任光：新四军中的音乐之星.docxVIP

任光：新四军中的音乐之星 打开文本图片集 和着民族的激情，流淌心底的旋律，他让救亡音乐“流行”于祖国大地，万人传唱，风靡一时。从《渔光曲》到《洪波曲》，他释放旋律的魅力，彰显音乐的厚度。聂耳以“我们的导师”称之，叶挺誉其“中国的音乐之星”，《新华日报》颂予“民族的号手”。他就是任光。他以一袭戎装，驰骋疆场而自豪。他欲放歌一个救亡图存的伟大时代，却在那血色黄昏的枪声中戛然而止…… 中国无产阶级音乐运动的先驱者之一 上世纪20年代，上海贝当路811号有一幢特别醒目的小红楼，砖木结构，法式风格，红砖面墙，半圆拱窗，整个设计充满西洋风情。那里即是中国第一家灌制唱片的百代唱片公司所在地。当年那些风靡上海滩的音乐几乎都源制于此。1928年，一位年轻潇洒的音乐人叩开了百代公司的大门，以其留学法国里昂大学音乐系的背景和钢琴演奏家、调音师的身份，成为炙手可热的百代唱片公司音乐部主任。这位春风得意的青年人就是后来与聂耳、冼星海齐名的著名作曲家任光。 百代唱片公司是法国著名的跨国公司，拥有着远东最大的录音棚，捧红了大批歌星，可谓牛气冲天。如果百代要录歌，即使是周璇这样的当红明星也是随叫随到。执掌音乐部的任光作为外商的高级雇员，生活优裕，十分风光。他在徐家汇有幢花园式洋房，还开着一辆奥斯汀小轿车。然而，非常可贵的是，任光并没有沉湎于高档生活享受。他是一位有血性、有责任感的音乐家。在民族危亡的时刻，他充分利用百代公司所提倡的“自由风”，创作与制作具有时代意义和唤起民众抗战的救亡歌曲，并使之成为一种“流行”。 30年代初，上海左翼文化活动非常活跃。任光在与中共领导的左翼革命音乐组织发生联系后，接受了进步思想，其音乐才华也得到了更好地发挥。1932年淞沪战事爆发，十九路军奋起抗日，展示了中华民族的不屈意志。身在战事中心的上海，任光目睹了十九路军的顽强和牺牲精神，创作了歌曲《十九路军》，这是我国最早的抗日歌曲之一。任光是当时活跃在上海乐坛的“中苏音乐学会”与“中国新兴音乐研究会”的发起者和参与者。他常与聂耳、张曙、吕骥等音乐人一起探讨中国新兴音乐理论，积极为音乐注入新时代的灵魂。其时，任光的小洋房就是左翼音乐活动的场所。 任光与聂耳的相识较为偶然。有一次，任光到一个合唱团指导。而聂耳正在这个团吹小号。任光凭着极敏感的辨音能力，很快发现了聂耳的音乐才能。他马上将聂耳介绍到上海百代唱片公司音乐部工作并担任副主任。这为聂耳后来创作出《义勇军进行曲》等抗日新曲提供了极好的条件。在百代唱片公司，任光与聂耳合作共事，切磋音乐，成为佳话。聂耳生前一直叹服任光的钢琴伴奏是“美的旋律”，同时也深深地感激任光的知遇之恩，一直称任光为“我们的导师”。 1933年，中国左翼文艺运动开始向电影界拓展，中共在上海成立“中国电影文化协会”，任光与聂耳、夏衍、田汉、蔡楚生等人当选为执委。他们以共同建设“新的银色世界”为己任。任光由此“触电”，开启了为电影配乐的辉煌创作历程。1934年6月14日，电影《渔光曲》在上海金城大戏院首映，立即风靡上海滩。任光以其出色的音乐感悟力，将插曲与电影主题浑然一体，同时又渲染、烘托和升华了主题。其创作的与影片同名的主题歌《渔光曲》，以婉转哀怨的旋律征服了广大观众。一时间，大街小巷广为传唱。电影连续放映了84天座无虚席，开创了当年上海电影放映场次的最高纪录。次年，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为我国第一部国际获奖影片。聂耳说：“《渔光曲》一出，其轰动的影响甚至成了后来的影片要配上音乐才能卖座的一个潮流。”《渔光曲》的成功创作也奠定了任光在电影音乐史上的地位。 1934年春的一天，任光收到聂耳从日本寄回的、为影片《风云儿女》所作的主题歌《义勇军进行曲》曲谱。他试唱后，立刻被其节奏明快、激昂有力的旋律所吸引。他意识到这首歌将有广阔的市场接受度，遂邀请一批歌唱家组成一个小合唱队，在百代唱片公司录音棚里录音，并灌制成唱片发行。这首歌以后被广为认知，最终成为国歌，任光功不可没。任光还先后利用百代公司职务之便，为《毕业歌》《开路先锋》《救亡进行曲》等进步歌曲灌制唱片，为《大路》《迷途的羔羊》《母性之光》等左翼电影配乐作曲。其中电影插曲《王老五》《大刀进行曲》均为当时极为流行的歌曲。而在器乐曲的创作上，任光亦有民族管弦乐曲《彩云追月》问世。作者从创新的角度运用西洋作曲技巧，采取欧洲“探戈”舞曲节奏，并汲取江南丝竹优美轻松的音调和乐器组成特点，从而匠心独运地创作出这首意境深邃、舒适优美、富有神韵的小型器乐合奏曲。 1936年5月，任光创作了又一首影响极大的合唱歌曲《打回老家去》。它强烈地表达了中国人民誓死收复失地的钢铁意志和百折不挠的抗日决心。此歌曲一经灌成唱片面世，迅速流