略论陶瓷博物馆展陈艺术.docx

略论陶瓷博物馆展陈艺术 没有陶瓷艺术品就没有陶瓷博物馆展陈， 泥质陶展品的起源 从远古时期就开始萌芽， 从最有代表性的彩陶的兴起到后来青瓷 的出现； 从唐三彩的诞生到名扬天下极具特色的宋代陶瓷； 从灿 烂辉煌的元明陶瓷到炉火纯青的清朝彩绘陶瓷。 历史造就了中国 陶瓷艺术的世界地位。 可以这样概括： “遥遥领先于世界各国的 中国陶瓷，最伟大奇迹一一CHINA为人类艺术文化界作出了巨 大的贡献。”陶瓷博物馆展陈作为宣传和弘扬中国文化的载体， 肩负着向世界传递中国陶瓷文化艺术的重任。 陶瓷博物馆展陈艺术的概念 陶瓷博物馆展陈艺术是一门很系统有着丰富具体内容， 领域 涉及宽广并随着社会的演进而不断更新充实的学科。 当今陶瓷博 物馆展陈正以它的展品真实性、科学研究性、空间开放性、综合 展示性和爱国主义教育性日渐被公众所重视， 国家和地方政府也 加大对陶瓷博物馆的建设力度。 在这里陶瓷博物馆展陈活动， 是 一种靠艺术设计手法中通过视觉传达信息的广义形式。 定义：有针对性的对陶瓷博物馆展陈环境空间的设计规划， 将传统展示手法、 现代数字科技视觉设计手段和低碳节能照明技 术结合，运用传统的展台、展柜、壁龛、独立柜、通体柜、导览 牌、展板等展览道具器材和现代数字化技术， 将陶瓷艺术和博物 馆有关历史背景信息合适的展现给观众， 并对参与体验陶瓷展馆 的人们的行为、思想与心理产生一定的影响。 陶瓷博物馆展陈艺术的发展历程 早在远古时期，就出现了人类对陶瓷塑像、浮雕、面具等图 腾器物祭拜的活动， 是最初的陶瓷器物展陈形态， 可以说是萌芽 时期展示陈列艺术。那个时期，在市井的白天，陶瓷器物等用具 直接摊放于地， 并按高低或用途整齐摆放， 后来需求的剧增和时 代的进步， 有人发明了专门运送和摆放陶瓷器物的摊床， 这就形 成了最初的室外陶瓷器物买卖、展陈；在北宋张泽端的《清明上 河图》上就有专卖陶瓷器物的店面商铺；至明初，宫廷收藏大批 的精品瓷器展陈于专用的库房和阁楼； 明、清时督陶官唐英在景 德镇监制贡瓷， 成瓷和窑具摆放规范整齐。 这一时期陶瓷的展陈 仅在皇亲贵族府邸的红木架上摆放或于木质立柜存放。 当时拥有 精品陶瓷的主要是皇亲贵族， 其府邸的红木架等柜架陈列艺术形 式就是最初的陶瓷博物馆展陈艺术的起步； 1925 年中国建立了 “故宫博物院”， 这是在明、 清两朝宫廷及其收藏的基础上建立 起来的中国综合性博物馆。 故宫博物院是中国最大的古代艺术品 宝库，在近百万件藏品中，陶瓷器占三十四万余件，都有序的陈 列在展架和存放在木质展柜上； 1954 年在中国江西建立了“景 德镇陶瓷博物馆”，共有陶瓷展品 2400 余件，分别按年代顺序 布展。展陈了自新中国成立以来的景德镇代表性瓷器； 1975 年 在中国陕西西安筹建“秦俑博物馆”， 秦俑的制作材料就是最质 朴的陶。在秦俑坑上建立一座博物馆， 秦兵马俑的惊世轰动世界。 秦俑博物馆的开放展示是当时文化界的一件大事； 2001 年淄博 市展览馆改造成“中国陶瓷博物馆”。 该馆是一个集陈列、 展览、 收藏、研究、销售和社会教育于一体的综合性现代化陶瓷博物馆。 展出和陈列了陶瓷精品 2500 余件。展示了淄博陶瓷的最高艺术 水平和发展成就； 2010 年景德镇陶瓷成就展在上海世博会隆重 举行。 精致典雅的瓷器、 底蕴深厚的中国陶瓷文化引来了各方观 众。在上海展览中心展示陈列的近千件现代瓷瓶为黄浦江边的上 海锦上添瓷“花”，与在同城举办的 2010 中国上海世博会交相 辉映，相得益彰。 陶瓷博物馆展陈艺术的特征 陶瓷博物馆展陈艺术因在本质上是要以陶瓷艺术品为主角， 以展现陶瓷个性、 突出不同年代和质地陶瓷之间的联系、 体现陈 列目标、 营造陈列气氛为前提条件。 所以在设计陶瓷博物馆展陈 空间时，一定要体现陶瓷展陈的重要特征。 真实开放性 每个历史时期的制瓷业都有巅峰期作品， 流传于世的数量有 限，不同年代的陶瓷艺术品是一面镜子。 如果没有陶瓷展品的实 物，历史就没有物证，虚假的、仿制的陶瓷器物本身并没有历史 意义，没有陶瓷实物参与的展陈，可以是纯陶瓷图片展览，可以 是陶瓷历史文字介绍， 但决不是完整的陶瓷展陈活动。 现在许多 博物馆免费向大众开放，陶瓷博物馆展陈中重视展品的透明度， 在展示活动中的绝大多数瓷器都可以自由全方位立体参观， 参与 度高。观众进入了展陈的体验区后，可以通过亲自动手、五官体 验来制作陶瓷，如在拉坯机上旋坯、修坯等，突出丰富、真实的 印象，让体验者乐在其中，流连忘返。 文化教育研究性 陶瓷的文化有民族性差异、时代性的差异、地域性差异，从 中世纪世界陶瓷来看， 以中国为源的东亚陶瓷， 艺术总体面貌有 明显的中国影响的痕迹。 李朝时代的白瓷， 朝鲜高丽时代的青瓷， 日本桃山时代的茶陶及江户时代的青