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一曲失真的青春颂歌 　　摘 要： 梁晓声知青小说《今夜有暴风雪》的电影改编并不成功。在特定的历史条件下，为符合电影审查的口径，电影删减了人物身份和背景的介绍，抹除了大量的人物心理活动，导致人物形象简单而鲜明，由立体化向“三突出”的传统退却。小说中本就表达得不够明显的对社会不公的控诉，在电影中则被完全隐去，充斥屏幕的是对“青春无悔”的讴歌。小说本来具有的社会悲剧意味被道德意识所挤压，美学风格变得无比单纯，充满了宣教的色彩。经过电影改编，《今夜有暴风雪》成为一曲失真的青春颂歌。 　　关键词： 梁晓声 知青小说 《今夜有暴风雪》 　　新时期知青小说的主题指向大致可分为五种：“伤痕”、“怀念”、“自审”、“忏悔”和“青春无悔”[1]。梁晓声《今夜有暴风雪》等作为“青春无悔”类型的代表作，形成了以英雄主义、理想主义精神表现青春的激扬和悲壮的人性之美的知青小说潮流。1984年长春电影制片厂将这部小说改编成同名电影，由著名导演孙羽和编剧肖力军、戴志祺共同执笔操刀，著名演员陈道明、于莉分别饰演曹铁强、裴晓云，刘昌伟饰演“小瓦匠”单书文、老戏骨白德彰饰演老政委孙国泰。虽然影片最大限度地还原了小说的本来面貌，但由于电影与小说的体裁和思维模式不同，且受到时间和文本的限制，在人物形象、主题走向、美学风格等方面均呈现出与小说不同的风貌。 　　一、人物形象：从立体化向“三突出”的退却 　　《今夜有暴风雪》塑造了一批生动鲜活的知青形象，影片中改动最大的当属郑亚茹这一人物。梁晓声笔下的郑亚茹，是优秀漂亮的女知青，凭着自己的努力从一个小小的排长成了工程连指导员。她对未来野心勃勃，对政治前景充满信心，对爱情强势又霸道，公报私仇却又本性善良。电影塑造的郑亚茹只是个爱情上失意的能干尽责的女干部，电影在她对爱情的态度和对知青暴动的影响两方面进行了改编。在对爱情的态度上，郑亚茹作为三角恋中比较尴尬的一环，对于裴晓云的嫉妒几乎是不加掩饰的，然而电影表现弱化了这一心理。电影开篇添加了郑亚茹主动向裴晓云打招呼的情节，呈现友善的第一印象；在误会曹铁强与裴晓云在宿舍的时候，删去了曹铁强走后郑亚茹发脾气的一段情节，这是裴晓云和郑亚茹最明显的冲突之一，对两人此后的关系产生了重要影响。电影中对此却没有表现，反而在面对裴晓云的道歉时郑亚茹低下头露出了内疚的表情。这样郑亚茹迁怒于裴晓云的表现消失，只有面对爱情的失意和纠结，对两人冲突的弱化使得郑亚茹失去了在爱情中嫉妒者这一复杂化形象。再加上电影增加了郑亚茹劝解“小瓦匠”单书文与刘迈克好好相处的情节，突出了郑亚茹的正面人物形象。同样的，小说中郑亚茹泄露了会议内容导致知青们暴动，但电影把这一整个主线情节都删去，直接将裴晓芸、刘迈克的死归咎到了这场暴风雪。郑亚茹最大的错误――引起知青暴动不存在，使她多面复杂的性格中恶的一面被弱化，让她只是作为一个优秀尽责的指导员而存在，这就造成人物形象的简单化，将郑亚茹原本人性复杂的形象简化为一个高大全的形象。这样的改编还体现在裴晓云这一人物形象的塑造上。电影删去了对裴晓云家庭背景的回忆，使得本来因为“黑五类”的家庭出身而敏感自卑的裴晓云在不知情的观众眼中成了一个内向沉默的姑娘；再如影片删减了裴晓云怀疑曹铁强不爱自己而无理取闹的情节，爱情中的无理取闹与撒娇的作用一样也是加深感情的最好方式，这种独具女性特质的性格表现被删减让裴晓云这个人物脱离有血有肉的少女形象，成为完完全全的榜样人物。不管是被塑造成优秀干部的郑亚茹还是被突出成英雄人物的裴晓云，都可以看出是影片在刻意地向“三突出”靠拢，造成人物形象由立体化向单一化的退却。 　　改编既然是把一种文学体裁的作品转换为电影文学剧本，就必然有所删减和改动。无论是有意的添加，还是无意的删减，都极大地削弱了人物的立体化形象，不同于梁晓声的原意。究其原因，除了仍未摆脱“文革”时期“三突出”的概念化、公式化思想的影响以外，还有当时电影的审核。对郑亚茹这一人物的改编，暗含保护干部形象的意图。另一方面，女知青们出身于人人向往的城市，又都接受过良好的教育，自然代表着当时先进新女性的形象。随着中华人民共和国成立以来女性地位的不断攀升，1980年实施的新婚姻法导致妇女平权的余热在其后几年仍高居不下，尤其是该电影上映的1984年，基层人民代表选举换届中妇女的参选比例更是达到了有史以来最高的95%，这是我国在男女平等上的大跃步。二十世纪八十年代电影的一个特殊现象是大量表现女性正面形象的影片涌现，仅1984年长春电影制片厂出品的八部电影中，有七部都是表现女性正面形象的影片，其中的《五女拜寿》、《街上流行红裙子》、《黄山来的姑娘》本就是歌颂女性的影片，这是当时的文化环境在刻意维护新建立起来的女性形象。出于影片的商业性考虑，突出女性的“高大上”形象更能吸引女性和知识分子观众。 　　二、