浅谈老上海的流行音乐.docxVIP

至此，上世纪三四十年代流行音乐的雏形已慢慢浮现 一民间旋律、白话歌词、加上 至此，上世纪三四十年代流行音乐的雏形已慢慢浮现 一民间旋律、白话歌词、加上 浅谈老上海的流行首乐 上海，曾经被称为东方的巴黎，曾经是个浮华璀璨的花花世界，曾经，也是最西化，最 时髦的城市，它一直都有着最优雅精致的生活方式。 而怀旧的老上海流行音乐，更是一张褪 色了的唱片。 毛毛雨/下个不停/微微风/吹个不定/微风细雨柳青青/唉唷唷/柳青青；小亲亲/不要 你的金/小亲亲/不要你的银/奴奴/只要你的心/唉唷唷/你的心 在曾令鲁迅鄙夷的绞死猫似的嗓音中， 《毛毛雨》为我们揭开了近代中国流行音乐 的序幕。这首于1927年创作的歌曲，是中国流行音乐的奠基人黎锦晖 大众音乐”中的 爱情 歌曲”之一。《毛毛雨》的内容集其多年投身儿童歌舞乐曲经验之大成， 更实践了他对于音乐 亟需中西合璧的想法。而在此之前， 中国并未有人创作以大众口味为导向的歌曲。 但以《毛 毛雨》为首的一系列乐谱卖座奇佳，中国流行音乐的市场渐渐被开启。 在中国近现代音乐家中， 争议最大、但影响最深入大众生活的， 黎锦晖当属头号人 物。他的青年时期正值五四运动如火如荼展开之时， 身为语言学家，黎锦晖选择自幼热爱的 音乐来实现他对民族之爱，但创作的结果却与另外一批接受正统音乐的教育者所提倡的 新 音乐十分殊异。 当年只有二十多岁的黎锦晖逐渐感觉新文化运动应利用音乐为宣传工具后， 就招聚 了一群志同道合的乐友，于 1917年成立了 宣传乐艺、辅助新运”的音乐社，并加入了北京 大学音乐研究会。 值得庆幸的是，校长蔡元培兼容并包的主张， 深刻地影响了他日后的音乐发展， 并 激发了他看见新音乐运动中平民音乐的匮乏，于是创办了当时被广大群众所喜欢的 明月音 乐会”。接下来数年，黎锦晖投身国语教学，在上海中华书局编著多部国语课本、儿童文学 丛书与期刊，同时担任国语专修学校校长。并且， 在不断地摸索中，黎锦晖还发现国语词汇 的音节轻重和四声升降， 可以用乐律表现，从此开拓出一种以旧有民间音乐旋律配上新编白 话歌词的歌曲，为当时国语专修学校附属小学歌舞部创作的大量儿童歌舞表演曲于此产生。 中华书局的《小朋友》月刊数百集连载，由黎锦晖创作的儿童歌舞剧本，销量居全国之冠， 光是《葡萄仙子》一剧便在三年半中出了二十二版，由此可见他受欢迎的程度。 1926年，黎锦晖参照欧美歌舞团体及交响乐演出， 筹办了中华歌舞专门学校”（歌 专）。此后歌专之名几经更替，历经中华歌舞团、明月歌舞团、联华歌舞班、明月歌剧社等 各阶段。但无论歌专之名如何更换，歌专永远是中国第一个歌舞表演训练的专门学校。 中西混合乐队，但是还有一个重要的关键因素仍未确立， 那就是一乐队内部西乐与中乐的比 重。比如黎锦晖在创作 《毛毛雨》之前，对于声乐方面的要求一正音主要引用传统戏曲方法， 采取民族音乐的特点行腔；伴奏部份，延续其附小歌舞部时期之主张： 西乐所有乐器，都应 该为国乐服务一以小提琴拉小调、西皮二簧，并保有民间风味。很明显，黎锦晖在这段时期 坚守传统的民间风味， 与著名语言大师，现代音乐先驱赵元任所认为的必须先学好音乐 （指 的是欧洲古典音乐） 再在其上添加个人或中国的风味，是截然不同的。 当时间往后推移，在 黎锦晖手中一种新的音乐类型渐渐自儿童歌舞曲中脱胎换骨出来， 他对于西洋音乐的态度有 了微妙的转变：感到中国的音乐要兼收并蓄， 主张容纳大众音乐， 并建议上海艺术大学设立 中西合璧音乐系。 或许是每星期至公共租界聆听的交响乐起了作用， 这个微妙心态的产物正是之后产 生的《毛毛雨》唱片而非乐谱，但黎锦晖似乎并未清晰意识到这个转变，他后来的回忆仅止 于描述混合了 外国爱情歌曲的词义和古代爱情诗词 ”的歌词、加上旧的音乐形式 一在无声 的乐谱中，旋律为五声音阶宫调式， 歌词分上下两阕，理当被划归为中国传统的延续； 然而， 当它实现为有声之时，黎锦晖的俚俗唱法便几乎被淹没在爵士乐大乐队的铜管与西洋和弦之 中。 但无论过去还是今天，音乐界都承认，黎锦晖是中国流行音乐之父。他创作的 《桃 花江》、《特别快车》、《夜深沉》、《小小茉莉》、《蔷薇处处开》、《妹妹我爱你》等，是中国最 早的流行歌曲。他的流行歌曲集 《家庭爱情歌曲100首》，由上海文明书局分16册出版，在 当时的中国产生过巨大的影响。 他还把中国流行歌曲推出国门， 美国一著名音乐人近年出版 了《黄色音乐》（黄种人群的音乐）一书，把黎锦晖称为 黄（肤）色音乐第一人”并指出： 黎锦晖将中国音乐的发展向前推进了 至少二十年”黎锦晖将西方爵士乐与中国本土民族音 乐结合后，在中国乃至东南亚的推广，使中国音乐向国际化发展。 歌为心声，一个时代的文化特征和社会风貌， 往往可以从当时流行的歌曲中品味出 来。今天，当陈