艺术市场的农民画创新与变革.docxVIP

　　当今中国的艺术市场领域已经进入了一个新的历史阶段，艺术的界限已经被打破，不仅学院派的国画、油画、版画、雕塑等艺术品种在艺术市场中得到了青睐和发展，就是来自乡土的农民画艺术也在当代艺术市场中占据了一席之地。 　　当代农民画艺术的变革与创新，为中国的艺术市场提供了一块新天地。 　　一、中国农民画历史背景如果从新中国成立后算起，中国农民画艺术的发展已经有了60多年的历史了。 　　在这60多年的发展历程中，得到了国家有关方面的积极扶持和大力推介，在全国各地涌现出一大批较为著名的农民画乡，如陕西省户县、安塞县，吉林省东丰县，上海金山县，浙江省嵊县等。 　　也涌现出一大批从事农民画艺术创作的著名农民画家，如李凤兰、刘知贵、刘志德、王兰畔、曹佃香、高金爱、库淑兰、冯山云等。 　　举办过多次全国性展览活动和地区性联展，以及农民画艺术节，积累了一大批优秀的代表性作品，成为国家级丰厚的艺术珍存，成为国际间文化艺术交流的载体和使者。 　　这些都是中国农民画家伟大创造的成果，其精神价值是无可估量的，其经济价值也是无法用金钱来衡量的。 　　二、辽源农民画发展概述作为全国知名的农民画乡，我们吉林省辽源市东丰县农民画乡有其丰厚的艺术积累和杰出的创作成果。 　　同全国其他著名农民画乡一样，真正意义上的农民画创作开始于20世纪50年代。 　　进入20世纪70年代以后，东丰县农民画的创作活动愈发活跃，致力于农民画创作的人越来越多，精品力作层出不穷。 　　1983年，在全国首届农民画大展中，东丰县农民画家张玉艳的《幸福的晚年》荣获一等奖，李生华的《农忙时节》获得二等奖。 　　从此，东丰县农民画名震全国，并开始在农民画的创作和发展方面走在前列。 　　据不完全统计，到目前为止，东丰县农民画已有270余件作品获国家级奖励。 　　120余件作品被中国美术馆收藏。 　　450余件作品被联合国和世界著名博物馆及世界级收藏机构收藏。 　　1200余件作品先后被选送到联合国和德国、法国、阿根廷、日本等国家和地区展出，6000余件作品被国内外专家学者和相关人士研究收藏。 　　三、中国农民画的艺术价值可以毫无疑问地说，中国的农民画艺术，是来自乡间沃土的艺术，是来自农民内心世界的艺术，是中国当代先进文化的组成部分，是中国广大农民群众精神文明追求和审美追求的智慧结晶，是中国民间文化艺术之魂的集中体现。 　　也正因为如此，面对如今市场情境中的农民画艺术，应该有其重要的作为，应该与其他画种的艺术平起平坐。 　　据笔者的观察和了解，随着我国社会主义和市场经济的发展，中国农民画艺术也逐渐开始进入艺术市场，并为消费者所接受。 　　早在1990年，在上海美术馆举办的《延安地区民间美术展》上，农民画家的作品就有明码标价高金爱的《拴马桩》80元，白凤兰的《打野猪》90元，曹佃香的《十二生肖》曾获全国农民书画大奖赛三等奖，标价150元。 　　由此看来，农民画艺术品在艺术市场的起步价格是比较低的，与其艺术价值不成正比。 　　多年来，中国农民画艺术作品的主要市场渠道是作为旅游产品和商品画出现的。 　　我们常常可以在像北京、西安、上海、广州、深圳、南京、桂林等城市的宾馆饭店和著名的旅游景点看到可以直接销售的农民画，也可以在北京的潘家园和西安的书院门这样的古玩文物市场上见到农民画家的作品。 　　普遍的价格很低，质量很差，批量生产，货源堆积，给人的印象很不好。 　　从另一方面看，作为艺术品进入艺术市场的农民画则可受到相对公允的对待。 　　根据有关资料显示，在国际艺术市场上，一件农民画的收藏价可达10000元人民币以上，如果是知名的农民画家的优秀作品，被国际级的艺术机构收藏，其价格会更高一些。 　　但是最大的问题是，无论是走旅游市场的商品画，还是走国际高端的艺术品市场，中国目前的农民画画价，都还没有体现出它本身应有的价值。 　　更无法与其他画种的市场价格相提并论。 　　根据笔者多年的观察和研究，除了市场运行的外部原因之外，其主要内在原因在于，面对艺术市场的现实挑战，中国的农民画艺术亟需进行自身的创新与变革，以期适应当今艺术市场发展的需要，以推动中国农民画艺术在时代变革和社会发展中寻找到新的发展机遇。 　　四、中国农民画的变革与创新一农民画材料的选择笔者认为，农民画的重中之重是在绘画材料上要进行新的变革。 　　以往农民画的绘画材料过于简单和粗陋。 　　由于农民画家的经济条件所限，农民画的绘画材料多选用极为普通和廉价的图画纸和水粉画颜料。 　　这样的画材极不利于长期收藏和保护，时间一久，纸张容易脆化，颜色容易脱落，而且难以修复。 　　这样一来，其价格是难以提高的。 　　因此，农民画要发展，要上新的档次，就必须在画材上进行变革。 　　完全可以像油画家