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肖申克监狱的实质 20世纪末，好莱坞充满了恶魔的愤怒、反光的投影和崩塌。观众的感官在一次次的震撼中趋于麻木。这个时候, 《肖申克的救赎》唤起了我们对平凡生命的无限感动。肖申克监狱里发生的种种不可理解却又是如此平常的那些事, 让安迪震撼了, 也让观众在一点一滴中酝酿激情。主人公安迪和第二主人公瑞德在相互对比和帮助下让我们接受了一次灵魂自由的洗礼。影片正是凭借这一魅力吸引了无数的观众, 也正是广大观众的一致好评将《肖申克的救赎》送上了经典影片的行列。 作为一部好莱坞的影片, 《肖申克的救赎》在叙事结构上严格遵循着好莱坞电影经典的叙事经验和原则。悉德·菲尔德认为, 一部电影在格局上应该是下面这个样子的: 这里的情节点Ⅰ, 简而言之就是特指开头和发展之间具有承上启下作用的情节, 情节点Ⅱ、情节点Ⅲ亦然。《肖申克的救赎》的情节安排几乎与上面相同, 开端部分从安迪的妻子及情人被杀开始, 讲述了安迪入狱与瑞德相识。然后发展到情节点Ⅰ (第32分钟) :修屋顶时帮狱警逃税而为大家争取到一箱啤酒。第二个发展段落开始于第37分钟, 从安迪境遇转变起, 经历一系列对抗和发展到情节点Ⅱ (第107分钟) :安迪出逃。第三个结局段落即最后28分钟, 是最后对安迪出逃经过的回顾、监狱长诺顿的灭亡以及瑞德出狱后最终找到安迪。笔者将按照这三个部分着手进行分析。一般来说, 电影开头的核心是:把人物推入困境。发展的核心是:人物在困境中挣扎。结局的核心是:解决困境。这一模式, 几十年来在好莱坞屡试不爽, 成功的原因却在于编导的常用常新。 一、 肖申克监狱的新囚犯 年轻有为的银行家无辜被判入狱, 影片中我们看到, 摄影机俯视的镜头和安迪仰视的眼神拉开了安迪监狱生活的序幕。在一俯和一仰之中预示了安迪的角色。也给各色人等粉墨登场铺设了一个广阔的舞台:看似公正而虚伪的典狱长, 凶暴而又无情的狱警和狱卒, 无聊而又无奈的囚犯们。在肖申克监狱半封闭的牢笼中, 这三类人阐释了一个监狱体制的全部内容——森严的金字塔。在这个金字塔里, 那个手持《圣经》, 戴着一副眼镜, 貌似庄严神圣的典狱长当仁不让地处于最高点——塔尖。他就是这个金字塔的缔造者;接下来就是那些凶狠残暴, 整天拿着警棍威胁囚犯的狱警和狱卒, 他们的职责就是维护和执行金字塔的规则;而这些规则的对象就是处于金字塔最底层的广大囚犯们。 如果说开头部分的叙述主要是把人物推入困境的话, 那么, 在肖申克监狱的这个金字塔中, 人物会遭遇什么样的困境呢?刚踏入肖申克大门, 安迪及其他同批的囚犯们就成为老囚犯们打赌的棋子, 取笑的对象, 当然, 这些老囚犯们只是跟他们开了一个玩笑, 可是另一些囚犯就并非如此客气了。“三姐妹”中的包格斯看中安迪, 多次找机会侵犯安迪, 尽管安迪拼死反抗, 但是, 就如瑞德所说的“but prison was no fairy-tale world.” (监狱不是童话世界) 刚从自由世界进入肖申克监狱的新囚犯们, 初来乍到就遭受了同是金字塔最底层的老囚犯们的排斥和侮辱。那个无辜的肥仔因为经受不住大家的挑衅而大哭, 惹恼了狱警, 一顿狂揍之后一命归西。在那个夜晚, 瑞德对着铁栅栏, 面无表情, 麻木地看着这一切的发生, 好像那是一个并不久远的回忆。狱警的叱喝声、肥仔的哀嚎声随着警棍的落下响彻整栋宿舍楼。一条生命就此结束了, 而在刽子手看来, 这好像是再平常不过的事了。因为在大厅上典狱长曾郑重地宣布“put your trust in the Lord, your ass belongs to me.” (把信仰寄托神, 把贱命交给我) 而且, 他只相信两件事:管训和圣经。这无疑是在告诫新囚犯, 除了服从还是服从, 不仅是行动上的, 更是精神上的。当典狱长问大家还有什么问题时, 一个人问“when do we eat?” (我们什么时候吃饭) 狱长盯着他看, 暗示狱警, 于是狱警走过去大吼“you eat when we say you eat!” (我们叫你什么时候吃就什么时候吃) 接着朝他的肚子就是一拳, 于是大家都知道自己是没有话语权的, 除此之外, 更重要的是服从, 否则, 第二个肥仔很有可能就是自己了。就这样, 安迪和其他新囚犯刚来第一天就看清了金字塔的全貌, 目睹了老囚犯们的排斥、狱警的凶残、狱长的虚伪。在这三类人构成的金字塔面前, 他们显得如此的格格不入。 在本片中, 瑞德是一个重要角色, 一个叙述者, 观众就是通过瑞德的眼睛, 而不是安迪的眼睛去看肖申克监狱的, 笔者认为此种视角的选取恰到好处。在瑞德眼中的安迪只不过是那一批新囚犯中的一个, 并无不同, 他所遭受的侮辱、新囚犯在大厅上无故被打以及肥仔的屈死都是肖申克监狱里不断重复的情节, 也是他们这些老囚犯们的亲身经历, 用瑞德成熟的语调,