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从叙事的角度看《迷魂记》的悬念制造 如同生活中充满了故事一样 , 电影也是在向观众讲述一个又 一个的故事。 叙事电影往往会通过唤起观众的好奇、 悬念和惊异 等方式来使观众形成特定的期待 , 使观众全面地参与到电影形式 的创作中。 如何在电影中制造悬念 , 引发观众的观影主动性 , 激发 他们的好奇心和探究欲望 , 是许多导演在组织影片叙事的时候首 先要考虑的问题。 希区柯克被人们称为悬疑片大师 , 他在制造悬念方面有着独 特的观点和手段 , 而他的许多悬疑片也正因其不可替代性而在几 十年后的今天仍然为人们津津乐道 , 百看不厌。对希区柯克电影 的悬念进行分析的文章很多 , 大多是比较系统地对他的影片中悬 念的起因、建构、特点、局限等进行分析。本文只结合他的一部 影片《迷魂记》 , 从叙事的角度来探讨一下影片的悬念制造。 一、叙事中的故事流程 就故事流程来说 , 叙事有两个重要的元素 : 一是故事内容的 范围,即情节所提供的故事信息的广度 ;一是故事内容的深度 , 即 情节所提供的故事信息的深度。对一部叙事影片而言 , 这两方面 的元素使得剧情的呈现因采取不同的叙述方式而在观众中产生 特定的效果 , 而剧情的张力也就在此得以形成。 1. 故事内容的范围 情节所提供的故事内容的范围不同 , 也就形成了不同的“所 知层次”。由此可将影片的叙述分为“全知叙述”和“限知叙 述”。“全知叙述”是叙事不设限制 , 影片为观众提供了丰富的 故事信息 , 观众比影片中所有角色知道的更多 ; “限知叙述”是 将影片的叙事局限在某个人物的所知中 , 观众不知道这个人物所 不知道的事情。这两种叙述方式会根据不同的影片而有变化。 “限知叙述”能够给观众创造出更大的好奇和惊讶 , 但是, 对希 区柯克而言 , 他在自己的影片中更善于使用“全知叙述” , 以帮 助影片建构悬念。 2. 故事内容的深度 叙述在电影中还可以呈现角色内在心理活动的不同深度。 影 片可以是“客观叙述” , 即把观众的所知完全限制在角色的外在 言行上 ; 也可以是“主观叙述” ,即电影的情节可以让我们看到 或者听到角色的感受。主观叙述又有“知觉主观”和“心理主 观”。“知觉主观”是观众从角色的视点看到所有的事情 , 这使 得观众的感受和角色的感受同一了 , 从而具有较大程度的主观 性。形成“知觉主观”最常用的方式是采用“主观镜头”。 “心 理主观”是让观众进入角色的内心世界 , 可以通过角色的自白看 到角色的记忆、 梦境、幻觉等 , 使观众直达角色的内心 , 体会角色 的内心感受。 [1]80-90 二、《迷魂记》的叙事线 希区柯克的悬疑电影基本上依从好莱坞经典电影的叙事模 式, 通过紧凑的因果链来组织情节 , 强调制造悬念和惊奇。 《迷魂记》的情节不算复杂 , 它包含有两条主要的叙事线。 其一是斯科蒂受朋友加文 #8226; 埃尔斯特之托去跟踪他的妻子 玛德琳 , 原因是他认为玛德琳被她的祖母的灵魂控制而面临生命 危险。斯科蒂在半信半疑之中开始他的跟踪 , 随着跟踪的推进 , 他爱上了玛德琳 ,对于灵魂附身之说也开始确信不移。 但是后来 , 因为他的恐高症 , 他没能在玛德琳自杀的时候赶到塔顶上去救 他。玛德琳死后 , 斯科蒂陷入深深的自责和失去爱人的痛苦中。 另一条叙事线是在斯科蒂街头偶遇朱迪后开始的。 和玛德琳面貌 一样的朱迪引发了他对玛德琳的怀念 , 他请求朱迪回复玛德琳的 装扮 ,以重新找回心目中深爱的玛德琳。 而朱迪就是“玛德琳”, 是埃尔斯特找来假扮其妻子玛德琳以利用斯科蒂的恐高症实现 其杀妻阴谋的工具。朱迪因为对斯科蒂的爱而留了下来 , 就在他 们的爱情将成正果的时候 , 朱迪因为戴上了玛德琳的项链而让斯 科蒂看出破绽 , 他坚决地带朱迪来到教堂要重演谋杀的一幕 , 但 是最后却导致了朱迪坠楼而死。 片中有很多重复出现的“母题”以使影片成为前后贯通的 整体。如被希区柯克称为“麦格芬”的不存在的卡洛塔——玛德 琳的祖母 , 她的画像在影片中反复出现 , “玛德琳夫人魂灵被其 所感 ,梳她的发式、手拿卡洛塔画像中的鲜花、佩戴画像上的首 饰, 最后也学卡洛塔在 26 岁自杀 , 玛德琳夫人的命运就是卡洛塔 命运的再现。” [2] 这些都使斯科蒂深信玛德琳在受着卡洛塔的 牵引。还有在影片中两次出现的楼梯 , 见证了玛德琳和朱迪的死 亡, 也见证了斯科蒂恐高症的痊愈。 三、《迷魂记》的悬念制造 就叙事的角度来说 , 《迷魂记》中的悬念可以从故事内容的 范围和故事内容的深度两个方面来分析。 1. 故事内容的范围 在《迷魂记》中 , 既有限知叙述 , 也有全知叙述。两种方式交 叉采用 , 根据不同的情节 ,用不同的方式来营造悬念。 在影片的开始 ,采用全知叙述的方式 , 描述了斯科