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从叙事的距离控制看《巨翅老人》的文化内涵 叙述者、文本中的人物、隐含作者、读者是叙事文本中距 离控制的四要素 , 他们之间距离的远近直接影响着作者真正的叙 事意图 , 因此, 把握四者之间的关系可以在宏观层面上了解作者。 加西亚 #8226; 马尔克斯的短篇小说《巨翅老人》对叙事的距离 控制与变化很有特色 , 它是一个逻辑发展的过程 , 需要拨开层层 阻碍才能进一步了解作者的叙事目的 , 以及潜藏在文本深处的文 化内涵。 张丽(1980 ―), 女 , 江西省社会科学院中国叙事学研究中心 研究人员 , 主要研究方向为比较文学与世界文学、比较叙述学。 ( 江西南昌 330077) 加西亚 #8226;马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义的代表作 家, 他善于运用丰富的想象、大胆的夸张、变形等叙事手法把现 实世界与虚构世界巧妙地结合起来 , 既能真实反映拉丁美洲大陆 人们的生活情况 , 也能表现作者对现实的态度与追求。由于马尔 克斯早年受爱德华多 #8226;萨拉梅亚 #8226; 博尔达、卡夫卡、 乔依斯、福克纳等现代派作家的影响 , 他在创作中采用虚实相结 合的技巧 , 兼容并蓄 , 逐渐形成了自己的特色。 他善于把现实的场 面、情节和虚构的幻想情境结合起来 , “以新闻报道般的逼真” 叙述拉美神奇的现实。 詹姆斯 #8226;费伦认为 : “叙事是一个修 辞行为 , 在这个行为中 , 某人试图通过告诉另外一个人发生某事 来实现某种目的。 修辞方法认定在作者主体、文本现象 (包 括互文关系 ) 和读者反应之间存在一种循环往复的关系。文本由 作者设计 ,目的在于以某种方式影响读者 ; 作者的设计通过词语、 技巧、结构、形式及互文本关系来实现 ; 读者反应则既是作者通 过文本现象进行设计的结果 ,同时又指向这些设计。 就方法而言 , 作者、文本和读者之间的这种循环往复关系意味着修辞批评家可 以从‘修辞三角的任何一点开始进行阐释工作 , 但需要考虑这 一点如何影响其他两点 , 同时又如何被其他两点所影响。” [1] 在马尔克斯的虚构世界中 ,任何事都是可能的 , 每件事都是真实 的。读者不会忘记他在长篇小说《百年孤独》中运用的一些奇特 的叙事手法 , 同时也不应忽视他短篇小说中的一些叙事手法。他 的短篇小说《巨翅老人》虽然也运用了与《百年孤独》相似的一 些叙事手法 , 但值得一提的是《巨翅老人》对叙事的距离控制与 变化。它是一个逻辑发展的过程 , 必须通过对人物、叙事者、隐 含作者结合起来 , 才能进一步把握作者的叙事意图。 因此, 本文将 聚焦于叙述者的声音 ,同时也兼顾文本中人物的声音 , 以便分析 作者对叙事声音的调整如何帮助小说整体构思的逐渐展开。 一、通过叙事的距离控制彰显作者的写作意图 谈到小说中叙事的距离控制时 , 韦恩#8226;布斯在《小说修 辞学》中明确地指出了叙事中的距离控制主要包括 :(1) 叙述者可 以或多或少地离开隐含的作者 ;(2) 叙述者也可以或多或少地远 离他所讲述的故事中的人物 ;(3) 叙述者可以或多或少地远离读 者自己的准则 ;(4) 隐含作者可以或多或少地远离读者 ;(5) 隐含 的作者可以或多或少地远离其他人物。也就是说 , 小说中的距离 控制主要涉及的是叙述者、小说中的人物、隐含作者、读者四要 素。回到具体的叙事文本《巨翅老人》中 , 文本中的叙述者以第 三人称客观、 冷静地向读者讲述着故事。 先是介绍贝约拉夫妇收 拾被连续三天大雨糟蹋的家 ,叙述者的目光由远到近 , 紧接着就 注意到了院子里的“一位十分年迈的老人 , 他嘴巴朝下俯卧着在 烂泥里 , 尽管死命地挣扎 ,依然不能站起来 , 因为有张巨大的翅膀 妨碍着他的活动” [2](P2) 。此时 ,读者是随着叙述者的指引来看 整个故事的 , 随后,叙述者进一步介绍了巨翅老人在贝拉约家的 种种遭遇。但随着故事情节的逐步展开 , 读者便对叙述者直接的 陈述产生了种种怀疑 ,对故事中人物的种种行为产生了不满 , 如, 把他同母鸡一起圈在铁丝鸡笼中 , 让他吃樟脑球 , 缺乏同情心的 人们向他投掷石头 , 特别是“有人用在牛身上烙印记的铁铲去烫 他” [2](P5)。读者与叙述者的视角逐步分离，叙述者与作品中人 物之间的距离由开始的一致好奇转向对他们毫无同情心、 麻木态 度的厌恶 , 读者的态度开始转变 , 对叙述者的冷静叙述产生了怀 疑, 开始寻找隐含作者的态度。“当我们在作者的价值与叙述者 的声音表达的价值之间窥见裂隙的时候 , 我们就有了双声话语的 环境 : 叙述者的声音被包含在作者的声音之内 , 因而使其信息的 传达复杂化了 , 在这样的环境中 , 我将用距离这个术语指作者的 声音与叙事的声音之间的关系。” [3](P35) 小说中 , 读