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现代水墨形式与风格的探索 内容摘要：水墨发展到今天已形成了多 元格局，文章通过对现代水墨发展现状的分 析与研究，试图将中国水墨画归纳为传统开 发型、抽象构成型、材料综合型，并对其特 点进行阐述。 关 键词：中国水墨画 现代水墨 传 统开发型材料综合型抽象构成型 当今，资讯发达的文化环境为人类提供 了相同的话语背景，中国社会史无前例的变 革与发展使中国人的价值观念出现了新旧 差异，艺术的综合、观念的分离，已形成了 多元格局，画家的形式与风格多变，品种繁 多，杂乱无序，使中国水墨画正处在一个异 常复杂、前所未有的文化交汇期，它在挤压 中求生存，在碰撞中求发展。在这种背景下， 我们有必要把人们的创作活动作一些分析 与研究。归纳来讲，中国水墨画在形式与风 格的演变上，主要表现为三方面：一、综合 现代造型因素，对传统笔墨构成进行再认识、 再发掘，把点、线、面向极端演化，为传统 开发型；二、引进现代审美观念及相应的表 现技法与图式，向半抽象与抽象方面演化， 为抽象构成型；三、对工具、材料载体的表 现力，在广度深度上开掘，通过纸、布、综 合材料的实验使材料从表现媒体转化成绘 画的内容，为材料综合型。 一、传统开发型 中华民族在千百年的发展过程中，形成 了自己独特的艺术传统， 其中优秀的传统被 艺术家继承和发展，同时，不符合时代艺术 精神的东西，则被一代代地遗弃。到了今天 我们同样也面临着继承和发展的问题， 水墨 是中国画主要品种，从宋代起已形成完整的 体系，到了元代，水墨画已成为中国画的主 流，文人画随水墨的发展应运而生，从某种 角度来说推动了水墨的发展。 现代水墨画家, 主流还是沿着这条历史的脉络前行， 他们根 据自己风格变化的要求， 吸收中外现代综合 造型因素，强调点、线、面构成等形式因素， 从笔墨中演化，拓展了中国现代水墨画的表 现语言空间。 点的新创造。点可以理解为最小的作 画基本因素，点是造型诸因素之始，其表现 最为简洁，同时，也最为丰富。传统的点， 都只是刻画细小的对象，或者是点染气氛。 如点叶、点子、点苔，它们在画面只是起辅 助作用。而现代水墨画家却不是这样，他们 在点上大做文章，把点的功用扩展到极限， 探索点的形态构成上的变化，甚至掀起了一 股“点墨风”。人们对不同形态、不同笔法、 不同组合的点，进行了大胆的尝试，涌现出 大量的作品。如罗平安的《陕北系列》，陈 平的《黄土系列》，赵卫的《京郊系列》。画 家以点为基本符号，把线与面的作用统统归 结为点，把作画系列笔法也减化为点，再由 各种形态的点，来表现世界物象，有横点、 竖点、斜点、圆点、方点、大点、小点等等。 画家在充分发挥“点子”作用的同时， 将点 与形体结构有机地结合起来， 使中国画的表 现形式更加凝练，装饰效果更加强烈，艺术 语言更加单纯。 从线条中进行演化。在水墨绘画中， 线条一直备受青睐，它不但是造型的主角， 而且是情绪表现的载体。 随着线条研究的深 入，笔法线条在水墨中的地位越来越重要， 如黄宾虹所说的那样，以笔法线条来消解形 象，以笔韵自身的价值取代形象的价值，把 笔法从沉重的形体塑造中解放出来， 用笔达 到极度的自由，黄宾虹的山水画就是这样。 线条随意奔放，时而用枯笔皴擦，时而用淡 墨泼洒，可谓变化万千。他最擅长的是用浓 淡不同的墨线，反复勾画润染，使画面层次 丰富、意境深远，初看似乎苍茫一片，细看 越觉得意趣无限。应该说，这是线条的第一 次革命，把线条从写实中脱离出来，讲究线 条自身的笔韵，由线条来构成画面效果。但 这些线条效果，都是用传统工具毛笔完成的， 这是一个重要的特点，那么第二次线条革命， 则是通过各种工具，比如用刷子、竹笔、绳 子等工具进行尝试，画出各种不同线条的效 果，然后通过这些效果来丰富画面。画家吴 冠中即是这样，用刷子、竹笔进行表现。其 作品《苏醒》即是这样的代表，用刷子、竹 笔画出各种不同粗细的线，宛如游龙、互相 穿插，时浓时淡交织在一起，合奏了一曲优 美的交响乐章，充分体现了线条的魅力。 从墨法中演化。画家通过泼墨、冲墨、 破墨、缩墨等墨法的研究，把墨法升华到一 个新的阶段，新的研究主要体现在墨法的肌 理效果上，为了使画面有特殊的肌理效果， 在技法上走极端。以泼墨法的演化为例，传 统的泼墨法仅仅是用笔大块地涂色， 好似泼 洒一样，而今人真的用碗装墨水色彩往画上 泼，如张大千的山水画，他先用淡墨勾画部 分结构，并留有一定余地，然后用墨彩往圆 上大面积地泼，有的反复泼几次，使画面上 出现大面积的黑白对比、墨彩对比。其效果 强烈，大有巧夺天工之感。泼墨法的演变， 为中国画的墨法演变寻找到一条可资借鉴 的途径。画家们把其他的墨法加以超常规的 演化，达到质的突破。这类探索的画家也彳艮 多：王金岭、孙鸣用胶墨，房新泉、江文湛 用冲墨，曾宓用缩墨