NO5移情的景观设计.ppt

* 穆迪历史花园平面图 入口设在东面，南面与飞机场相邻，从北到西都是不规则形状的湿地。 整块地段被12英尺高的堤或者说是墙围绕着，以防水淹。 这块区域自然分成三部分，西方和东方被远古时代分开。 这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每一个要素并不是真实花园的复制品，而是一个抽象概念，代表着那个时代。 * 穆迪历史花园 穆迪历史花园的目的就是“转换的一个真实的世界”，园林中，水是阴，山是阳，它们统一了可见的 世界中不同的事物。 三个潜意识的层次： 最上面一层是由这些构思唤起的情感； 中间一层是由伊甸园、希腊众神和东方的佛代表的宗教； 最深的一层是神秘的山水，在它上面参观者就像一个航海者，穿过三千年纪半个地球的浩瀚时空。 * 穆迪历史花园平面图局部 * * 从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。建筑和园林完美地结合在一起。 杰里科有渊博的艺术素养，他认为自己的设计灵感源于广泛的文学阅读，特别是对20世纪的哲学的理解。他也特别喜欢中国古典哲学，而中国的哲学也促进它的景观设计的概念的形成。拉丁古典的诗歌也是他创作灵感的无尽的来源。他的灵感还来自于欧洲古典的园林，从意大利文艺复兴园林中，杰里科汲取了充分的营养，形成了自己的设计语言。 * 杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。 长平台或长长的步道是杰里科非常喜爱的要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封闭的花园空间，使之具有很好的整体感，同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到的感受。 水是杰里科的作品的精华。他善于利用基地的条件，创造出丰富的水景，如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等，水往往成为园林中视觉的中心。水的形状也非常神秘，有时是与鱼等某种动物有关。 * 视景线：是杰里科从古典园林中获得的又一个重要的要素。用长平台或步道来引导视线，有时又通过植物的种植留出透景线。用箭头特别强调深远的视景线。 植物：在植物运用上的经验也非常丰富，喜欢用阔叶树。 现代主义思想：在美学方面更倾向于艺术领域的现代运动。 克利：杰里科的许多设计思想，创作手法包括表现形式都来自克利的启迪。克利是实践了多种多样的绘画风格和技巧的画家，他的作品自由奔放而有韵律，朴素而具有暗示性。 * 克利的绘画 * 克利的绘画“一个花园的规划” * 借鉴克利的绘画，杰里科将规则的花坛转化为不规则的曲线花坛 * 独具个人风格的图纸表达：用徒手线和彩色铅笔结合，精细地表达方案的构思和微妙的空间差别。随意的线条似乎是在潜意识的支配下形成的，从图纸上可以感受到他设计时思想的流动、设计中更深层次的思考。 “潜意识”创作的途径：荣格清楚地说潜意识（感觉或直觉）是独立的，他不依赖于意识（智慧）而存在。它们独立运作，每种都可以是无效甚至混乱的，相互间的对立会很可怕，可是他们的结合会产生伟大的作品。杰里科的作品似乎总笼罩在一种若有若无的神秘气氛当中。 * 瑞典位于斯堪的那维亚半岛东南部，是一个人口稀少、远离欧洲大陆的美丽国家. 虽然纬度很高，但由于湾流的影响，气候相对温和。整个国土湖泊众多，景色秀丽，国家的历史也相对悠久。 19世纪末20世纪初，瑞典园林受德国风格的强烈影响。 20世纪前几十年的公园保持了19世纪后半叶的社会模式，是作为中产阶级休闲的地方。设计常常不顾地形，以几何图案的道路展开，同时强调了植物的园艺表达。随着政治和社会状况的变化，功能主义的公园开始崭露头角。 4.3 斯德哥尔摩森林墓地 * 斯德哥尔摩森林墓地 1939年瑞典建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计的，这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。面对草地上巨大的黑色十字架和广阔的天空，送葬的人们沿着上升的小路走向火葬场，然后跟随死者的骨灰区位于松林中的墓地。 * * * 斯德哥尔摩森林墓地 巨大的草地土丘，点缀着几株纤细的树木，被无尽的天空和广袤而绵延起伏的大地所映衬，具有一种震撼人心的肃穆和宁静，给人们以对土地和天空的深刻体验。 这是现代较早的结合建筑、园林和雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后“大地艺术”的发