗子的角色于一身。对于李蒙在咖啡馆开业当晚及每天傍晚营业时间的出场，作者在描述中做了滑稽化漫画式的处理，使得他的小丑特质表露无遗，他的出场也成了国王加冕仪式的效仿。当“八大代表团”准备调查爱米莉亚“谋杀”李蒙事件时，李蒙却意外地以焕然一新的面貌出现了：“那罗锅慢慢地走下楼来，大有本店大老板的傲慢神气”，接着，“罗锅迈着机械的，神气活现的小步子，走进店堂，来到那伙人的中间”，开始“检阅”众人：“他故