盛晚唐诗风走向之观照.docx

盛晚唐诗风走向之观照 文学史上对唐诗的分期，以“初唐、盛唐、中唐、晚唐”四 分法影响为最大，也一直沿用到今，它肇始于南宋严羽的《沧浪 诗话》，定型于明代高 ?的《唐诗品汇总叙》。“盛唐”一般是 指在开元、天宝年间，也是唐玄宗在位时，大致相当于公元八世 纪上半叶。这个时期国家统一安定，有相当清明的政治环境，且 自武后以后， 以诗赋取士的科举制度逐渐走向完善， 实行的是儒、 道、释三教并存的思想体系。 盛唐诗歌因此在这样的社会历史环 境下诞生，涌现出了大批天赋极高、成就斐然的杰出诗人。殷 ? 的《河岳英灵集序》 中说他们“既闲新声， 复晓古体； 文质半取， 风骚两挟； 言气骨则建安为传， 论宫商则太康不逮”。 在诗体上， 既擅长初唐以来讲究声律辞藻的有“新声”的近体， 又擅长抒写 慷慨情怀的古体，并具有“神来，气来，情来”的气势，创造了 声律与风骨兼备的完美境界。 盛唐诗人王湾的一首《北固山下》“海日生残夜，江春入旧 年”，应该是可以概括盛唐时代独有的盛象。“大漠孤烟直，长 河落日圆”， 以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中， 形成 雄浑壮阔的诗境。“空山新雨后，天气晚来秋”，自然之美与心 境之美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗 境。“长风破浪会有时”（李白《行路难》）是一种自信之心， 豪壮之气。李白还以“抟摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能 簸却沧溟水”（《上李邕》）的大鹏自比。只有盛唐这样的时代 才能造就李白那样的诗人， 他是天才级的诗人， 他的诗歌也是唐 诗的魅力所在。“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》） 表达的是一种宽阔的胸襟，深灏的境界。特别是他的“三吏”、 “三别”， 虽体现了杜甫的忧国忧民的怨恨之愁， 但是这种愁在 他的诗歌中表现的是一种宏大之愁、伟大之愁、健康之愁。 以高适、岑参、李颀、王昌龄等为代表的边塞诗人的诗歌也 是构成盛唐诗歌之盛象的重要组成部分。 “汉家烟尘在东北， 汉 将辞家破残贼。”（高适《燕歌行》）刘勰的《文心雕龙 ?风骨 篇》中说：“沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸； 情之含风，犹形之包气。”高适的诗就是具有这种气骨、风骨。 “北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万 树梨花开”， （岑参《白雪歌送武判官归京》）这是盛唐诗人才 会独有的大气磅礴的胸襟， 体现了一种不畏寒冷艰苦的积极乐观 精神。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”（王昌龄《出塞 二首》）李颀的诗歌也不乏慷慨之音，如他的《古人军行》“百 日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”等等。总之，盛唐诗，以其对 事业功德向往而又广阔的眼界和博大的气势，将唐人重视事功、 自信开朗、 热情豪放的风貌淋漓尽致地展现于世人面前。 以其热 情蓬勃的感情， 激昂慷慨的声音去表现盛唐时代的种种面貌。 盛 唐诗歌给人的总体印象应该是： 生命意识的觉醒， 也是生命之歌 的咏唱；是一种自信、进取、豪放精神的激烈；是以玲珑透彻之 心对自然的深沉感悟。 晚唐时期大致是指公元 827年到 859年，晚唐时期的诗歌气 象，用温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一 句概括是较为恰当的了。 唐王朝的衰落已成定势， 反映在诗歌创作上， 整个诗坛弥漫 着一种浓厚的感伤气氛， 追求藻饰的创作风气逐渐增浓， 忧时念 乱或沉迷声色，隐遁山水，成为诗歌创作的重要主题。在晚唐， 像李白、杜甫、高适等这样有宏大政治抱负、高度政治激情和强 烈政治使命感的诗人，已经几乎不见踪影。与盛唐诗人相比，晚 唐诗人在政治上显得软弱、 平庸，他们都逃到自己的个人生活琐 事中寻求一时的快慰， 或陷入个人的情感纠葛之中， 品咂内心的 哀愁和幽怨。晚唐诗人虽然也有牢骚、讽刺和激愤，常常也会带 着一点冷眼旁观、无可奈何的口吻，也写一些反映民生疾苦、宦 场昏暗的社会现实。 就安史之乱以后，晚唐诗人们要分析、总结，有对李唐王朝 即将瓦解感到担忧， 又有怀念开元盛世。 所以他们往往把感时和 论史联系起来，从怀古引入伤今，咏史（怀）诗大量出现。但是 晚唐怀古咏史诗歌的情调与以往的是不同的。 像陈子昂与盛唐诗 人笔下的怀古咏史所表现的是开拓者的孤独感和时间的紧迫感 交织而成的强烈的责任感， 那么晚唐时期的咏古诗则表现为一种 冷冰冰的沧桑、挫折感。前者是“垒垒见陈迹，寂寂想宏图”， 是面对历史而勃发出建功立业的豪情壮志； 后者是“运移汉祚终 难复”之感，是一种乱世穷途的绝望和空幻。 这种绝望感与空幻 感在杜牧、李商隐、许浑、温庭筠的笔下有不同的反映。“金河 秋半虏弦开，云外惊飞四散哀”（杜牧《早雁》）紧密结合时事， 深怀着伤时忧民之哀，读后让人有一种怀古伤时之感。 “路有论 冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘”，（李商隐《哭 刘司户蒉》）抨击宦官篡权乱政，滥杀无辜，表现