从文化角度论《围城》隐喻翻译的可译性-最新资料.docxVIP

从文化角度论《围城》隐喻翻译的可译性 i=r 隐喻不仅是一种普遍又重要的语言现象， 同时也代表了人类 的思维和认知模式。对于不同风格的隐喻进行恰当处理， 不仅能 够帮助译者准确自然地将源语转化成目的语， 也可以使目的语读 者有效理解文章。 从源语到目标语中的隐喻翻译不可避免地会遇到文化转换 问题。众所周知语言与文化息息相关， 语言间的相互转换实际上 就是文化转换，而翻译的主要作用就是把一种语言中的文化内涵 转换成另一种文化中去。隐喻作为一种语言和社会文化现象, 际上是具有文化特殊性的。汉英隐喻之间存在许多相似之处也有 很多不同点，这些相似之处在汉英翻译过程中比较容易处理, 文化差异无疑会对隐喻的翻译造成很多困难。 由于生活习惯、 教信仰、社会和历史背景、思维方式和社会价值观等方面存在差 异，汉语和英语中的隐喻也分别承载着各自的文化内涵。 这些文 化内涵赋予了两种语言独特的文化魅力的同时， 目标语读者在理 解和欣赏这些隐喻的过程中也会产生很多困惑。 因此，译者在翻 译隐喻的时候就要把文化因素考虑进去， 力求能准确地表达出源 语的文化内涵。 英国著名学者彼得?纽马克曾指出： “隐喻的翻译是所有语 言翻译的一个缩影，因为隐喻翻译会给译者提出许多不同选择: 你既可以表达出它的含义， 也可以改变其形象， 或者修改原始文 本，或者将其意义和形象再次结合。 所有这些都离不开语境和文 化，因此隐喻翻译具有重大意义。 ”纽马克的言论不仅体现了隐 另一方喻的高度复杂性， 也是对所有语言翻译的一种高度概括。 翻译界 主要关注隐喻的两个方面， 一方面是隐喻的可译性问题， 另一方 面是如何翻译的问题。纽马克提出了七种隐喻翻译方法：（ 1） 在目标语中重现相同的喻体；（ 2）用目的语中合适的喻体替代 源语中的喻体；（ 3）用明喻代替隐喻；（ 4）保留喻体；（ 5） 明喻和喻底结合将隐喻转化成喻底；（ 6）省略；（ 7）同一隐喻 与喻底结合法。 本文以《围城》为例来研究文化背景下隐喻的可译性问题。 本书中最常用的修辞手法就是隐喻，据估计整本小说大概出现 700 处隐喻（包括明喻）。作者钱钟书先生把两个看似不相关的 事物联系起来来展现其本质上的相似性， 这就让读者可以通过视 觉、触觉、嗅觉甚至味觉来感受小说中的人性。这源自作者丰富 的中西方文化知识。 如果读者对中西方文化没有透彻的了解， 很难理解小说中讽刺和幽默的手法。围城》的英译本是由 很难理解小说中讽刺和幽默的手法。 围城》的英译本是由 Jeanne Kelly 与 Nathan K.Man 合作编译而成，在此作品中，译者对隐 喻翻译进行了巧妙的处理， 取得了良好的效果。 从文化相关性角 度看， 《围城》一书中的隐喻可分为三大类：即文化外隐喻，普 遍隐喻和个性隐喻。 、文化外隐喻 文化相似性为可译性提供了基础， 这一点也在文化渗透方面 得到了体现。 随着不同文化间交流的深入， 一些外来概念和习俗 逐渐同化为本族文化的一部分， 汉语和英语文化中也有许多共通 的事物和现象，比如说“时间就是金钱”和“知识就是力量”。 文化外隐喻顾名思义其隐喻涵义与文化关联不大， 是为人类认知 所普遍接受的隐喻。 这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹 地行着，每分钟把沾污了人气的一小方小面， 还给那无情、 无尽、 无际的大海。（钱钟书， 1991： 1） Relying on mans ingenuity and entrusted with his hopes， but loaded with his clutter ， the ship sailed along amidst the noise and bustle ； each minute it returned one small stretch of water ， polluted with the smell of man back to the different ， boundless and never-ending ocean. Kelly Mao ， 2003： 3） 假使她从帆布躺椅上站起来， 会见得身段瘦削， 也许轮廓的 线条太硬，像方头钢笔划成的。（ Ibid. ： 2） Whenshe rose from the canvas lounge chair ， one could see howslight she was. Moreover ， the outline of her figure was perhaps too sharp ， as if it had been drawn with a square-nibbed pen. （ Ibid. ： 5） 人类文化有其同一性和特殊性， 从宏观角度看， 人类起源具