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诗歌中的韵律美 我国历来享有“诗国”的美称，而音韵也是我国诗、词、曲 中传统的艺术手法之一。从《诗经》、《楚辞》到其后的汉赋、 乐府诗，再其后的唐诗、宋词，直至今日的新诗、民歌，都讲究 音韵的应用。 押韵在结构上使诗歌各行有机地结合在一起； 在音 响上造成声音的呼应回环与和衷共鸣， 增加诗歌的音乐美， 在修 辞上加强语气和效果．给人以更深刻的印象和更丰满的感受。 Alliteration 一词源于拉丁语 lettere ．The Oxford Endish Dictio-nary 把它定义为 The commencing 0f two 0r more words in close con-nection with the sameletter or rather the same sound（ 用相同的字母或说相同的语音为紧密相邻的两个或多个 词语开头 ） 。作为一种修辞格，头韵比脚韵出现得更早，它曾是 古英语诗歌格律的基础。 美国修辞学家 W．F．Imscher 曾评述说： “从安格鲁一撒克逊时代直到如今， 头韵一直作为英语诗歌的主 要作诗技巧而起着作用。 1．用叠字译头韵 叠字即把同一字无间隔地相叠而用。因其能收到音调和谐。 平仄协调的效果，故我国古诗词中多有用之。如“迢迢牵牛星， 皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉 不得语”。 （ 《古诗十九首 ?迢迢牵牛星》 ） 再如唐代诗人王维所 写的“漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂”的诗句， 用叠字“漠 漠”显示了广阔，“阴阴”表现了浓密，诗中有画，色彩鲜明， 诗的意境深邃，又使得语言增添了音乐美。因此，用汉语的叠字 译英语的头韵，可以从声响效果方面作以补偿。 2．用双声和摹声音译 双声为“音韵”学术语，指两个字的声母相同，如美(mei), 满(man)的声母同是 m 再如“ The moanof doves in immemorial elms． And murmuri ng of innu merable bees ” (AIfred ．Tennyson．The Princess) 古老的榆木林中鸽子的呢喃， 还有成群飞舞的蜜蜂的翁翁声。 此句中的“ 是低沉的鼻音，象征着鸟雀的喃喃声和昆虫 的翁翁声，译者用了音韵中的双声“呢 (ni)喃(nan)以及拟声词 “翁翁”将 moan和murmuring译出，形象地表现了鸟雀，昆虫 之声，使得画面上呈现出一片和谐安宁的景象， 并完美地再现了 原文头韵所需表达的声响。 3．用四字格译头韵 四字格是汉语里四字并联组成的一种独特的表达形式， 粗而 言之，汉语中的成语、谚语、俗语甚至一般的短语都好以四字为 之。四字格除有简明扼要、精当凝练等优点外，同时也有着和谐 鲜明的节奏。可以说，用汉语的四字格译英语的头韵词虽无法对 等地再现头韵词的音响效果，但其鲜明的节奏、优美的旋律，也 能收到良好的补偿效果。如“ as red as rose 鲜艳如桃李” “safe and sound 安然无恙”。以上两例均用汉语四字格成语 译出，高低升降，抑扬相配，充分展示了四字格的节奏美和旋律 美。 4．用排比结构译头韵 把结构相同或相似、意义相关，语气一致的语句并列使用的 方法叫排比。与对偶不同的是，对偶限于两项相互依存；排比则 用于三者以上且各项独立而平等。对偶整齐美观．音节悦耳：排 比语气磅礴连贯，节奏强劲游力。所以，用排比译原文一系列含 头韵的并列语句兼顾到汉语语言的节奏及旋律， 可对头韵的声响 作一补偿。 除了上面讨论的头韵之外，韵律中还有各种其他形式来实现 诗歌中的韵律美。 眼韵(eye rhyme)即听觉上不构成韵脚而拼写上却看起 来像是押韵的押韵方式。如 blood and stood ，swallow and shallow ，have andgrave ， watch and catch ． 近似韵(approximate rhyme),例如雪莱 So ng to , the Men 0f Eng-land 中的两行 “Wherefore，Bees of England ，forge ／Many a weapon， chain andscourge ， T. Hood的 The Bridge of Sighs “Look at her garments／Cling-ing like cerements ；／Whilst the wave constantly ／Drips from her clothing ／Take her up instantly ，Loving ，not loathing ；等诗行中， forge 与 scourge ， garments 与 cerements ，constantly 与 in