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电视剧幸福来敲门引发思考 　　 内容摘要：2011年央视开春大戏《幸福来敲门》是近来备受好评的一部作品，在与全国各大卫视展开的电视剧收视乱战中也赢得一片喝彩。本文主要从该剧本身的结构与诉求出发，探讨其作为反映婚恋题材的家庭伦理剧的新宠有哪些独到之处，并结合现实对剧中倡导的爱情观和家庭观进行阐述和探讨。 　　 关键词：叙事策略 择偶观念 家庭伦理 热议焦点 　　 　　 天津电视台，天视卫星传媒有限公司拍摄的33集电视剧《幸福来敲门》自2011年2月20日在央视首播以来，收视率一路节节高升，其平均收视率3.241%①，最高时达6.22%②，它与当时盛行的“古今穿越风”、“偶像浮夸风”、“英雄豪杰情怀”等风格迥异，以最简单最质朴的手法悄然打开观众的心扉，不仅还原了上世纪80年代的都市生活画卷，激发心底那份封存已久的怀旧情愫，并以非凡的感染力触动人们对幸福的审思。由于首播之后反响强烈，央视又从3月16日开始每天下午五集重播，这对央视电视剧播出编排来说是史无前例的。电视剧《幸福来敲门》如此高涨的收视热潮，必然有其内在原因，不能不引人多方面的思考。 　　 叙事策略：平民化的温情最富诗意 　　 电视剧之所以称之为剧，就在于在散漫的人物，情节，故事等元素之中，有一个贯穿始终的支架，即叙事逻辑。《幸福来敲门》是一部温馨的家庭伦理剧，除了这类电视剧与生俱来的亲近感之外，平民化的叙事策略功不可没。具体表现在： 　　 首先，单线索的叙事结构。整个剧本围绕江璐和宋宇生的相遇展开，由此而引发一系列爱恨情仇的故事，拒绝华侨求婚，嫁给宋宇生，与老太太周旋，讨孩子们喜欢，得罪王文胜等等。这种单线索的叙事结构简单明了，通俗易懂，使受众在解码过程中能够最大程度的与主导话语模式契合。 　　 其次，张弛有度的叙事节奏。在电视剧创作过程中，叙事者能否很好的把握故事叙事的节奏是故事能否吸引人的关键因素。“电视剧节奏的处理，是叙述者经过精心设计并有条不紊地进行着的生命活动，并以符号的形式传达出来，能作用于人的情感及思想的有生命的艺术形象”②。从内部节奏的角度来说，故事本身的起起伏伏构成了观众解读作品紧张与松弛的心理节奏。剧中在江璐与宋宇生确定关系之前，多次眉目传情，暗送秋波的情节营造出温馨而缓和的心情，然而老太太多次从中干涉，想尽一切办法拆散他们的恶行与有情人终成眷属的这种强烈的心理期待形成了巨大的落差，从而给观众制造了一种急切紧张的心情。这种张弛有度的叙述节奏不仅体现在故事本身的内部节奏，在外部节奏上也有涉猎。所谓外部节奏就是电视剧所体现出的视觉节奏，是通过外在技术手段如蒙太奇制造出的叙事节奏。一个典型的例子就是在第一集末老太太与宋宇生的谈话和江沛与江璐的谈话中进行的来回快切，通过台词逻辑性衔接两段不同场景的对话，在明快的节奏中也吐露了两人一见倾心的爱慕之情。正是这种张弛有度的叙述节奏使得整个电视剧一直保持着一定的戏剧张力，耐人寻味。 　　 最后，私密化的叙事视角。和传统家庭伦理剧不同，这类题材越来越多的把关注度放在个人命运，人伦亲情，婚姻质量，两性关系以及家庭责任上，大大淡化了社会变革的外部因素，回归人本身思考人生的本质，探寻生活的本来面目。具体体现在人与人关系的变化，人在社会中所处的不同位置，一代人与另一代人的差异，一个家庭内部不同的人所选择的不同的人生道路③。仔细观察不难发现，剧中大多数矛盾冲突均来自家庭内部，是一场十足的“家庭内讧”，如宋征的叛逆和尴尬的婆媳关系等问题。尽管客观上来说这些家庭矛盾都在一定程度上反映社会问题，但是在《幸福来敲门》中宏观环境因素被放置在舞台镁光灯之后，凸显出的是作为主体的人追求真爱面对困境时的情形。 　　 这样，整个剧本呈现出的是立体化的叙事结构，线索清晰明朗，节奏张弛有度以及叙述视角的个体化生活化，使得市井社会在电视荧幕中得到充分展现，亲和力大大提升，与观众产生强烈共鸣。 　　 审思爱情：世俗化择偶观念的拨乱反正 　　 毋庸置疑，喜欢这部电视剧的观众很大程度上是被剧中江璐这一敢爱敢恨的鲜明形象吸引住了，她对爱情的执着付出最终赢得了幸福的不期而至，她告知世人的是，在爱情的方程式里，幸福=真心选择+无悔付出，这对现代人的婚姻爱情观有着重要的启迪作用。 　　 首先，打破现代爱情观的误区。当今社会多数女性抱着“干得好不如嫁得好”的心态，即便是对结了婚的人来说，婚姻中的情感与功利的碰撞也是非常明显的。不知何时起，情感因素和个人品质开始淡化，拜金主义甚嚣尘上⑤，宁愿“坐在宝马里哭也不愿意坐在自行车后笑”的人越来越多，世俗化择偶原则悄然占据女性心灵的高岗之地。面对爱情，嫁一个爱自己的，能过上衣食无忧甚至荣华富贵生活的人，还是选择嫁一个我爱的，即便前方困难重重也自己愿意赴汤蹈火的人。少数幸运者或许能找到二者相结合完美的终生