浅析鲁迅诗歌的艺术特色.docVIP

浅析鲁迅诗歌的艺术特色 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：浅析鲁迅诗歌的艺术特色 1 一、善用口语，深化主题。 2 二、善用反语，辛辣讽刺。 2 三、善于对比，相互映衬。 3 文2：略论叶璧华诗歌的艺术特色 7 一角墙阴淡欲流，新愁旧恨总悠悠。 9 参考文摘引言： 11 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 浅析鲁迅诗歌的艺术特色 文1：浅析鲁迅诗歌的艺术特色 鲁迅先生的文学作品众多，小说、杂文尤其丰富，比起来诗歌却很少，而且很多诗歌并非单纯是为了诗而作，大多是伴杂文、散文有感而发的。鲁迅创作的这些诗歌极具艺术色彩，明快的表达、意象的选取以及对比、对偶、用典、比兴等的运用，使得他的诗歌与同时代的其他作品相比有很大的不同。因此，本文试从以下六个方面来探讨鲁迅诗歌的艺术特色，并尝试对诗歌的主题进行进一步的阐释。 一、善用口语，深化主题。 鲁迅的诗歌易于上口、让人印象深刻，很大程度上是在于形象、准确且鲜明的口语化。他的大部分诗歌情感表达很是直接，并不以抽象的意象形成意象语体，意象本身就具有口语化的特征。就像鲁迅诗歌中的很多基本意象来源于现实生活中的事物，如“风”、“雨”、“花”等。这些意象朴素、单纯，代表着诗人最普通的感情。同时这些单纯化的意象语言也使得诗歌具有口语化的特征。 例如，诗歌中“到底不如租界好”、“不值一文钱”、“专车队队门前站”、“烟花场上没人惊”、“起然烟卷觉新凉”等等句子都具有这个特点。在这类诗歌中，鲁迅的诗歌语言显示出时代特征的写实性，而并非审美性。其中的“租借”、“一文钱”、“烟花场”、“专车”、“烟卷”这些语言的使用，使作者的情感更加集中、统一，而不是引申和含混，也就使诗歌具有了口语化的特征。 鲁迅的诗歌并不是单纯的为了“诗歌而诗歌”，这很大程度上是由于作者的创作初衷。他的诗歌主题率真明白、写作思想和情感表达都坦诚而自然。有时只看诗歌的题目就可以了解作者的主题思想，暴露出作者的感情趋向，如同情、憎恶、支持、反对等。这些诗歌表达直接，因此更具有生气。在《赠邬其山》、《赠画师》、《悼丁君》等诗歌中，他的思想情感就充分的从题目中表现出来，主题鲜明而又强烈。此外，鲁迅的诗歌中还有一些“无题诗”，这些诗歌虽然没有定题目但也并不会造成情感意义上的转移。在鲁迅的这类诗歌中，诗歌语言也并不夸张，一样可以流露出事物的本质情韵，爱憎鲜明，口语化特征同样明显。 二、善用反语，辛辣讽刺。 鲁迅曾说“讽刺的生命是真实。”当时现实的黑暗丑恶使他成为一名高超的幽默家，不少作品将讽刺意味述诸笔端，锐利而淋漓。其中，《赠邬其山》一诗中“南无阿弥陀”运用的是幽默反语，这句话本身是佛教术语，两句连在一起将下野的反动派假装信佛、道貌岸然的丑恶嘴脸刻画的淋漓尽致，此外这句还是江浙人的口头语，有“谢天谢地”之意，表现出人民认为反动派的下野真是理所应当、大快人心。 鲁迅的诗歌反语形式多变，有反话、反讥、骂话、气话、俏皮话等等，但运用的最多的还是反话和反讥。如《无题》（“血沃中原肥劲草”）“英雄多故谋夫病”中的“英雄”就属于反语；《湘灵歌》中“太平成象盈秋门”的“太平成象”也是赤裸裸的反语，用来讽刺反动派试图粉饰太平的愚蠢做法；《赠日本歌人》中“春江好景”这一反语则是讥讽当时被那些军阀政客弄得乌烟瘴气、污浊不堪的上海；而《无题》（“禹域多飞将”）中的“飞将”，把“飞贼”喻作“飞将”，极具讽刺意味。 同时，鲁迅的部分诗歌标题就是反语。如《好东西歌》，作者在此诗中揭露了当时国民党反动派在国家危难之际却仍不忘争权夺利甚至借机向人民骗取“救国捐”，大发国难财的丑态。通过如此活泼通俗的形式表现出极富内涵的内容，醒人耳目。几经曲折，“声明误解释前嫌”于是重修旧好，反正“大家都是好东西”嘛，可以“聚首一堂来抽雪茄烟”。这首诗反语运用的巧妙有力，最后一句“大家都是好东西”不仅点题而且可谓是“入木三分骂亦精” 三、善于对比，相互映衬。 人们在表现其对客观事物的褒贬好恶时常常将其置于比较之中，鲁迅的诗歌创作就常用相反的事物来构成鲜明的对比，在对比中衬托出爱与憎，这也表现出鲁迅诗歌的灵魂。例如《所闻》一诗，权贵们“华灯照宴”、“娇女侍樽”，灯红酒绿、纸醉金迷，侍女忽然想起惨死于侵略者的战火之下的亲人却只能“佯看罗袜掩啼痕”。其中“华灯照宴”、“娇女严装”描绘的色彩愈是艳丽，就愈能衬托出“娇女”的悲惨处境。在这首诗中，一乐一哀，豪门贵族的穷奢极欲与贫苦人民的痛苦心情形成了尖锐的对比，而这种对比是基于当时的一种不平等地位上的对比，是“主”与“仆”的对比，也是“统治者”与“被统治者”的对比，从中展现的是作者无情的嘲弄和更为深刻的鞭挞与剖析。 鲁迅的诗歌对比意识非常典