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日本电影的戛纳之路 戛纳电影节第 69 届就要开幕，爱电影的人都翘首以待。 没有办法去到现场的朋友们只能满足于刷到一两部进入单 元的片单为最大乐事，再看看红毯秀，也算隔着大洋过了一 把瘾。为了让有更多要求的影迷朋友看到不一样的戛纳，三 克准备了很多相关精彩内容，台前、幕后、技术、故事、人 物、景观，甚至现场播报，让你们对戛纳的了解不再止于平 面，让电影节过得更有意思。日本电影虽然已经近 20 年没 有收获金棕榈了，但 4 次金棕榈的成绩依然在亚洲地区傲视 群雄。戛纳对日本电影的关注在时间上和柏林差不多，正好 都赶上了日本电影的第二次黄金时代（ 20 世纪 50 年代，第 一次是 30 年代）。黑泽明，沟口健二、今村昌平以及大岛渚 都曾获得了戛纳的赞誉，但此时的戛纳与其说是关注整个日 本电影界，倒不如说是个别关注几位大师。而这个趋势到了 21 世纪愈演愈烈，现在戛纳和日本电影之间的关系只能用 “尴尬”来形容。下面我们一同来回顾一下，日本电影和戛 纳的“映画往事” 。 50 年代：日本映画震惊全球 戛纳电影节首次在竞赛单元出 现日本电影的是 1952 年，或许是受到前一年威尼斯的印象， 戛纳竞赛单元一下子出现了三部日本电影：吉村公三郎的 《源氏物语》 ，中村登的《波》以及佐伯幸三的《暴风中的 母亲》。最终，《源氏物语》拿下了日本电影史上首个戛纳奖 项——摄影奖， 让法国人认识到了东方的古典美。 随后，1953 年的戛纳虽然没能发掘如今被誉为经典的小津安二郎的《东 京物语》，但日本电影还是有两部作品入围， 新藤兼人的 《原 爆之子》向全世界哭诉了原子弹的残忍，而衣笠贞之助也凭 借《大佛开眼》 首度入围戛纳电影节， 也为之后的 “金棕榈” 打下基础。 吉村公三郎的《源氏物语》在 1952 年提名金棕榈，并获得 日本电影首个加纳奖项——最佳摄影奖 1954 年，当沟口健二和黑泽明在威尼斯风光无限之时， 衣笠 贞之助也为日本，凭借《地狱门》为亚洲拿下了第一个“金 棕榈”（当时还没更名金棕榈，叫电影节大奖） 。随后，戛纳 把目光投向了在威尼斯和柏林大放异彩的沟口健二和黑泽 明，虽然最终没有收获奖项，但沟口健二的《近松物语》和 黑泽明的《活人的记录》分别于 1955 年和 1956 年入围戛纳 竞赛单元。或许是和沟口健二扬名欧洲的缘故，当时的西方 电影界对大映作品特别偏爱，除了沟口作品之外，岛耕二的 《幻之马》，木村惠吾的《千姬》也入围了当时的戛纳竞赛 单元，如今回看这两部作品确实感觉和沟口健二的差距非常 之大，有“打包”嫌疑。 1954 年，衣笠贞之助的《地狱门》获得戛纳电影节大奖，也 就是后来的金棕榈奖 经历了 50 年代前半时期的辉煌之后， 1955 年之后，沟口健 二先逝，西方电影界也把更多的目光对准日本电影新人。除 了衣笠贞之助的《白鹭》之外，丰田四郎和市川昆也进开始 吸引到了戛纳的关注。前者凭借着川端康成的名作《雪国》 的电影版于 1958 年入围，而市川昆在威尼斯成名之后，也 在 1960 年带着自己的作品《键》入围戛纳，并拿下了当年 的评委会奖。除此之外，今井正的旬报第一映画《米》也入 围了当年的戛纳竞赛，而今村贞雄的《白色山脉》则在 1957 年获得了戛纳最佳纪录片的荣誉。 60 年代：日本映画新发 现 虽然这个时期被日本电影界誉为开始走向低谷的年代， 但当时的西方电影界对日本电影的热度依然不减。在市川昆 的《键》 1960 年获奖后的一年，近年被山田洋次翻拍的名作 《弟弟》也入围了戛纳竞赛单元，同样收获了“法国电影高 等技术大奖” ； 1965 年的《东京奥运会》获得了“青少年单 元电影大奖” 。 市川昆的《键》获得 1960 年戛纳电影节的评委会奖 在超长篇巨作《人间的条件》在威尼斯让西方人惊艳后，小 林正树成了戛纳的另一大日本宠儿，旷世时代剧映画名作 《切腹》和《怪谈》分别在 1963 年和 1965 年收获了戛纳评 委会大奖，《日本的青春》入围了 1969 年的戛纳竞赛单元。 今年是小林正树诞生 100 周年，松竹也正在为这位天才导演 筹划回顾特集，希望能让这位已经被日本遗忘的大师重新回 到大众视线之中。 小林正树的《切腹》获得 1963 年戛纳电影节评委会特别奖 小林正树的《怪谈》再次于 1965 年获得戛纳电影节评委会 特别奖 除了市川昆和小林正树之外，戛纳在 1960 年对日本电影的 探索还是非常细致的， 1964 年赖使河原宏的《砂之女》收获 了评委会大奖。 1965 年之后， 日本电影确实出现了下滑的趋 势，除了刚刚提到的《日本的青春》之外，只有新藤兼人的 妖作《黑猫》入围了当年的竞赛单元。至此，日本电影正式 迈入了 70 年代的“映画斜阳期” 敕使河原宏执导、改编自安部公房同名小说的《砂之女》获 得 19