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对戏曲科诨用语地方性与时代性特点的简要探讨 摘要:科诨是中国古典戏曲艺术中的一种重要的喜剧手 段,能有效地活跃舞台气氛，调节观众心理，清代李渔称之为 看戏人之参汤。科诨的主要特点是滑稽调笑。它源于先秦 两汉优的表演艺术，到宋金杂剧时已逐步完善，开始成为表 现人物、推动剧情的手段之一。从表现形式来看，科诨可以 分为积淀型科诨与随意型科诨；从语言形式上看，又可以分 为韵语科诨与说白科诨。内容、形式在创作与演出中不断 丰富发展。本文着重于从语言的范畴来探讨科诨中地方语 汇的地方性与时代性。 关键词:戏曲；科诨;地方性;时代性 科诨就是打趣、说笑话，它是中国戏曲的重要艺术特色 之一。在戏曲的角色分类中就有专门以调侃笑谑为特长的 丑角行当。丑是科诨艺术的主要表现者，但科诨不仅仅局限 于丑行，戏曲的男女正面角色生和旦，也时有科诨之举。丑 的科诨是俗虐，是大众化的玩笑，也是丑行的本色;生旦的科 诨则是雅虐，是文绉绉的玩笑，是生旦行当的变奏。如《西 厢记》里张生与红娘之间就有不少不失风流儒雅的科诨。 佳科妙诨往往闪耀着哲理和机智的光辉，引发观众会心的微 笑。科诨具有鲜明的喜剧因素，但并不为喜剧所独有。可以 说是深受王公贵族与平民百姓喜爱的一种戏曲表演形式，它 的形成与在戏曲中的广泛运用，体现了民族的审美情趣。戏 曲中科诨的大量使用，既来自于观众的心理需要，也导致了 滑稽表演的戏曲程式化。 科诨作为表现戏曲中人物性格的一种手段，一般通过净 丑的言语和行动表现出来。它利用滑稽调笑的语言动作，其 主旨在于令人发笑，令观众在劳作之余得到精神上的愉悦， 满足观众心理上的需求。因此，戏曲科诨的语汇具有地方性 和时代性两种特征，而且这两种特征是交融共存的。 一、戏曲科诨语汇的地方性 戏曲科诨的地方性指的是不同剧种由于地方方言和地 方文化的不同，剧种所要求的科诨语汇也因此而具有地方特 点，这种地方性也是不同地区人们长期审美习惯的积淀。 全国300多个剧种，作为剧种最典型的特征之一的地方 方言有着自己独特的语法结构和基本语汇。比如闽南地方 方言在语音、语汇和语法等方面，都有别于汉语等其他方言 的特点。闽南话中的凋肘、倚秋、压气、带驿马、交番婆 等词，就很难准确译成普通话。而且，每一种方言的语汇都 融合了当地人们历史流传下来的审美习惯和当地民俗文化 的内在韵味。一个不起眼的语汇往往会在熟悉这个语汇文 化内涵的听众的心里产生共鸣；一句蕴涵了幽默文化的科诨 容易在懂得其内涵的听众中引起会心的微笑。因此，科诨在 戏曲中的运用要符合地方剧种的美学特征和浓郁的乡土风 情。如在泉州市入选xx-xx年度国家舞台艺术精品工程初 选剧目新编古装梨园戏《董生与李氏》的第四场，老女 选剧目 新编古装梨园戏《董生与李氏》的第四场，老女 仆梅香在她的开场白中说道：“一日吃三顿，百事皆不问 管伊天子啥字姓，日落我就爱困。”（注:伊__他;爱 犯困）将女仆的人物性格展示得淋漓尽致，同时又获得了较 好的舞台效果。 再者，方言语汇与地方文化有着密切联系。其一，方言 语汇忠实地记录了一个民族的历史，反映了民族分化整合与 流动迁徙；其二，方言语汇中有一套与当地民间历史上长期 形成的经济制度、家庭结构、婚姻制度及风俗习惯有千丝 万缕关系的、稳固的亲属称谓系统；其三，方言语汇有很多 反映社会生活层面广泛，富有当地乡土气息的脍炙人口的成 语、谚语和歇后语等。如在歌仔戏《皇帝告状》里的县令， 发现上堂作证的是自己的女儿，他感慨的科诨：“哎呀!饲老 鼠咬布袋，饲查母囝来告老爸。”这里的老鼠咬布袋是闽南 大人小孩都耳熟能详的俗语语汇：“查母田”指女孩子，这 里是父亲对女儿的一种昵称，而且“袋”与“爸”的闽南韵 脚又很压韵，因此，在情境中既能塑造县令那种又爱又恨的 心理，又很好地体现闽南独特的乡土文化。其四，方言语汇 中还夹杂有历史上中外交流和长期积淀下来的外来词；其五， 方言语汇中还有源于当地自然景观、经济特征、宗教文化、 民族以至神话传说等因素的地名。这五个方面的联系使得 戏曲工作者在设计科诨时应该首先考虑方言语汇中这五方 面的因素。因此,如果地方戏曲中的科诨语汇脱离了文化传 统，让本地听众都听不出其中的幽默情趣，那么这样的科诨 也就失去了其作用与特色。 二、戏曲科浑语汇的时代性 戏曲科诨语汇的时代性指由于科学技术的发展，社会生 产方式、生活习俗和审美习惯的变迁，以及不同文化的交流， 使得不同的时代具有自己特有的时代语汇。而表现不同时 代的戏曲剧目的科诨也应因为时代语汇的不同而有所不同。 时代性语汇包括与时代现实生活存在的物质和技术有 联系的语汇，以及与人们精神生活有联系的非物质性语汇。 如在远古时代，生产技术和文明的不发达的现状，在没有“ 纸张”出现，就不可能有“纸张”的语汇，没有“火箭卫星’: 的现