回归与超越——论新具象绘画.pdfVIP

前言 二、课题研究现状 笔者在研究这一课题之前，搜集了新具象绘画的相关资料，翻阅了与之相 关的书籍、期刊，并访问、查阅了各类网站，发现关于新具象绘画的专著很少。 在杭间所著的《新具象艺术——在现实和内心之间》一书中，主要分析了国内 新具象艺术的发展情况，但是对新具象绘画产生、发展的原因及国外新具象绘 画的研究并不多。在曹小鸥著的《新具象艺术》中，简单介绍了国外一些新具 象画家的艺术特点，但没有深入研究新具象绘画产生、发展的原因及其艺术观 念。还有一本由许江、焦小健编写的《具象表现绘画文选》，此书研究的主要是 司徒立等人提出的“具象表现绘画”以及现象学对艺术发展的影响。此外对这 一课题的研究还散见于一些著作和文章中，如[美]H·H·阿纳森著《西方现 代艺术史80年代》、常宁生著《国外后现代绘画》、王受之著《世界当代艺术 史》，赵艳婷的《具象绘画在当下的发展契机》(《湖北美术学院学报》，2004年 第4期)、司徒立的《现代具象表现绘画及其基础方法浅谈》(《新美术》，1994 年第2期)，等等。但是其论述都不系统、不全面。 三、选题缘由及意义 基于目前对本课题研究的成熟成果比较少且研究不够深入的现状，我们有 必要对这一课题进行更细致、更深入的研究。通过对新具象绘画的研究和探索， 可以更好地把握当代艺术的发展走向，指导我们的艺术创作。本文探讨了新具 象绘画产生的原因及发展过程，考察了新具象绘画艺术精神之本质及其对未来 艺术发展的重要性，分析了一些具有代表性的新具象画家的艺术风格，以及他 们对新具象绘画的探索历程，即以自身的经验和体验，来选择具象的绘画语言， 并以此传达出有别于传统“具象”(写实)绘画的新的艺术观念。此外，本文还 探讨了来自中国本土对新具象绘画的回应。新具象绘画对艺术发展的重要意义， 是笔者研究这一课题的主要原因。希望通过笔者对这些问题的探讨，能够对新 具象绘画的研究有一定的推动作用，提供一些有益的启示。 通过对新具象绘画的产生原因、发展过程及艺术观念的研究，我们可以看 出，具象绘画是在对现代艺术的反思中发展起来的，新具象绘画以具象作为艺 术的前提，用具象的艺术手法表达一种对艺术、对世界新的理解。但是，与传 统写实绘画不同的是，新具象绘画体现出多样性的艺术取向。在进行具象绘画 前言 创作时，大多数新具象画家注重主观精神的表达，还有一些画家则试图不带任 何主观地来反映“纯粹”的客观世界。新具象绘画发展和开拓了具象艺术的领 域，在题材选择、形式原则和技法运用等方面丰富了具象绘画的艺术特征。具 象绘画的回归是艺术在一个更高层次上的发展，而不是一种简单、机械的历史 重复。通过对新具象画家的艺术风格特点及他们对新具象绘画的探索历程的考 察，我们也可以看到，每个选择具象的艺术家都有其个人的追求，但从其哲学 思考上看，对具象(指新的具象观念)的选择，却有着一致性，即艺术家立足 当代，叩问艺术的具象如何体现人的存在，反应艺术本质。此外，我们从中国 本土对新具象绘画的探索中可以看出，新具象绘画在中国具有广阔的发展前景。 四、研究方法 1．比较法。对传统写实绘画与新具象绘画的艺术观念、表现方法等进行分析、 比较，体现新具象绘画对传统写实绘画的继承与超越。 2．例证法。以一些具有代表性的新具象画家为例，分析他们的艺术风格特点和 艺术探索历程，说明新具象绘画的艺术观念，论证其对艺术发展的重要性。 3．文献资料法。搜集新具象绘画、抽象艺术、现代主义艺术及后现代主义艺术 方面等方面的书籍、论文及网络资料，通过分析、比较、鉴别，提出自己的观 点。 引言 回归与超越 ——论新具象绘画 引 言 在这里有必要简略讨论一下“新具象”的界定问题。在当代艺术发展史中， “新具象”一词曾被作为一个狭窄的流派定义使用，也有学者将其视为艺术现 象名词。在本文中，笔者是把它当作一个艺术现象名词来使用的。这里面固然 有“新具象”情况十分复杂的原因，更重要的是笔者认为它代表了现代主义发 展以来对于从传统写实中重新寻找艺术本质的追求。正如后现代的产生以及流 行一样，“新具象”中的具象因素在艺术中的回归不是没有