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数字时代下的非固体媒介 媒材是艺术的物质基础，在整个艺术发展史中有着显著的 客观地位。早在石器时代，人们在制造工具的长期实践中不仅发 现了形式美，而且在探讨美的过程中又表现出对材料美的认识的 萌芽。在对实用价值的探求中发现了材料自身的审美价值， 对物 质形式的认识达到了材料美与形式美的统一。 随着人类文明的不 断发展和生产力的不断提高， 越来越多的材料被发现和应用， 历 史学家常用材料和人类对某种媒材的应用来划分时代， 如新旧石 器时代、青铜时代、铁器时代等，人们的艺术活动也随之逐渐多 样化，同时又具有鲜明的时代特征。 公共艺术作为一种社会文化和美学现象，在人类社会文化系 统中占有重要的地位。公共艺术的感人力量总是通过物质和美学 的相关法则表达出来的，同时，物质、经济、科技也直接影响着 公共艺术的发展。我们应将公共艺术放在整个人类广阔的空间中 作全面的审视，使其与科学技术、社会生活联系起来，成为一种 具有时代性标志的符号，就像工业革命后出现了机动艺术一样。 公共艺术的制作媒介运用历史由于科技发展的影响而别具时代 性，但多以固体材料为主。当前科技的快速发展为公共艺术的媒 介选择提供了更广阔的空间， 使我们得以通过数字手段精确控制 诸如水、光、声音乃至气味等一些非固体的材料，以它们特有的 动态魅力，极大地丰富了艺术创作的表现语言。 这一点也受到许 多艺术家的关注，并开始实验和应用，在欧洲、美国和日本出现 了一定数量的相关展览和事件：光学工程师 Michael Wenyon 和 艺术家 Suan Gamble 在伦敦的 Goldsmith 大学制作一台全息设 备，这是在欧洲的第一个全息车间致力于研究光媒介的艺术应 用； 1986年威尼斯双年展的总标题是“ Art and Science ”（艺 术与科学）；德国沃尔弗拉姆 ?施文克所著《开放设计中的水》； 法国莫霍利？纳吉所作的《光一空间调节器》；意大利瓦莱里奥 ? 费斯蒂利用现代高科技光电手段制作大型光雕艺术； Usman Haque采用计算机控制的交互式气味系统创作作品《空间 ？气味》 等。 材料以其不同的物质属性、 肌理表情等引起人们视觉、 心理 上的联想和形意的共鸣， 从而丰富艺术的表现语言。 工业时代让 我们对各种固体材料的加工得心应手， 而数字时代的到来使我们 对非固体媒介的掌控成为可能， 急待艺术家对此做一些系统深入 的研究，使公共艺术创作进入一个新的探索领域。 目前对非固体媒介的拓展研究主要涉及以下几个方面： 一、水 水与我们每个人都有一种深刻而原始的密切关系， 水是生命 最重要的组成部分之一。 水是无形的，本身没有硬度， 既不明亮， 也不昏暗， 但它却是与人类所有感官知觉联系最深切的要素。 水 是有表情的， 在自然界中以各种表情存在着。 它可以创造出影响 我们感情的不同种类的环境和气氛。 水是纯洁和清净的标志， 流 水净化了人们的心灵， 陶冶了人们的情操， 由此已将水提升到一 种文化的界面。 自远古文明时期起， 人们就把水运用到城镇和园林景观的设 计建造中， 在满足实用性的同时充当着象征的角色。 显然在城镇 中喷泉和露天的水道从古至今就不是什么新鲜的事物， 但是水的 存在状态总是很单调， 原因是它的可操控性很差。 数字时代科技 的发展给我们提供了无限的可能性， 我们可以通过多种数子程序 控制水在任何的时间以需要的状态向指定的方向和高度喷出， 我 们还可以通过程控使水以不同的形态进行组合造型； 通过超声波 等技术使水雾化， 造成神秘的雾森奇观等等。 当代有部分艺术家 一直在致力于水媒介雕塑的创作活动，英国雕塑家威廉 ?派伊 (William pye) 就是其中比较有代表性的一位，他认为水是一种 非常传神的媒介， 通过各种技术针对水的实验， 利用其特有的造 型语言，威廉？派伊(William pye)创作了大量极具时代气息的水 媒介雕塑作品。 二、光 “光”对于我们的生活也是息息相关不可或缺的。 光学作为 一门学科诞生已近 340 年，经历了一个漫长的发展历程。 20世 纪光学的主要标志是传统光学大步向现代光学的迈进， 是大发展 的 100 年。 20 世纪激光、光纤、全息、光存储、光记录、光显 示等技术的出现， 给我们带来了以光通信、 因特网为代表的全新 的信息化的时代。光的世界五彩缤纷，灿烂夺目，令人神往。但 长期以来， 人们由于对于光的无知而产生敬畏， 对光的性质了解 甚少，而如何利用光的能量以及把光直接用到艺术创作上， 那就 更微乎其微了。 光是无形而不可触的， 但是数字时代的科技已经赋予它更多 的内涵，型态万千，光怪陆离，它作为艺术品的媒材运用具有无 限广阔的空间，如各种形态和方式的灯光配置、光雕艺术作品、 光学全息装置等等得以实现， 甚至有人断言“光”将成为