论精神病患者主角中途撤换.docVIP

论精神病患者主角中途撤换 　　[摘 要] 本文通过对《精神病患者》电影文本的分析,研究了其中“主角中途撤换”这一有悖常规的叙事手法及其在影片中运用的必要性和实现的可能性。同时参照电影叙事学中对于“叙事角度”问题的论述,考察创作者如何利用叙事角度的转换达到主角的转换,并在这个过程中保持叙事的延续和完成对观众的心理弥补,最后同样以本片为例,研究叙事角度的转换完成的对观众信息量的控制以及造成的戏剧性效果。 　　[关键词] 《精神病患者》; 剧作; 主角功能;叙事角度 　　 　　?ピ诔９婢缱髦?,大多是以冲突律为基础,情节紧凑,有序发展,并且人物的主次分明。在主要人物和次要人物的确定上,整个故事是围绕着某个主要人物进行的,是对他的行为和欲望目的的展示,而故事的结尾,也是揭示其欲望的结果――满足或者未满足,而次要人物主要是出现在次要故事线索当中,是严格附属于主要情节的,以利于对主要故事线索进行解释,推动剧情发展,增加故事的复杂性等,或者是与主要人物产生纠葛,对其性格塑造产生作用。简言之,一个故事是依据主要人物进行情节构架的,次要人物则承担辅助功能。格雷马斯总结的“行动范畴”①虽然是描述故事的功能,但在一定程度上也体现了次要人物为主要人物服务的剧作理念。在这种剧作结构中,主要人物是单一的,最简单的例子就是007系列,邦德是永恒不变的主要人物,几乎所有的故事都是围绕他如何接受任务――克服困难――完成任务这一主要动作线索进行的。 　　?サ蔽颐茄芯肯Ｇ?柯克拍摄于1960年的经典影片《精神病患者》的叙事的时候,却发现这部电影呈现出一种特殊的“主角中途撤换”的状况,在这部影片前半部分叙事的主体是青年女子玛丽恩,故事一直是围绕着她的生活和行动进行的,并将其引入困境――经济危机,然后再讲她带走公司的巨款开车去弗尔瓦找男朋友,在雨夜里,用假名住进了诺曼开设的汽车旅馆,就在她寝前淋浴时,一个穿长袍的老妇冲入浴室,用尖刀将其杀死――这部电影片长约1小时50分钟,但是在前面近50分钟的叙事过程中,叙事的主体一直是玛丽恩,同时,观众也已经对她建立起心理认同,但是这里,主角的突然死亡造成了缺失,然后再引入电影的另一位主角,也是影片的真正主角――诺曼。 　　?サ?是这部电影不同于多线索的群像式电影,这类电影中的多条情节线索处于相对平等的地位,相互交织,相互作用,共同发展,同时在各条情节线索当中有各自相对独立的主要人物,比如《巴别塔》。也不同于那种分段式电影,比如《低俗小说》,在一部电影里讲述几个故事,在这类影片中也存在多个主要人物的情况。它只有一条单一的情节线发展,那么这种主角的中途撤换实在算是一种特例。创作者为什么会采用这种有悖常规的叙事手法?主角的中途撤换会造成什么影响?叙事会不会中断?这种撤换的过程是如何完成的?创作者如何对观众进行心理弥补?在这种情况下怎么使叙事进行下去?这些都是值得去研究的问题,同时这种非常规的叙事手法也是以前在关于电影叙事研究中鲜少提及的,这也是这个问题的研究意义之所在。本文主要对影片进行读解,同时参照电影叙事学中关于“叙事角度”的论述,对这一转换过程进行分析和研究。 　　?ヒ弧⒙昀龆鞯慕?立和隐退 　　?オ?(一)玛丽恩行动线的建立和对观众的误导 　　?ピ谝徊康缬袄?,事件或者说是叙事素材通常是通过某一个或者一群特定人物来传达的,他/他们成为我们与影像世界的沟通渠道,我们对于这个虚构的世界的了解,也是受限于他们的知识、看法和主张,由于《精神病患者》不存在“角色叙事者②”的问题,整个故事不是通过某个人的“口述”架构的,而看起来像是自然发生的,那么对观众传递最多信息的,承担主要“沟通渠道”功能的,就是影片的主角。正如影片开场的第一场戏,就是玛丽恩和情人萨姆在旅馆里约会,观众从他们的对话里可以得知以下信息:这是一个廉价旅馆;玛丽恩是利用午餐事件出来和情人约会的,而且这种事并不是第一次发生;玛丽恩已经厌倦了这种生活,想要和萨姆结婚;萨姆因为要替父亲还债,同时还要支付前妻的赡养费,因此在短期之内是不能娶她的。从这一段的信息当中我们可以归结出来二人的困窘状况以及面临的经济危机。观众开始逐渐了解这个人物,当她决定拿走公司的四万美金的时候,是爱情的形势所迫,也变得情有可原。 　　?サ彼?回家收拾行李的时候,影片通过4次特写强调了她带回家的公款,同时她不时瞄向钱的目光也展示了其打算携款逃跑的心理。引起观众对人物命运的关注:她是为了爱情偷钱,那么她能否成功?途中,安排了突然路遇老板,遭遇警察的盘问和跟踪,中途换车再次引起警察注意等情节,在此时,影片叙事处于“内认知聚焦”的状态,观众经历人物的所有行动,也体验人物的情感经历,两者的信息是相等的,于是观众的所有注意力都集中在玛丽恩能否成功地带着这笔钱,赶往弗尔瓦与男友相会上。 　　?ネ