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詹姆斯卡梅隆电影中的海洋 一、 《末代皇帝》：从海底探索到地震解释 海岸是指与地球接触的海岸。随着潮汐的下降，水位不断变化，形成了一个不是土地和海洋，但它们被嵌入了两者之间及其代表的概念框架之间的空间。 詹姆斯·卡梅隆拍摄了多部关于海底探索的纪录片，他的叙事性眼光比他的纪实镜头更早地进入了这一领域，在一系列影视作品中，卡梅隆创造了海洋在剧情中占据重要地位的故事。虽然两部电影中都很少出现真实的海岸，但海岸线隐喻性的阐释占据了大部分叙事空间。在他的纪录片作品中，凯尔迪什号充当了潜水作业的大本营，但它的潜水器——和平1号和和平2号，将海岸线延伸进海底，卡梅隆最终在那里定义了他人工海岸的边界。 二、 卡梅隆的小问题观 安德鲁·B·R·埃利奥特认为，卡梅隆的电影是基于他所谓的“真相的隐喻” 这种呈现一个边界模糊的世界，却又将其化解为单一现实的方式，与探索的过程相呼应。探险者进入未知的地方后，只用带着探索而得的地图返回。而探索空间的流动性表明危机可能会从与现实的割裂中产生。但卡梅隆创造了一个更具凝聚力的世界，增加了人们对其的熟悉度。作为一个探索者，他的倾向是将熟悉的秩序强加给未知的事物。因此，探索对象的未知性最终被探索者缩小，从而被量化。要做到这一点，卡梅隆必须离开他正在探索的阈限空间——在那里已知和未知，熟悉和不熟悉，混合在一起。当卡梅隆回到地面整理结果并得出一个可靠的结论时，真相才浮出水面。 三、 “海岸隐喻”的社区实践 《泰坦尼克号》重述了著名的泰坦尼克号处女航，以及它如何沉没并造成1502名乘客死亡的故事。电影展现了1912年事件的多重视角，涵盖了历史和虚构的内容，其结果再一次是现实事件的叠加，暗示着一个液态的真理。埃利奥特认为，这部电影最终是通过将观众与幸存者罗丝的亲身经历结合起来完成的。同样，这种叙事结构也与对海岸线的探索保持一致。在影片中，历史片段其实都是老年的罗丝在凯尔迪什号上讲述的倒叙，如此更凸显了真相在海岸线的流动性。当罗丝将“海洋之心”这颗无价之宝投入深海中时，影片的最终现实才得以实现。 倒叙结构非常有利于表达陶西格所阐述的海滩隐喻。卡梅隆通过让凯尔迪什号占据泰坦尼克号沉没的同一物理空间，让一名所谓的泰坦尼克号乘客登上凯尔迪什号，卡梅隆成功地将这艘现代化船只叠加在沉船上。由于科考船能够通过和平号潜水器将自己递送到海底的泰坦尼克号残骸里，它能够接近泰坦尼克号本身。凯尔迪什号因此成为一种阈限空间。虽然研究人员可以通过科学仪器进入泰坦尼克号，但船的生命力却只能通过罗丝来激活，她在船上的叙述让这艘船重获新生。 在凯尔迪什号上，各种不同观点交汇，直到最终的真相被讨论出来。“船的阈限性”通过历史上的残骸和精神记忆延伸到过去，冰冷的科学与乘客的情感相碰撞，同时呈现在观众面前。无论如何，《泰坦尼克号》实现了陶西格对海岸线的评价，“是自然与狂欢在辩证的现代性意象中融合的终极幻想空间”。罗丝通过讲述和还原事件，她作为电影呈现意象的声音，闪回的触发点是她的照片，通过它们，我们可以看到在泰坦尼克号第一次也是唯一的航行中发生了什么。这样一来，凯尔迪什号就成为了一个终极幻想空间，因为历史和虚构被叠加成了单一的现实。影片的结尾，当罗丝将海洋之心投入大海时，隐喻着她离开了象征科学世界的凯尔迪什重新回到了复活的泰坦尼克号上，即海岸线重新沉入了海底。 四、 人类社会的受害者 虽然卡梅隆自称是先于探险家的电影制作人，但他在拍摄《泰坦尼克号》之后、《阿凡达》之前的职业生涯中，以探索深海主题的纪录片为主，他的第一部纪录片是与纪录片导演加里·约翰斯通合作拍摄的《重返俾斯麦战舰》。 皮尔金顿认为，《泰坦尼克号》的主要灵感之一来源于库斯托为他的《库斯托奥德赛》系列拍摄的一部电影，名为《卡吕普索号寻找不列颠号》，其中他的船“卡吕普索号”寻找并发现了1916年沉没的不列颠号的残骸，该船在作为医用船时沉没 在凯尔迪什号上，卡梅隆和他的船员以及幸存者沿着俾斯麦号的航线前进。60年后，就像凯尔迪什号通过返回泰坦尼克号沉船现场将自己与历史重叠在一起一样，它也承担了俾斯麦号的角色。两艘战舰的时空交织通过剪辑俾斯麦号的历史片段、对俾斯麦号及其船员的戏剧性再现，以及展示凯尔迪什号船员的照片来实现。凯尔迪什号再次成为了终极幻想的空间，因为它通过乘客传达船上真实发生的事件，让人们重新回到俾斯麦号上与沉没的船只和死去的船员跨时空对话，而凯尔迪什号提供的阈限空间远不止这些。 据一些俾斯麦号的幸存者讲述，他们在青年时期就被灌输了对英军的强烈仇恨，尽管他们从未遇到过任何所谓的敌人。当俾斯麦号遇到并击沉了英国的胡德号战舰，造成1400多名水手死亡时，幸存者告诉我们，当他们意识到自己的所作所为时，胜利的喜悦完全被冲淡了。在俾斯麦号经过胡德号残骸时，德国水手们看着水中的英国人，一位德国幸存者说：“