具象中的抽象——浅谈查克·克洛斯与照相写实主义.docxVIP

具象中的抽象—浅谈查克.克洛斯与照相写实主义 第一章 摄影与绘画——从一开始就不是一对矛盾体 第一节 绘画促使摄影术的出现 正是由于人们在绘画这条道路上不断的追求新的高度，不断的突破自己的极限，使用新的技术与方法打破传统的画法，在欧洲文艺复兴时期，画家们发明了一种可以准确投影所描绘物体形状的工具：暗箱。暗箱的出现无疑为摄影术的诞生奠定了基础，在加之人们对于出现一种保存现实影像技术的渴望，在化学技术上不断的追求与探索，最终促成了摄影术的诞生。 (一) 文艺复兴时期形成的摄影术的雏形与发展 早在公元前 400 多年前的中国，哲学家墨子就已经发现了小孔成像原理并记录在他的著作《墨子.经下》中，在墨子之后，古希腊哲学家亚里士多德和数学家欧几里德、春秋时期的法家韩非子、西汉淮南王刘安、北宋科学家沈括等中外科学家都对针孔成像有颇多的论述，这些论著为摄影术的发明奠定了理论基础。 小孔成像原理的运用在古代就已经初现原型，在欧洲文艺复兴时期的画家们对于暗室成像的运用很好的说明了这一点。在 1558 年，波儿塔就对暗室成像给予了完整的解释与说明：我们所要描绘的物体如果反射出光线，通过一个小孔或者小洞进入一个相对较暗的空间里，便可在空间对面的墙上,形成这个物体反射出的影像,但是这个影像是上下颠倒的,因为物体上面反射的光线与下面反射的光线在墙壁的投影的位置是相反的；大约也是在这个时候,人们就发现,将墙壁上的小孔挖大,装上一个望远镜的镜头,便可以形成一个更明亮、更清楚的影像。根据这个现象，当时许多画家会使用看不见光线的密封的箱子或者可以移动的暗室，在壁上凿上小孔，然后让这个暗室外的物体所反射的光线通过小孔进入其中，在暗室内形成一个倒立的影像。画家们坐在暗室里面，把纸铺在倒影处，就可以画成图像。 4 人们当时设计暗室的目的只是为了方便对于所画物体构图上的辅助，在最初的暗室都是十分笨重不方便移动的，这也大大的限制了画家们的活动，在此以后这种暗室开始出现了可以移动的轿子，暗室的体积也越来越小，成像的水平也不断的提高。在 18 世纪初期，艺术家们发明了一种反光式的暗箱，其工作原理是把箱子外面物体反光投射在玻璃上的影响，用薄薄的纸覆盖上在加以临摹，最终就能完成一幅惟妙惟肖的作品。这种暗箱的发现尤其便捷性与实用性，得到了广泛的推广；在 18 世界末页的欧洲，随着经济的发展，大量的市民阶级泛起，由于传统肖像油画价格十分昂贵，许多市民也无力支付，在当时拥有 一幅自己的肖像画成为了许多人心目中的梦想；于是雷克迪帝安的《自然描绘器》运用而生，通过借助《自然描绘器》，许多从未接触过画笔的外行也能画出造型严谨生动准确的人物画像，这引发了人们极大的兴趣与热情，甚至在十多年后的巴黎沙龙展中，仍然有百余架《自然描绘器》在参展中。在 1807 年，英国的奥拉斯顿制作出一种更为先进的机器：箱子的前端是一片玻璃的棱镜，所描绘对象与纸上的图像同时映入棱镜当中相互重叠，方便画家在作画的同时对造型的准确性加以判断，确保描绘的对象透视与比例的准确性。这种机器称之为明箱，使画家从以前的暗箱中可以转入到明亮的地方操作，这一贡献又大大的促进了绘画的发展。 对于小孔成像原理的使用，暗箱、自然描绘器、明箱的相继发明与使用，使得许多接触过艺术的人们也可以拿出相当专业的作品来，这些发明大大的激发了人们对于新技术的探索，期待着一种新的技术能迅速的固定影像，而不在借助暗箱这些设备只能通过画笔临摹才能完成。当然人们的这个愿望并不是凭空而来的，因为在当时除了绘画中催生的各种工具外，另外一只队伍也在积极的探索之中，他们的目标则是感光的材料。在 1816 年，尼埃普斯使用暗箱中的影像，并在化学药剂的帮助下成功的发明了阳光摄影法，在 1826 年，他利用暗箱在长达 8 个小时的曝光时间后，成功的用暗箱拍摄了世界上第一幅永久性的照片。而他的挚友达盖尔则是一位巴黎的艺术家，他继承和发展了尼埃普斯的研究成果，对银用化合物的化学方法来记录影像，经过多次试验与不懈的努力，达盖尔终于在 1839 年创造了震惊世界的达盖尔式摄影术，自此，摄影术在文艺复兴时期的画家们绘画的工具与化学家的不懈努力下终于正式诞生了。 （二） 早期摄影术与绘画的关系 在摄影术诞生以后，对于当时西方绘画界产生了不小的影响，引起了巨大的震撼，绘画这种以传统写实为目标的方式受到了来自摄影极大的挑战，即使是安格尔、德拉克洛瓦 5 ⑤和库尔贝这样的绘画巨匠们也不得不承认摄影对于绘画带来的革命性影响，摄影改变了绘画的构图、布局、着色等方面的传统方式，使得画面出现了更加理性客观的印象；同时，摄影也给当时的许多艺术家带来了不小的压力，迫使当时的许多艺术家不得不在摄影术无法实现的领域里寻找新的途径。 作为新古典主义的代表人物安格尔，摄影术的出现似乎对安格尔产生了极大的危害，连