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阿房宫赋内蕴试谈 　　唐朝诗人杜牧的《阿房宫赋》以其高度的思想内容和艺术成就在中国文学史上占有一席之地，成为一篇文彩斐扬，色彩绚丽的千古不朽美文，其鲜明的政治意义和现实的警示价值，留给后人以深刻的启迪。 　　阿房宫，秦宫名，遗址在今陕西省西安市西南。秦始皇统一六国后，认为首都咸阳的宫殿太小，便大兴土木，于公元前212年，发徒卒七十余万人，在渭水南面营造阿房宫，“先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗”（《史记?秦始皇本纪》）。宫未建成，秦国灭亡。项羽攻入咸阳，放火焚毁。阿房，犹言近旁。“以其去咸阳近，且号阿房”（《汉书?贾山传》颜师古注）。也有说因其形“四阿房广”（言四角有曲檐）而得名。杜牧在《上知己文章启》中说“宝历（唐敬宗年号）大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”（《樊川文集》卷十六）可见这是借秦警唐之作，目的是借这篇赋来讽谏，希望唐敬宗李湛从秦朝自取灭亡的史实中吸取教训，以免重蹈覆辙。《阿房宫赋》并不是怀古，而是针对现实而作，诗人以其丰富瑰丽的想象和大胆奇特的夸张以如椽巨笔极尽铺叙渲染之能事，顿然之间，一座“覆压三百余里”的宫殿便矗立在读者眼前了。在某种程度上说，是《阿房宫赋》成就了阿房宫。所以如此，那就得惊叹于诗人对阿房宫独具匠心的铺叙和渲染及高超的艺术表现手法了。 　　赋，作为一种文体，有着他特定的写作规范。刘勰《文心雕龙?诠赋》中说：“赋者，铺采?の模?体物写志也。”也就是说，赋需要细致地描绘客观事物的特征，极尽铺陈夸张之能事，以达到借景抒情，托物言志的写作目的。所谓“铺”，就是对事物的内在特征做尽可能详尽地展开。亦即陆机在《文赋》里所说的“穷形尽相”，让读者对事物的特征有更加全面深刻的认识，杜牧在《阿房宫赋》中采取的就是这样一种文赋的写法，使文章极具气势。 　　文章首先用四个三字对偶句式，概括了无限深广的内容，简洁而雄健，涵盖全文，叙事中寓褒贬。“六王毕，四海一”极写秦兴之骤，“蜀山兀，阿房出”极写修建阿房宫工程之浩大。一“兀”―“出”，一因一果，亦是一苦一乐，在这里我们读者不得不思考：为什么是“蜀山”“兀”？此一问，阿房宫的宏大，秦始皇的骄奢，人民的血汗和生命，岂不历历而在目前？然后作者用繁笔展开描写阿房宫。“覆压三百余里”极言占地广，“隔离天日”极言其楼宇高。“骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙”从地势走向上写出了阿房宫规模的宏伟和非凡的气势。“五步一楼，十步一阁”极写楼阁众多，“廊腰缦回，檐牙高啄”极写姿态生动。“各抱地势，钩心斗角”极写布局精巧，而“盘盘焉，??镅桑?蜂房水涡”极写其姿态各异。“矗不知其几千万落！”更是把宫内奢华建筑作了一个简洁概括。三组四言骈句，一组散行长句，语言与内容亦相一致，整齐而富有变化，充满了想象和灵动之气。作者借助对阿房宫富丽堂皇的描绘，对秦始皇的骄奢淫逸做了深刻地揭露和批判，“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”用这样跌宕的疑问句写出的比喻句，惊叹于景物之美，更惊叹于作者写法之妙：没有云彩，哪里会有龙呢？不，那是卧于洪波之上的长桥！没有雨后斜阳，哪里会有彩虹呢？不，那是架设在空中沟通楼阁的复道！如此俊逸飘渺的想象，更使这座灵宫宝殿显得壮美而神奇。进而又带读者走进这座宫殿里去观赏那里的歌舞之盛。“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”写歌舞繁盛的气氛。气氛只是一种抽象的感觉，文字是难以描摹的，但作者用“温暖的春光”、“凄冷的风雨”两个比喻，把人们主观上的感觉具体化了，没有丰富的想象能力是很难写出的。从而更加充分地揭露了帝王糜烂的生活。 　　用歌舞的效果来衬托阿房宫规模之大，顺势过渡到下文对阿房宫生活的描述，从而达到揭露秦始皇糜烂生活的目的。“妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。”上承“六王毕”，极写阿房宫中的宫女出身的高贵，作为他的宫人，开始了极尽奢侈骄淫的生活，冥冥中也暗示了秦统治者的命运。写宫人美人盛况，“明星荧荧，开妆镜也；绿绿扰扰，梳晓鬟也；渭流涨赋，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。”几组句子使用了排比、比喻、夸张等修辞分别从妆镜、头发、化妆品、香料、宫车，分别从视觉、嗅觉、听觉等几个不同的方面，渲染美女之多，生活之侈，显示了文章内在的批判力和感染力，根本目的还是为了揭露帝王生活的糜烂。而如此众多的妃嫔，作为独裁者秦始皇无暇一一享受，因此，“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。”那些久居深宫的寂寞女子为求宠幸而迟迟努力，深宫数十载，邀宠难于上青天，秦帝王的糜烂生活给这些怨女们造成多少生命之痛，精神之摧残。 　　文章第三部分开始写秦始皇的横征暴敛。“燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一