在舞蹈作品中论体态,心态与风格对塑造人物形象的重要性.docxVIP

在舞蹈作品中论体态，心态与风格对塑造人物形象的 演员塑造人物角色，就是要把握人物的喜怒哀乐， 去取得角 色最直接的感性认识。有了这样的体验和了解， 才能塑造出有血 有肉的人物形象来。因此，演员对人物形象的塑造，就是要以最 直观的方式去测定人物性格的深度、去探寻人物潜在的动机、去 感受人物最细致的情绪变化，从而最真实的把握住一个具有个性 的人的内心真髓。 一、舞蹈作品中体态与塑造人物形象的关系 体态即身体的姿势，形态。然而舞蹈虽然是作为一种无声的 动态活动，但是通过对肢体语言的展现，同样具有语言表达明确 含义的功能，这就是所谓的“此时无声胜有声”。 然而体态在优秀舞蹈作品 《老伴》中对人物形象的塑造体现 的尤为明显。首先光是听《老伴》这个名字，就应该能够猜出其 大致内容是想要表达：每一个人都会经历从幼年一青年一中年最 后步入老年阶段的这样一个自然规律。 舞蹈从头至尾都是在以老 年人的体态融合在整个作品里， 弯腰驼背、步调缓慢这些特点都 是体现出了舞蹈作品的手法新颖且吸引观众的地方。 比如蒙古族 舞蹈《喜悦》就是为了单一体现出蒙古少女对春天到来时的心理 感受；然而维吾尔族舞蹈《掀起你的盖头来》，这个作品不仅仅 只是去表现出热闹的场面，同时也加入了非常丰富的剧情与之融 合在一起，使得整个作品内容即丰富饱满却也不显多余、拖沓。 《掀起你的盖头来》 以维吾尔族舞蹈为核心，其体态的挺拔而不 僵、微颤而不窜、脚下不离散与《老伴》之间形成了极大的反差， 同样都是塑造人物形象，但在不同的环境、情境下，都是会有所 差异的。只有先通过对体态上的塑造， 才能从外表去更好的认识 人物，这样塑造出来的人物形象才会更显丰富。 二、舞蹈作品中心态与塑造人物形象的关心 （一）女性角色的心态在《老伴》舞蹈作品中的呈现 作为一个年老的角色把握，创作者首先把人物形象的范围限 定在了一个头发花白、逗趣的这么一对老夫妻的一个表现区域 里。舞蹈一开场便以模仿老年人走路的形态呈现， 贯穿舞蹈始终 的是老年人的形态特征，比如佝偻驼背，步履蹒跚等典型特征都 能充分表现出老年人的一种生活状态。 而女性角色表现出的时而 生气、时而追逐打闹等风趣幽默的心态，都是对演员从心态上面 去刻画人物形象提供了更丰富的想象力。 虽然作品中女性角色大 多时候都透露着的大女子主义， 却也依旧能够在很多细节之处看 出女性角色对对方无微不至的体贴关心，比如，擦汗、煽扇子等 细节描写，都是出于爱的关怀。而手持芭蕉扇的形象特征，也是 为了能更好的让演员从心态上去刻画人物。 因为芭蕉扇是最能代 表特定市民阶层的属性，是指那些生活在社会比的较低阶层， 经 济上不是很富足的，但却能自愚自乐的群体。 除了对心态理解的 同时，通过体态的变换、心态的转换，再加上胶州秧歌特有的风 格韵味，在符合整个舞蹈剧情发展的前提下， 使得舞蹈作品本身 即不失中国民族民间舞的传统风格特点， 又能加入创新后的元素 融入其中，使得演员能更好的在舞台上去诠释舞蹈《老伴》中所 需要塑造的人物形象。 （二）男性角色的心态在《老伴》舞蹈作品中的呈现 在舞蹈《老伴》中，男性角色其实就是起到了一个承上启下 的作用，即要为舞蹈烘托氛围，又要与女性角色完美的配合，才 能达到意想不到的结果。 试想一下，舞蹈中要是缺少了男性角色 的逗趣、哄闹，就不可能会产生女性角色与之互动的场面效果了， 无论是相互间的斗嘴或是挑逗对方； 还是为对方捶捶腿、 整理衣 服甚至哪怕只是相互间对视后的一个浅浅的笑容， 都是作者为了 能够更好的去表现刻画出来的两位老人一起风风雨雨这么些年 后，当激情逐渐的褪却，人生的大喜大悲都已成为过眼云烟之时， 厮守相伴就是生命中最珍贵的财富。 所以整个作品都是在互动的 情况下去完成的。而男性角色在鼓子秧歌的运用上也恰到好处， 通过鲜明的风格“脚颠膝微颤、 手臂走弧线、跑蹬跳拔窜”使风 格即要在传统的民族民间舞的基础之上， 又要能保持其独特的个 性与特点，再加上创新的发展内容，才能使作品本身达到对传统 的保留、区域的特征、人物的塑造形象等不同的体现方式。 三、舞蹈作品中风格与塑造人物形象的关系 （一）风格在舞蹈作品中对塑造人物形象的把握 舞蹈的风格就决定了舞蹈的种类，风格就是特点、是个性， 同时也是具有独特性的。舞蹈风格性的不同不但体现在舞蹈的语 汇上，同时也是对本民族的历史文化、 人物个性的不同都会有所 体现。 舞蹈《孔雀飞来》便是这一典型风格的舞蹈作品。在傣族舞 蹈中，最具代表性的表演性舞蹈就是孔雀舞。 孔雀舞又是能够为 傣族人民带去美好生活愿望的舞蹈。 舞蹈首先牢牢的把握住了傣 族舞蹈的审美核心，在对传统风格的保留下，大胆突破其原有内 容，对节奏、动律、体态都做出了很大的调整，同时又借鉴了较 多现代舞蹈的技巧元素与之相融，使得整个作品即不丧失