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通往天堂不归路 　　[摘要]影片《末路狂花》已经成为女性主义经典电影之一，讲述了两位普通妇女再出游途中不断遭遇变故，被迫触犯法律、反抗父权制文化并最终走向不归路的故事。影片表现了父权制文化对女性施行的全方位的统治和压迫：在家中要承受丈夫的权威，走出家门要面临来自男性的重重威胁，受到伤害之后又很难得到法律的保护。与此同时也表现了女性在找到失落的尊严和存在的主体性后，热情拥抱自我的决心。 　　[关键词]《末路狂花》父权制文化女性自我意识 　　 　　“娜拉的出走”并不是一个结局，而是一个崭新的开始，正因为如此，“出走后的故事”比“出走”本身更具备现实意义。影片《末路狂花》(Thelma＆Louise，1991)的编剧卡利?库瑞(Callie Khouri)从自身对父权制重压下的女性处境的深切体会出发，将其中一种出走后的故事呈现在大众面前。使其成为当代女性主义电影的经典作品之一。 　　影片成功地叙述了两位普通妇女被迫走向极端的“悲剧”。我之所以给“悲剧”这个词打上引号，是因为我并不想接受这个传统的界定，正如卡利?库瑞所言，“如果有人希望看到《末路狂花》的圆满结局的话，那么对我来说，这就是圆满结局”。的确，两位女主人公是在经历众多磨难的过程中才逐渐找到了失落的女性尊严，是在反抗欺凌和伤害的过程中才发现了人生的真正侧面，她们不断以失去自我、乃至自由和生命为代价来获得精神上的自由和重生，这种凤凰涅榘的意义又怎是“悲剧”这般忧伤的字眼所能涵盖的!影片的主题曲中有这样一段歌词，“如果想要继续飞翔，那就不要往下看……更不要往后看，因为这只会令你哭泣……”或许，这是一个很好的解答：与其投回父权制社会的牢笼，不如勇敢地冲出悬崖，继续向前飞。 　　 　　一、父权制社会对女性的统治与压迫 　　 　　卡利?库瑞为女主人公们设置了非常平凡的身份：赛尔玛，循规蹈矩的全职家庭主妇：露易斯。有男朋友的咖啡馆服务员。她们就像你、我、她一样“正常地”生活在这个父权制社会中。如果没有这次周末出游，如果露易斯没有向那个男人哈伦(Harlan)开枪，如果赛尔玛没有打劫那家超市……她们还会“正常地”活着，然而问题就在于连最寻常的出游都埋伏着重重危机，连看起来决不会杀人的露易斯都开了枪。连像捏住耗子尾巴一样拎出枪的赛尔玛都会持枪打劫――当这一系列不可思议的事件串成一条线的时候，我们就无法用“偶然”来把它们搪塞过去。 　　首先，她们为什么要出去散心呢? 　　我们从赛尔玛的出场可以看出，她是一个把全部精力都放在家庭的胆小怕事的主妇。达里尔(Darry)既是她的丈夫也是她的家长。他是某地毯公司的地区销售经理，经常晚归。将赛尔玛独自一人晾在家中，却又不允许她有任何的私人活动，用赛尔玛后来的话来说，“他从不让我出去，从不让我做开心的事，他只想让我整天呆在家中，而我却不知道他都出去干什么了”。结婚多年。赛尔玛想要个孩子，但达里尔不肯，借口是他觉得自己仍然是个孩子，其中隐含着非常严重的独霸欲望，他要她将所有的关怀和照顾都投放在自己一个人身上。然而，他对赛尔玛的态度却是粗暴和冷漠的，他对她大声嚷嚷、呼来呵去，他在性爱方面以自己为中心，全然不顾赛尔玛的感受，即使当彻夜未归的赛尔玛打电话给他的时候，他的注意力也仍然放在电视屏幕中的橄榄球赛。赛尔玛14岁时与他相恋，18岁就嫁给了他。她不是成为他的妻子。而是成为他的私有财产。在这种令人窒息的处境之下，赛尔玛最终决定陪露易斯出游散心，尽管她知道自己的“先斩后奏”会让丈夫暴跳如雷。 　　那么，露易斯呢?影片一开始就这样交待，她的男友吉米(Jimmy)出去多日却始终没有联系她。他潇洒地外出，留下女友苦苦地探询他的行踪。如果他真如后来向露易斯求婚时说的那样。他是爱她的话。他又怎么忍心不留下任何音讯!至于他坐着平素最怕的飞机绕过两个州向露易斯求婚的举动。在我看来，除去柔情脉脉的外衣后无非是一颗男人的征服心。他首先问露易斯是不是因为有了其他男人才离开他，接着将压抑的怒火和暴力发泄在周边的桌椅上，最后眼见露易斯执意要走才拿出戒指求婚。他不惜以婚姻为代价圈住身边的女人，足以说明他的爱情里杂糅了太多的男性征服欲和掌控欲。露易斯在那一刻能够理智地拒绝他的求婚，显然是对这样的爱情心知肚明。 　　如此看来，两人的出游就变成顺理成章的事情了。她们活在男人的权威和冷漠中，她们无力反抗也没有想过反抗，她们只想借出游来疏缓一下压抑的心情，然后再一次回到这种父权压制下的生活。 　　其次，露易斯为什么会开枪杀人? 　　表面的情节是这样的：在酒吧里，一个名叫哈伦的轻佻男人跟毫无戒心的塞尔玛搭讪，接着请她跳舞，并企图在停车场强暴她。情急之下，露易丝拿出枪，起了威慑作用。但哈伦出言不逊，继续侮辱二人，露易丝忍无可忍，终于开了枪。 　　那么。先说说塞尔玛，很多