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借鉴与融合传承与超越（论文范例） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 2 文1：借鉴与融合传承与超越 2 一、当代流行音乐发展历程 2 二、当代中国流行音乐现状及特征 3 （一）当代流行音乐的现状： 3 1.商业包装与炒作 3 2.网络流行歌曲的兴起 4 3.民族音乐元素的流行音乐风格 4 （二）当代流行音乐特征 5 1.全球化 5 2.多元化 5 3.商业化 5 4.中国化 6 三、中国流行音乐发展趋势 6 1.新型传播媒体的兴起 6 2.新型音乐产品经营模式 7 3.新型音乐风格类型的形成 7 文2：传承与超越经济法主体理论研 7 一、以往研究成果及其评价 8 (一) 经济法主体理论研究回顾 8 (二) 对既有成果的评价 9 二、经济法律中主体的类型及其特征归纳 11 (一) 经济法律中主体的类型 14 (二) 经济法律中主体的特征 16 三、经济法主体理论框架的拓补 19 (一) 信守“责权利相统一”原则，创新经济法主体的设置模式 19 (二) 倡导“社会本位”理念，突出经济法主体的法益目标 20 四、经济法主体理论抽象的价值依归 22 (一) 经济法主体是“社会人”的抽象拟制 22 (二) 经济法中“人”的主体性价值 23 五、结语 24 【注释】 25 参考文摘引言： 29 原创性声明（模板） 30 文章致谢（模板） 30 正文 借鉴与融合传承与超越（论文范例） 文1：借鉴与融合传承与超越 中国流行音乐的发展迄今已有近80年，现在所谓的“ 流行音乐”，可以追溯到上世纪20、30年代的大上海。当时有声电影的出现取代了无声片，电影插曲的需求量增加，从而刺激了流行歌曲的创作，出现了《秋水伊人》等佳作，开启了现代流行歌曲的先河。 由于不同文化背景和教育方式，人们对流行音乐的理解存在不同的看法。目前业界较为认可的是《中国大百科全书音乐音乐舞蹈卷》中对流行音乐、通俗音乐的解释，“通俗音乐泛指一种通俗易懂、轻松活拨、易于流行、拥有广大听众的音乐，它有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐， 亦称流行音乐。”在本文中所指的流行音乐亦指流行歌曲。 一、当代流行音乐发展历程 中国流行音乐按照地域划分，分为三个板块，分别是内地、香港、台湾；按时间划分大致分为三个时期，第一时期“大上海时期”，主要指上世纪20年代到40年代的“大上海流行音乐”。此时的流行音乐以半殖民地“十里洋场”的生活为题材，多以描写个人情感问题为主。创作手法主要以西方流行音乐为蓝本，音乐风格有民族化（民歌和戏曲素材）和中西结合两种趋势。由黎锦辉创作的《毛毛雨》是被音乐界公认的中国第一首流行歌曲。与其同一时期的刘雪庵、陈歌辛、姚敏、周旋等一批优秀的词、曲作家和歌唱演员创作和演绎的流行音乐作品将中国流行音乐推向第一个高峰。 第二时期是“香港、台湾时期”。新中国成立之后，大部分词曲作者及演员南迁至香港和台湾两地，流行音乐也因此在两地迅速发展起来。大上海流行音乐传入香港，延续时代曲“婉约派”特征，轻柔、委婉。1954年后，轻松欢快的风格出现，如张露《给我一个吻》，葛兰《给我恰恰》，《我要你的爱》等。同时，香港受崇洋思想的影响，流行歌坛广泛采用“洋为中用”的方法。直接采用西方流行歌曲的曲调填词而成，掀起翻唱的高潮。 上世纪60年代中期台湾流行歌曲《意难忘》风靡东南亚，姚苏蓉的《今天不回家》正式掀起台湾流行歌曲的热潮。之后台湾“民歌运动”的爆发，不仅提升了台湾流行音乐的品质，其具有文化韵味的歌词，使台湾流行音乐开始从娱乐层面上升到文化层面。 第三时期是“内地和港台流行音乐同步发展时期”， 80年代初期，在“港台风”，中国大陆真正的流行歌曲迅速发展起来。起初，大陆歌手以模仿港台华语流行歌曲为主。80年代中期，以“西北风”为基调的流行歌曲出现。如《信天游》、《黄土高坡》等。90年代出现都市流行歌曲，则是多种风格并存。如《爱情鸟》《涛声依旧》等。21世纪，中国流行音乐慢慢融入世界流行音乐繁荣主流大潮，并于国际接轨，发展空间变得更加广阔。 二、当代中国流行音乐现状及特征 （一）当代流行音乐的现状： 1.商业包装与炒作 现在的流行歌坛只凭唱功了得而被大众认可是非常艰难的，所以从唱片公司到流行歌手本人都特别重视包装。不论是新老歌手，从发型、衣着、手势、眼神，到广告宣传，无一不是经过精细修饰的。90年代香港“四大天王”凭着良好的包装和炒作，从歌坛闯入影坛，也让中国内地观众全方位领略了香港明星制所带来的立体感受，也第一次领教了“影、视、歌”三栖明星对中国娱乐市场的