论歌唱中的“说”“唱”原则.docVIP

论歌唱中的“说” “P昌”原则 ［ ］在声乐演唱的过程中，如何做到咬字、 吐字清晰自如，情感表达亲切自然，运用流畅优美的 嗓音传达歌者的内心感情，塑造丰富的音乐形象，把 握好歌唱中说与唱的比例是十分重要的。 ［关键词］说说唱唱；叹字；吐字；以字形腔 在这里，我们所指的“说”即歌唱中的咬字吐字， “口昌”则是指歌唱的发声。如何把握歌唱中说与唱的 关系，真正做到字清句美，歌声委婉动人是作为一名 歌者必须要认真探讨和研宄的课题。 语言是歌唱的基础，歌唱发音是语言发音的艺术 化。歌者通过科学的发声和丰富的咬字吐字技巧来达 到塑造声乐艺术形象的目的，字声结合，合理的把握 歌唱中说、唱的分寸是非常重要的。如果厚此薄彼， 不能辩证的看问题，往往会造成“有字无声”或者“有 声无字”的现象。在中国的传统声乐理论中，关于“字 正腔圆”、“以字行腔”、“字是骨头、腔是肉”等等说 法，已经科学的总结了在歌唱中的咬字行腔审美原则。 歌唱者通过咬字吐字、来表达作品的内涵和思想感情， 使人闻其音即解其意，再创造出各种内容深刻、丰富 而感人的音乐形象，这就要求演唱者不仅使听众听清、 听懂歌词的意思，还要演唱者能够唱出语言的韵味， 传达出歌词的深意。所以作为一名歌唱者，首先应该 做到的是： 一、把握说说唱唱的原则 声乐艺术作为文学与音乐相结合的艺术，它的最 终目的是：用真切、生动、优美的声音来表达歌词的 内涵。其中，歌词的内容与声音的美各自都需要有充 分体现，却又不可以间离和相悖，如“重声轻字”，或 “重字轻声”都是不行的，字与声必须求得一种相融 和谐的状态，既要唱明白歌的意思，使听众听清每个 字，将语言的韵味和所表达的情感、人物的个性美等 展示给观众。同时，又要求演唱者用自然圆润、光彩 的音色去赢得更大范围的共鸣。如果只追求声音的色 彩而忽视咬清字音，唱出来的歌声就不能很好的表达 作品的意义，更谈不上生动感人。反之，一味的注意 咬字吐字，而不注意声音的自然、优美以及共鸣的位 ，势必也会影响到作品内容的准确表达，甚至大大 降低作品的感染力。 歌唱中旋律的走向应该是服从语音的音调走向， 而不能拗口，更不能吐字不清使观众不知所云。即使 在大幅度波动的旋律线条中，中国民族声乐旋律的起 伏跌宏也常与中国语言的长吁短叹，声调升降相对应。 或者几乎就是对语言，语气的一种写意和夸张。正是 在语言与声音的完美结合中表达出了作品所赋予的特 定的韵味。所以在演唱过程中，我们必须把握说说唱 唱的原则，按照声乐语言的发音规律，注意元音与辅 音的不同组合、声调的不同运用，找出元音与辅音组 合的特点以及声调运用的规律，并根据声调的起伏跌 宏，抑扬顿挫融入突出语言特点的润腔技巧，准确地 表现出歌曲的民族特色和地方风味。 二、掌握声乐语言的规律，清晰地说 中国语言四声运用较为复杂，加上地方语音习惯， 在“字”与“声”的处理上，要适当注意母音的变化， 特别是在唱高音时的咬字，力求照顾声音美，共鸣好， 而且发声要方便，倘若我们掌握了普通话的发声方法 和规律，特别是掌握了字头发音以及对母音的训练后， 就会发现音乐曲调实际上就是母音延长的艺术化处理 那些诸如音色的美化.共鸣的运用，力度的变化，音量 的增减，没有一个不是在字头，字腹，字尾的训练过 程中完成的。咬字，吐字只是手段，必须与呼吸，共 鸣等结合起来整体运作才能达到艺术表现的目的。另 外我国民族声乐传统理论已总结出大量的发音经验。 如五音，四呼、归韵、十三辙、收声等。因为汉语的 字音，是由声母和韵母组成的，要掌握语音的正确发 音和歌唱中的咬字吐字方法，必须了解汉字的发音规 律。 声母是一个字发音时开始的第一个音，在歌唱中 已办称子音，在歌唱中一般称字头和子音，韵母一般 称元音，有些子音还含有辅音韵尾。生母发生湿气流 在口腔火焰强形成阻碍而形成的音。他是根据阻碍的 部位和方法来分类的。他的特点是发音清，准，短。 在中国传统声乐理论中，将所有的声母发音分为五类， 称之为五音，即唇、舌、牙、齿、喉音，韵母有声带 震动而发出声音。发声时气流运行一般较为流畅，但 由于发音时舌位，口腔，嘴唇的状态变化的不同，发 出韵母的音色也各不相同。另外，我国民族民间戏曲， 歌曲歌词都讲宄押韵，就将韵味相同的字作为韵脚， 使得调统一、协调和突出语言的美感，并将相同的韵 味归纳划分为十三韵部。称为十三辙。正因中国汉字 有上诉语言特点，所以歌唱中如何正确的发声，行腔， 使我们不但强调和注意的问题，既要一丝不苟的保持 良好的喉咙形状，气息形状，做到声音流畅、圆润和 音量，音域都能达到协调，又要将不同风格的歌曲唱 出不同的韵味来，使字声良好的结合。同时通过延长 大量的不同风格的作品，逐渐掌握每个字音的准确性， 并能传达出不同韵母间的区别和独特韵味。在训练过 程中建立一字行腔的