诗学中的“并置”.docxVIP

诗学中的“并置” 在中西文化碰撞中 , 本国文化传统中习以为常的某些现象如 何通过“他者”的发掘给予我们新的视角 , 令我们重新审视和阐 释之 ,这在比较语境之下是一个值得探究的话题。本文以诗学中 的“并置”这一理念为个案 , 尝试对这一论题进行探讨。 当今学界探取中国古典诗歌之骊珠 , 无不注重古诗的“意 象”, 而言及“意象”者又必谈“并置” (juxtaposition) 。然 而，“并置”并非中国传统诗论中本有的概念 , 而是纯正的西方 词汇。“并置”的动词形式为“ juxtapose ”, 源自 19 世纪中叶 出现的法语词汇“ juxtaposer ”, 意思是“ (为了形成对照而 ) 并 置, 并列 , 并排摆放”[ 1]1140。 与之相关的一种句法称为意合 (parataxis), 指“不用连接词将一些短语或短句并列”[ 1] 1543。“并置”是随着西方反理性主义思潮而出现的艺术表现手 段。在绘画、雕塑、音乐等领域 , 艺术家们将各种表面看来不相 关的事物并列排放 , 不作逻辑分析 , 力图通过具体的事物来“客 观地”表现自然[ 2 3]。从中国传统诗歌来看 , 此种手法在中国古典诗中比比皆 是, 以至于我们一度对此熟视无睹，直至海外华人学者叶维廉将 现代主义诗人庞德的“并置”诗学导入中国诗学语境中来探讨 , 方重新唤起国人对汉诗“并置”技艺的热情。 那么，“并置”是 如何从西方语境跨入中国诗学范畴 , 成为当今谈论中国古诗必备 的语汇之一呢？本文将对“并置”从西方到东方的迁移轨迹作 一番考察 , 以期解答上述问题。 一、 庞德“并置”诗学的形成与发展 “并置”作为一种诗学术语 , 与西方现代派诗人的诗歌革新 尤其与现代主义之父、意象派开创者之一庞德 （Ezra Pound,1885—1972） 联系在一起 “并置”作为一种表现手段几 乎在各个艺术领域中以不同的名称或姿态 （ 如绘画中的拼贴、电 影中的蒙太奇手法 ） 次第出现。本文无意追溯此词汇的最早提出 者,仅意在探讨“并置”在诗歌领域中的迁移 , 故以西方现代主 义诗歌奠基者庞德对“并置”的使用为出发点。 。庞德在诗学领 域中勇于探索 , 倡导“日日新”。 在庞氏诗学的形成过程中 , “并 置”的内涵也是不断发展的 , 我们暂且将其分为三个阶段： 探索 阶段、成型阶段与拓展阶段。 （ 一） 探索阶段： “词汇并置”与“能量” 1911至 1912年,庞氏以《我收集奥西里斯的残肢》为题发 表一系列论文。其中在谈论诗歌技巧时有这样一段论述： 词语就像巨大的中空的铁圆锥体……充满了如同电流一般 的能量……两个圆锥体能够丝毫不浪费能量而互相作用的唯一 方式是将它们如此放置： 它们的顶端和表面的一条线准确地吻 合。这样的交会使它们的力度不仅仅是相加 , 而是相乘。几个并 置的词语蕴含着极高的潜能。值得注意的是 , 它们的顶端务必得 精确并置，能量释放的角度和“标志”应相互加强而不是中和。 :4] 34 庞德的这一段论述要点有三： 其一,词语具备“能量”；其 二，词语的“并置”能够成倍地激发语言的“能量”； 其三，“并 置”的角度和方式左右“能量”的开发。 庞德在其诗歌探求的早 期已经非常注重诗歌的“能量”。年轻的庞德不满后维多利亚时 期英美诗歌中僵化的隐喻,立志探索一种基于新的思维方式的诗 歌语言,以重拾语言的生机活力。在他看来，“能量”恰如“电流 或射线,具有感染、锻造和凝聚的力量”[5: 48。他思索什么样 的语词蕴含强大的能量，能够成为理想的诗歌语言，为此，他在上 古与中古时期探寻，饱读古希腊、古罗马和中世纪普罗旺斯、托 斯卡那诗人的作品，试图回到西方诗歌的源头去找回那“闪闪发 光的世界”。在这些诗人的语言中，他找到了“精 确”(precision)作为诗歌语言的试金石。1910年，庞德写就文 艺评论集《罗曼斯的精神》 (The Spirit of Roma nee) 。在此书 第五章中,他盛赞以丹尼尔(Arnaut Daniel) 为代表的12世纪普 罗旺斯游吟诗人的“精确”用词,称这种具有“超科学的精确性 (a sori of hyper scienLific precision)[6] 87 的诗歌 语言呈现了真实的自然，确切表达了作者的内在感知。庞德在此 书第七章中再次强调“精确”为中世纪游吟诗的精神 ，他指出13 世纪意大利诗人但丁 (Dante Alighieri) 传承了丹尼尔的精确用 语,其诗歌突出的特色之一是“按照他所清楚地见到的事物来确 切地呈现”[ 6] 126。庞德还将修饰词归类为“首要修饰 词” (epithets of primary apparition) 和“次级修饰 词” (epithets of secon dary a