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影视美术与通刀教育理念下的设计教学观 ［摘要］随着市场经济、科学技术的不断发展，市场越来越需要复合 型人才，单一的“专业人才”己不能适应时代的发展，而从事影视艺术专 业学习的院校，专业课教学模式还停留在“专业化”人才培养的路子上。 转变思维，全面推进素质教育刻不容缓。 ［关键词］通冰教育欠设计教育观 目前，高校毕业生就业问题日趋严重，出现了 “专业面窄”与“市场 需求复合型人才”之间的矛盾-这种矛盾的出现有其根源，特别是从事影 像美术设计的学生尤为明显。在新中国成立后，由于急需专业建设人才， 因此解放前的通才教育开始转向专业教育、”专业化”教育成为我国高等 教育的主要指导思想，“专业化“教育力当时的国家建设培养了急需的人 才。但改革开放以來科技的飞跃发展，市场经济的日趋深入，“专业化” 的弊病开始显露-人才的基础较弱，专业略子窄，不能很好地适应经济的 发展，市场就出现了 “专业过细”与“市场需求复合型人才”的矛盾：要 理解这种矛盾，就需要整合设计教育。 一、市场经济下的艺术设计教育应是通才教育，通才教育理念下的设 计教育是大设计教育 通才教育｛education on versatileperson）是高等教育阶段的一种素 质教育，包括对受教育者“知”、“情”、“志”等方面的综合能力培养，目 的是从专业过细的“专业化”教育转向“厚基础、宽口径、高素质、强能 力”的素质教育。 原清华大学校长梅贻琦曾指出：人格分为“知”、“情”、“志”三个方 面。但如今的教育却只是注重“知”的灌输，不重视“情”与“志”的培 养，这就导致出现“习艺愈勤去修养愈远”的状祝.进而他还提出大学教 育“应在通而不在专“，应以“通识为本”而“专识为末”。近几年来， 我国高校合并，专业调整，0的就是培养“宽口径，厚基础”的复合型人 才。 二，大设计教育观 大设计教育应理解以下几点： 1.新教育思维 新教育思维是以市场为导向，以务实的态度把市场的实效性同教育的 持续性相结合，在注重人文精神的承传和现实实用的同时，更要强调受教 育者学养、冰情、志向的综合培养，目标不是培养单纯的“设计机器”， 而是培养掌握设计技能、通晓艺术理论的复合型人才。很鲜明的例子：二 战后哈佛大学的教育冃标是致力丁*培养“全人” (full-sca, e developinq person). “全人”不是抽象的，而是指“善良的人”(kindperson)、“善 良的公民” (kind citizen)和“有用的人” (useful man)，以人的全面 发展为其逻辑起点，建立一种新的人才观和教育价值观，从单一、片面的 培养目标转向完整、全面的培养目标。 2.弱化专业更新课程体系 弱化专业 目前。传统艺术设计教育专业体系划分过细，这与当前市场需求复合 型人才之间存在着矛盾。 普通的艺术设计教育专业分科相对过细，且呈封闭愧教学内容相对单 一且缺乏实践性课程体系脱纲且出现人为性教学中教师重专业技能轻基 本素质教育。这种教育体系培养的人才知识技能结构只能是“楔型”人才。 “楔型”人才的优点是专业即时性强，即专业技巧熟练，缺点是研究能力 弱，适应社会需求多样化转变能力弱-这些问题导致了传统的设计教育体 系在许多方面不能适应时代发展的需求，而新时代需求复合型人才一一既 精专业，又通姊妹专业既冇理论，又富于实践既了解传统，又了解国情与 社会需求。所以，21世纪的学科建设应弱化专业，强化课群建设、加强专 业的综合性、信息性、实践性。培养人才的知识技能机构为“金字塔型”, “金字塔型”的人才优点是知识基础厚，专业能力延展性强，社会适应性 强。 当代的意大利设计教育就很鲜明地弱化了专业教育。到现在意大利没 有一所专门的设计学院，所有设计师都都毕业于建筑学院，基本没有明确 的专业划分、意大利最著名的设计师埃托?索托萨斯在他、946年发表的著 名文章《从勺子到城市》中宣称：专门的、专业划分明确的设计学院显然 是不必要的。意大利在建筑学院培养工业设计师这一特殊的设计教育方式 体现出一种更加偏重于艺术与文化的设计教育，一种以艺术理论为基本课 程的设计教育，这种方式对我国适合与否暂且不论，它最起码说明了一点， 大学设计教育应注意基本素质的培养。 更新课程体系 课程体系的设置应以市场为导向，但在课程的选择上必须有利于设计 的持续性发展，有 利于培养复合型人才。培养学生的目的是“授之以渔”的方法，即知 道是什么(to knowwhatltiS)；知道为什么(to knowthereason):矢口道怎 样做(to know how to do)。课程结构图解： 这种课程结构设置注重素质培养，能较好地把过去与现在有机地整合 为一体形成专业上的交叉网状分布，能体现出“宽口径、厚基础、高素质、 强能力”的基本要求，体现出大设计