音乐会咏叹调哦,来到我怀抱…如今上天演唱风格研究.docVIP

音乐会咏叹调哦,来到我怀抱…如今上天演唱风格研究 　　摘 要：莫扎特音乐会咏叹调《哦，来到我的怀抱……如今上天把你还给我》是专门为女高音而创作的。本文通过对莫扎特音乐会咏叹调的创作概况和来源进行总结，通过分析它的歌词、曲式结构，结合它的演唱分析和对歌唱训练的作用，对其做了较为全面的分析和总结，以期对声乐学习者提供参考。 　　关键词：莫扎特；音乐会咏叹调；演唱风格 　　中图分类号：J641 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）01-0220-02 　　音乐会咏叹调是后人对莫扎特创作的同一类形式作品的统称，在作者的作品目录的总标题上，音乐会咏叹调这种形式的作品标记为“Arias and Scenes for Voice and Orchstra”即咏叹调和场景为人声和乐队。这种体裁可以追溯到17至18世纪的法国宣叙调性质的独唱曲[1]，莫扎特共创作了50多首，其中大多是为女高音而做。它区别于艺术歌曲和歌剧咏叹调，相对艺术歌曲而言，它的篇幅较长且伴奏复杂，演唱风格较有激情和张力；相对歌剧咏叹调而言，它更加独立且细腻。总之，莫扎特音乐会咏叹调内容丰富，旋律优美，篇幅较长，曲式结构严谨，在声乐演唱和教学中是不可或缺的一部分。本文以音乐会咏叹调《哦，来到我的怀抱……如今上天把你还给我》（A questo seno，deh！vieni…Or che il cielo.K374）为切入点，分析其在演唱和教学中的应用。 　　一、莫扎特音乐会咏叹调创作概况及来源 　　莫扎特共创作了54首音乐会咏叹调，按照其生平和音乐创作特点，创作历程可以分为三个阶段：第一阶段1763-1773年，创作了11首音乐会咏叹调；第二阶段1773-1781年，创作了16首音乐会咏叹调；1781-1791年，创作了27首音乐会咏叹调，从而可以看出，莫扎特音乐会咏叹调创作的早期到成熟期、作品数量的从少到多是随着他音乐创作的成熟而逐渐增长。 　　莫扎特音乐会咏叹调风格各不相同，是为各种不同的情形而独立创作的具有戏剧性的作品，它的来源大致可以分为以下几类： 　　1.为适应不同歌唱家的个人才能、声乐技巧和艺术趣味而单独创作的音乐会演出曲目。譬如作品K.538《啊，如果吉星高照》（Ah se in ciel，benigne stele）这首曲子就是为女高音歌唱家阿罗伊斯娅?韦伯（Aloysia Weber）量身定做的。 　　2.为自己歌剧中的某一角色加唱的选段，譬如作品K.578《欢乐的来由》（Un moto di gioia）就是莫扎特为歌剧《费加罗的婚礼》中“苏珊娜”增加的唱段。 　　3.为自己歌剧中的附加场景加入的唱段，譬如作品K.505《让我忘掉你，别怕，我亲爱的》（Ch’io mi scordi dite，Non…）是为歌剧《克里特王伊多梅纽斯》附加的男女二重唱的场景的唱段。 　　4.为其他作曲家的歌剧作品增加的唱段。譬如作品K.583《我走，但去向何方？》（Vado，ma dove）是为Martin Y Soler（西班牙作曲家）《好心的粗暴人》而增加的唱段。 　　5.为特殊事件或大型演出而作的插入或替代乐曲。譬如作品K.217《您有一颗忠诚的心》（Voi avete un cor fedele）就是如此情况。 　　6.具有独立歌曲性质的音乐会咏叹调。譬如作品K.528《我美丽的情人，亲爱的，留下来吧》（Bella mia fiamma…Resta，oh cara）等等。 　　由此可见，莫扎特音乐会咏叹调都是具有一定的咏叹调性质，并且富有戏剧情节的一种艺术形式，在演唱时要注意它的抒情性和歌唱性。 　　二、音乐会咏叹调《哦，来到我的怀抱……如今上天把你还给我》的演唱分析 　　音乐会咏叹调《哦，来到我的怀抱……如今上天把你还给我》是莫扎特专门为女高音歌唱家创作的，它的线条流畅，用了很多的七度、八度的大跳，部分音节速度很快，多种装饰音和重复的乐句。演唱者演唱时的气息要求较高，既要流畅更要有力，声音的位置要统一，特别是音程大跳的时候，这对女高音的歌唱是一个很好的训练。 　　（一）歌词分析 　　这首歌曲的歌词大意如下： 　　我敞开胸怀，啊！来吧，心中的偶像。我充满恐惧，泪流满面，啊！上帝，我想念新嫁娘。单元她活着。啊！我高兴！啊，我确信！啊，恩赐！啊，希望！爱情！仁慈的神明，你恩赐我，同情我，恩重如山，对你的万般威严，我惟命是从。 　　如今上天把你归还，你是我心中至爱，我的欢乐啊，我不明白，不知道何谓爱情。苦难是心灵的财富，痛苦是苦难的终结，用那博大温柔胸怀，痛苦回忆全埋葬。 　　歌词的情感对比明显，一种是对上天恩赐的感激，一种是对人生的领悟。 　　（二）结构分析 　　从曲式上看，这首乐曲采用了宣叙调加回旋曲式的