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外国电影理论发展轨迹浅析 ［摘要］电影理论与电影创作之间存在着相辅相成的关系，对电影理 论的研宄则有助于我们了解电影创作的状况。目前，电影理论发展的科学 化倾向和综合化倾向仍然是当前电影理论发展的两大趋势。这两种倾向不 一定如经典时期的理论那样，能够直接的为实践指明方向，但是却往往能 作为一种思潮影响电影创作。 ［关键词］外国电影理论电影研究发展轨迹 doi: 10. 3969/j. issn. 1002-6916. 2011.22.016 电影诞生至今，经过一百多年的发展，已经成为现代人类生活中一种 不可缺少的艺术和商业力量。与此同时，电影理论也与其他文艺理论类似， 逐渐成为一种纯理论。 梳理电影理论发展的脉络，可以找到如下轨迹： 1、电影的研究者并非专业的电影理论家，他们对电影的研究只是将 电影作为自身研宄领域的一个案例。这种情况在电影发展的早期更加常 见。 明斯特伯格是出色的心理学家，他将电影作为一个心理学研宄标本， 以心理作为出发点，从接受的最基础层面“认知”入手，沿着“心理”这 一线索，由小到大，通过电影与戏剧的比较，揭示出电影能够成为一门独 立的艺术的可能性。 而俄国形式主义电影理论实际上是著名的俄国形式主义文论家们将 他们的文学研宄的见解运用到电影上来的附生物而己。文学研宄的目的是 找寻使语言变为艺术品的东西，那么对于形式主义理论家而言，电影研究 的0的就是找寻使影像能够变为艺术品的东西。埃亨鲍姆从其他艺术中总 结出能够使一种形式成为一门艺术的两个特性，即他所谓的“不可理喻” 和“语言”，“不可理喻”性和“语言”二律背反。“不可理喻”性对应着 内在冲动、个人化、主观化倾向；而语言（艺术的形式手段）的基本功能 是“沟通”，必须要他人能够理解。所以在用一种他人能够理解的形式（约 定俗成性）去传达个人化的意义，这正是任何艺术存在的矛盾，而电影也 正因为这两个因素的存在，而可以成为一门艺术。当然，埃亨鲍姆论述的 重心还是放在电影的具体构成上，他分析了电影的基本构成，即画面与画 面组接，并且在与文学理论的类比中，划分出诸如“电影语句”、“电影复 合句”这样的概念。 另一位跨领域研究却更加有名的研究者是爱因汉姆。同样是心理学 家，爱因汉姆比明斯特伯格更关注电影的物理性。明斯特伯格也看到了电 影在物理本性上的特点，比如深度感和运动感，但是爱因汉姆却是较为系 统的考察了电影手段的各个基本元素与视觉实态的差别，说明正是这些差 别使电影成为一门艺术。 2、在电影发展早期更为常见的一种情况是各种研宄论文只是零散地 看到了电影区别于其他艺术的特征。 时至今H,电影不同于各种古典艺术的商业特性早己得到公认，而商 业性的基础就是大众性。在早期的电影理论中，巴拉兹#8226;贝拉是一 位相当清醒的意识到电影的人众性的理论家。尽管他是站在阶级斗争的立 场上说明电影艺术的群众性：群体大范围观看以及最重要的因素一一身体 语言。他坚定的相信这些特点使电影有可能成为全世界人民互相增进了解 的手段，进而使各国人民有可能“由于某一共同的事业而团结起来”。 然而电影区别于其他艺术的特征的在早期研究论文中的零散出现更 常见的是，早期研究者们通常将电影与戏剧和文学进行比较，从而试图指 出电影具有完全独立的艺术特性，因而可以成为一门独立的艺术。包括前 面提及的明斯特伯格等人在内的人多数理论家，都在研究文章中或多或少 的把戏剧或者文学（更多的是戏剧）作为提炼电影的独特性的参照物。而 法国先锋派电影思潮则是这力*面的典型。法国先锋派电影思潮的种种实践 虽然具有极强的实验性，然而正因为偏激，其电影理论文章却在“深刻的 片面”中探寻出了电影可供利用的种种独特形式，比如“光”、“画面”、“画 面节奏”…… 3、经典时期的理论虽然比较零散，但是理论家们却一直在进行着系 统化的努力。 前而提到的爱因汉姆是系统的分析了电影的物理特性上的特点，这些 特点使电影与生活和现实拉开了距离，因而可以成为一门艺术。 爱森斯坦和巴赞是系统化努力的两大代表人物，他们同时也成为经典 时期的两大代表人物，他们各自建立了自己的电影理论的体系，并且影响 深远。 作为经典时期影响深远的两大家，他们二人的理论体系都有着各自不 同的文化学基点的支撑。 爱森斯坦旁征博引的试图证明电影应该“用富有最人简洁性的视觉叙 事来表现抽象概念”，并且“意义”要从影像的“碰撞”中产生。而巴赞 却先去追溯人类发明电影的心理机制，然后从他定义的“木乃伊情结”上 展开说明电影的美学特性在于揭示真实，从而顺理成章的推导出他所推崇 的“深焦距”、“长镜头”的电影手段。 科学化的努力贯穿电影理论发展的始终。 众所周知，文学和艺术的研宄虽然存在着一些模式，但是却无法做到 精确量化。然而和文艺理论的发展类似，电影理论的发展也在索绪尔语言