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第三十一页，共八十五页。 第三十二页，共八十五页。 第三十三页，共八十五页。 第三十四页，共八十五页。 第三十五页，共八十五页。 巴塞罗那北站广场 通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。 一是形成入口的两个种着植物的斜坡； 二是名为“落下的天空”的盘旋在草地上的如巨龙般的曲面雕塑； 三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”，即可作为露天剧场，又是休息座凳。 第三十六页，共八十五页。 第三十七页，共八十五页。 第三十八页，共八十五页。 巴塞罗那北站广场“落下的天空” 第三十九页，共八十五页。 第四十页，共八十五页。 第四十一页，共八十五页。 第四十二页，共八十五页。 巴塞罗那北站广场中儿童在雕塑上攀爬 第四十三页，共八十五页。 第四十四页，共八十五页。 第四十五页，共八十五页。 第四十六页，共八十五页。 三件作品均采用从白色、浅蓝色、到深蓝色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。 巴塞罗那居尔公园 第四十七页，共八十五页。 设计师用最简单的内容成功解决了基地与城市网格的矛盾，创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中艺术与实用结合的成功范例。 第四十八页，共八十五页。 第四十九页，共八十五页。 巴塞罗那北站广场入口 第五十页，共八十五页。 第五十一页，共八十五页。 第五十二页，共八十五页。 第五十三页，共八十五页。 第五十四页，共八十五页。 巴塞罗那北站广场“树林螺旋” 第五十五页，共八十五页。 第五十六页，共八十五页。 戴安娜王妃纪念园 纪念园通过一条项链式的喷泉水系来表现戴安娜王妃的优雅和亲切,这条由545块巨大的花岗岩石材砌筑的长度达210m的椭圆形的水渠,线形飘逸动荡,水流从水渠南端的最高点喷出. 第五十七页，共八十五页。 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。 白色的水渠蜿蜒于大地艺术般起伏的草地上。 第五十八页，共八十五页。 百年城雕 第五十九页，共八十五页。 大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕塑 第六十页，共八十五页。 9.2 大地艺术 9.2.1 大地艺术的产生 极简主义（Minimal Art）开始于绘画，后来主要在雕塑方面形成自己的全部特征。 1965年，英国哲学家渥尔海姆（R.Wollheim）用这个称谓来描述那种为了达到美学效果而竭力地减少艺术内容的当代艺术品。 极简主义（Minimal Art）是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成作品。 大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具有强烈的工业色彩。 第一页，共八十五页。 1964年贾德的雕塑“无题” 第二页，共八十五页。 第三页，共八十五页。 20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、运用自然材料的、强调自然过程的作品。 第四页，共八十五页。 9.2.2 为艺术的大地艺术作品 早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如沙漠、滩涂或峡谷中。 第五页，共八十五页。 1970年，美国艺术家史密森的大地艺术作品“螺旋形防波堤” 在犹太州大盐湖上用推土机推出的458m长，直径50m的螺旋形石堤，湖水因微生物而变为红色，堤顶临水的部分留下了盐的沉积物。 根据传说，这个漩涡是湖底一条与大西洋相连的地下通道产生出来的。含有对古代艺术图腾的遥远向往。 第六页，共八十五页。 第七页，共八十五页。 第八页，共八十五页。 德.玛利亚的大地艺术作品“闪电的