关于音乐和效果声在影视制作中的作用和运用.docxVIP

关于音乐和效果声在影视制作中的 作用和运用 影视媒体制作离不开画面，这是人所共 知的常识。影视制作正是通过画面的流动、 场景的转换来表现要讲的故事、概念或主 题。但一部完美的影视制作，不管其选材或 要表达的主题如何，仅仅依靠纯视觉的画面 是不能完成的。声音，作为空间造型的另一 种手段，不但是影视制作所必需的，而且在 某些情况下是视觉画面所无法替代的。然 而，由于在许多影视制作人的观念中仍存在 着只重视画面而忽视声音的倾向， 因此导致 许多影视制作只注重画面的编辑组合， 而忽 视了对声音的运用，尤其是对于音乐和效果 声的运用。 实际上，音乐和效果声是一种有效的可 以在人脑中形成空间形象的手段。 在影视制 作中，我们可以用它来表达和揭示影视主 题。就音乐而言，它的表现力几乎是无限的， 它可以表情，亦可以表意，或者表达某个情 景和场景。例如，当我们听到〈〈二泉映月》 时，我们会从乐曲中感到一种凄凉和悲苦， 这就是表情；我们还可以从中体会到旧社会 艺人那种辛酸的生活和心灵的痛苦，这就是 表意；我们还可以通过这支乐曲联想到凄楚 萧瑟的江南风景，联想到那个瞎子阿炳在大 街小巷卖艺的情景。也就是说，通过人的耳 朵和大脑，原本看不见的音乐可以转化成人 的视觉，而且视觉所展现的场景随音乐的变 化而变化，就如电影画面的移动、切换、转 场一样。效果声，是比音乐更具形象性的声 音，它的空间造型比音乐来得更具体、更真 实、更易把握，例如，火车的进站的鸣笛声、 导弹发射的呼啸声、自由市场鼎沸的人声 等，当人们一听到这声音时便会联想到它所 对应的场景。一般讲，效果声会增强画面的 现场感和真实感。如果将一种效果声加载在 另一画面上，那么画面原有的空间就被大大 扩展了，画面的意义也更加丰富。例如，画 面是一个身着漂亮服装的女子行走在大街 上的近景，而画面外传来的是不断的口哨、 讥笑等。这样，虽然画面上看不到那些吹口 哨、讥笑的人，但在观众的想象中这些人却 一直跟着那个女人。在这里，由于口哨等效 果声的运用，画面的空间不但被扩大了，而 且那女子在大街上行走的画面内涵更加丰 富。从上述例证中可以看出，声音不但具有 创造画面形象的能力，而且如果将特定的声 音加载或赋予某一画面上，那么画面原本具 有的意义和内涵不但被丰富了、生动了，而 且也可能被改变和修饰。 除了空间上的造型作用外， 音乐或效果 声还可用来对画面的表现进行补充和丰富。 以往，在影视制作中，特别是电视制作中， 我们要么把音乐当作一种点缀，当作画面的 调味品和装饰，要么把音乐仅作为对画面的 解释和情节的再陈述。这种作法其实是对音 乐在影视制作中地位和作用的降低， 是音乐 的浪费。实际上，一段好听的旋律，在人们 心中唤起的联想可能比一幅画面所唤起的 联想更为丰富和生动。因为首乐更具抽象 性，它给人的不是抽象的概念，而是富有理 性的美感情绪，它可以使每个观众根据自己 的体验、志趣和爱好去展开联想，通过联想 而补充丰富画面，使画面更加生动、更富有 表现力。 音乐不但具有空间上的造型功能，而且 具有很强的表情功能， 这种表情具有强烈的 感情和情绪色彩，这是画面所无法表达的。 在影视制作中巧妙地利用音乐的表情作用， 可以激发观众的观看兴趣，调动观众参与片 中情节、内容的积极性。 尽管音乐和效果声具有与画面相同的 造型和表意功能，但在表达方式上与画面却 有很大不同。这些不同点首先表现在音乐或 效果声不能准确地表达某一具体场景或事 物。例如，我们无法通过一段音乐准确表达 出西安大雁塔的外形、色调和建筑风格，而 一幅西安大雁塔的静态画面却能轻而易举 地做到这一点。 再例如，我们无法通过机床转动的效果 声准确判断出机床的运动形态、外形、大小 和颜色，而一小段（只需几秒钟）机床转动的 视觉画面却可以将这一切交待得清清楚楚。 可见，音乐和效果声对于事物或事情的描述 具有不准确性和宽泛性。人们听到一段音乐 时，只能说“它听起来像什么”，或者说 “我从中感到了什么”。 每个人都会根据自 己的感觉和经验理解音乐， 并根据自己的理 解将音乐形象描述出来。其描述的细节会因 人而异，千差万别，但描述的意境和情感却 惊人的相似和雷同。例如当我们听到敲钟的 重低音，我们的头脑会浮现：大雁塔、钟楼、 大教堂、巴黎圣母院，空旷的田野，大漠落 日，新年到来的时刻等等，尽管这声音使不 同的人产生不同的形象不同场景的联想， 但 由这声音所激发的宏伟感、神圣感却是共同 的，相似的。 音乐和效果声的空间造型是建立在时 间轴线上的造型，也就是说音乐或效果声必 须通过时间上的延续才能表达或转换成空 间的形象，这一点显然与画面的表现不同。 画面完全可以独立于时间而存在， 画面是空 间的反映和描摹；静态画面是时间和瞬间的 凝固。 音乐和效果声在表达形象上的特殊性