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赵焕亭与传记中文学史 　　现代作家传记就是以现代文学史上的作家为传主的传记。伴随着五四新文学的诞生，现代作家传记也开始出现。最初的现代作家传记主要是作家本人的自述以及对作家某些方面的叙述文字，大多以记叙散文的方式出现。鲁迅的《呐喊?自序》和《从百草园到三味书屋》、郭沫若的自述性文章《我的童年》《少年时代》《创造十年》、胡适的《四十自述》、沈从文的《从文自传》等可以说是早期的现代作家传记。上世纪90年代，江苏文艺出版社出版的作家自传丛书计23种，集中展现了早期现代作家的自述和自叙。1949年后的30年里，正式出版的作家传记很少，只有鲁迅等少数作家的传记出版，大多是作为政治读物出现的。到了上世纪70年代末以后，为了现代文学研究的方便，一批现代作家的传记出版（有些为内部印制），这些传记不少是以传略的形式出现，资料性比较强。1990年前后，北京十月文艺出版社邀请全国著名的现代文学研究专家撰写数量可观的现代作家传记，这些作家传记以丛书的形式出版，具有很强的学术性，从而将现代作家传记写作推向了高潮。进入这个世纪之交，出版的现代作家传记不仅数量众多，而且体裁多样，风采各异，已经构成了整个传记出版的不可或缺的重要部分。但是，对于现代作家传记的研究起步比较晚。在上世纪90年代以前，现代作家传记研究基本上附着于其他研究：一是将现代作家自述及追叙性的文章作为普通文学作品来认识和讨论，没有将其当作传记文学看待；二是不少研究者仅仅将现代作家传记视为历史资料库，因而现代作家传记不是研究对象，而是研究文学史和作家作品的参考材料。只是到了上世纪90年代后期以后，现代作家传记才引起一些传记研究的专家学者的关注和重视，特别是新世纪以来，现代作家传记研究才渐成气候。最近，河南学者赵焕亭出版的《中国现代作家传记研究》（中国社会科学出版社出版）不仅体现了现代作家传记研究的最新成果，而且显示了现代作家研究的新趋势。 　　一般传记文学是作为散文中的一个分支出现在研究者视野的。虽然传记写作和出版在最近二十多年来形成热点，但是对于其研究非常不够，传记文学在整个学术研究中处于尴尬而被忽视的地位。一方面，在整个传记研究领域，人们比较多地研究西方传记理论和中国古代的传记文学，中国传记文学学会近些年召开的传记文学研讨会，基本上就是在这两个方面作为研究进行研讨，而对当下传记文学的研究则很少；另一方面，就整个现代文学研究来看，人们比较重视的是作家作品研究，文学思潮研究、报刊、出版和社团研究等，而传记只能是散文庞大群落中一个小小的门类。而对于现代散文的研究，人们比较关注的主要是艺术性散文、报告文学（包括部分传记文学）以及杂文等。而传记文学作品在许多时候被纳入到纪实性文学类（非虚构文学）范畴中。那么，现代作家传记只是现当代传记文学的一部分，当然处于边缘地带，常常为人忽视。然而，现代作家传记虽然属于传记文学作品，但是它又不同于一般的传记文学，它首先具有一般传记文学的某些属性，同时既是现代作家研究重要的成果，又是现代文学的重要组成部分，因而应该成为现代文学重要的研究对象之一。现代作家传记虽然是现代作家重要研究成果，但是又不同于一般的学术论文论著。如果说一般学术专著是以一个专题展开研究，通过对众多的材料进行分析和研究得出某个结论，提出某个观点。而现代作家传记则以作家人生历程或者某个人生侧面或某个人生阶段叙述为基础，在叙述中展开评判和剖析，重在解释有关作家人生重大转折的内外机制和作出重大人生选择的主客观原因，对作家的思想演变和创作变化的基本动力的探讨，回答作家作品思想内涵和艺术特色等重大问题。当然，现代作家传记在写作时也需广泛吸纳与作家有关的最新重要研究成果，然而其自身也因“评”而构成现代文学研究不可忽视的重要组成部分。赵焕亭的《中国现代作家传记研究》充分注意到现代作家传记的这一特征，从而对上世纪80年代以来的现代作家传记展开研究，因而体现了现代作家传记研究的新的趋势。 　　现代作家传记作为学术研究对象是近年来的事。自从进入新世纪以来，学界开始将现代作家传记纳入到研究视野中来。从中国现代作家传记研究现状来看，许多青年学者学人已经关注到许多作家传记这一研究对象，并且展开了研究，但是这些研究大多是局部的，某个方面的，缺乏对几十年来现代作家传记的整体观照和审视，缺乏以宏阔的眼光来统揽现代作家传记的整体面貌。在这种情况下，赵焕亭的《中国现代作家传记研究》则集中对中国现代作家为传主的传记展开深入研究，既具有理论意义，又具有开创性意义。她将中国现代作家传记作为一个整体纳入到学术视野中来，既从理论上作了一定的阐述，又将传记文本与传主作品及其人物联系起来进行考察，以讨论作家作品及其中人物的生成。赵焕亭的新著不仅显示了现代作家传记研究的最新成果，而且为此开创了新的研究路径，为中国现当代文学研究找到了新的增长点