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文艺黑线政的历史与现状下 19世纪40年代末，俄罗斯革命民主主义者别林斯基长期受到沙皇反动政府的残酷迫害，病情复杂，仇恨。十多年后,别林斯基的继承者车尔尼雪夫斯基,因积极宣传推翻沙皇专制制度的革命思想,又被逮捕入狱,反动当局对他当众凌辱,横加迫害,并象对待别林斯基那样,严禁人们提及他的名字。但是革命民主主义者的影响并未就此烟消云散,他们一直鼓午着俄国人民同反动派作斗争。甚至到了今天,在苏联人民反对新沙皇的斗争中,革命民主主义者的革命精神,依旧可以发生巨大作用。至于和苏联现代修正主义集团一丘之貉的“四人帮”,从六十年代中期到七十年代中期的十年之间,对车尔尼雪夫斯等人的大张挞伐,则不过是一幕新的丑剧。结果,也只能暴露了他们自己的反动面目。 一九六六年,叛徒江青伙同卖国贼林彪,阴谋炮制了一个耸人听闻的“文艺黑线专政”论。他们声称建国以来,我国文艺界“被一条反党反社会主义的黑线专了政。这条黑线就是资产阶级文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺思想的结合。”而三十年代左翼文艺运动的“指导方针”,据说就是别林斯基等人的文艺思想,也即资产阶级文艺思想。这样,俄国革命民主主义者的文艺理论,就被说成是“文艺黑线专政”指导思想的组成部分了。 从此之后,“四人帮”就借批判所谓“文艺黑线专政”为名,横扫整个文艺界,为其篡党夺权阴谋铺平道路。一九七〇年,反动文痞姚文元亲自下令上海的写作班子,炮制了一篇题为《鼓吹资产阶级文艺就是复辟资本主义》的黑文,对外国优秀文艺遗产大开杀机。四月初,全国各地报刊纷纷刊载此文。“四人帮”在上海的余党为了制造声势,令其直接控制的一家报纸,组织文章呼应配合,于是几天之内,该报接二连三、整版整版地抛出了早就准备好的多篇讨伐别林斯基等人以及外国进步文艺的“檄文”,真是气势汹汹,一片呼砍喊杀之声。这些文章疯狂攻击无产阶级革命导师对车尔尼雪夫斯基等人的论述,竟然捏造什么别林斯基等人是“三全文艺”(“全民族、”“全民”、“全人类”)路线的炮制者,而所谓“文艺黑线”的中心口号“全民文艺”就是什么“三全文艺”的翻版。这样,俄国革命民主主义者就被诬蔑为“文艺黑线”理论上的奠基者了。 至于在“四人帮”控制下所编辑的“历史科学”书籍里,还故意抹去了马克思、恩格斯和列宁对车尔尼雪夫斯基等人的论述,好象革命导师压根就不知道历史上有过车尔尼雪夫斯基等人的存在!这哪里还有“历史”,哪里还有“科学”可言! 对此种种,我们需要做扫除和廓清的工作。 “四人帮”声称,别林斯基等人的文艺思想是我国三十年代左翼文艺运动的指导思想,其目的是要攻击和否定左翼文艺运动。一个无产阶级的革命文艺运动,竟然以资产阶级文艺思想为其指导,那还了得,这不是天大的罪名吗!可是,事实到底是怎样呢? 一九二八——一九二九年间,随着革命斗争的发展,我国革命文艺队伍内部关于“革命文学”发生过争论,文艺思想较为复杂。针对这一情况,鲁迅等人翻译了好几种马克思主义的文艺论著,到三十年代初,被译成中文的就有列宁的《党的组织和党的文学》,普列汉诺夫的《艺术论》,卢那察尔斯基的《文艺与批评》,拉法格、沃罗夫斯基的文艺论著以及十月革命后苏联文艺界论争的一些资料,以帮助识别革命文学的真义,推进文学运动的健康发展。无产阶级文艺理论在我国的传播,为一九三〇年中国左翼作家联盟的成立,作了思想、理论上的准备。“左联”成立后,立即在自己的行动纲领里提出,要设立马克思主义文学艺术理论的研究会,建立马克思主义的艺术理论和批评理论,以推进中国无产阶级文艺的发展。其后,恩格斯给英国女作家哈克纳斯的信、列宁论述托尔斯泰的文章以及高尔基的一些文艺论著相继被介绍了过来,进一步武装了左翼文艺工作者。三十年代关于文艺的大众化问题曾经举行过多次讨论,这正是左翼文艺工作者贯彻马克思主义关于文艺要为人民大众服务的思想所采取的措施和努力。由此可见,左翼文艺运动始终是以马克思主义文艺思想为其指导思想的。但是,由于当时党的领导“左”倾机会主义路线占统治地位,因此左翼文艺运动不能不受很大影响。同时,由于缺乏经验,盲目搬用苏联“拉普”的错误理论和教条主义的影响,也是存在的;在文艺的大众化问题的讨论中,作家世界观的改造问题,为工农兵服务等一系列问题也未获得解决。然而,无论那种错误,与别林斯基等人的文艺思想根本是风马牛不相及的。三十年代里,即使在苏联,文艺界对别林斯基等人的研究,也只是在清算了“拉普”和庸俗社会学之后才受到重视。而在我国,对俄国革命民主主义者的文艺论著则是相当陌生的,直到一九三五——一九三六年间,他们的著作才通过《译文》被介绍过来,出现了别林斯基的文艺批评集,但论文数量极少。至于评述介绍文字,也是凤毛麟角。 左翼文艺运动,作为“五四”运动的继续和发展,在鲁迅的领导下,英勇作战,愈到后来,马克思主义的旗帜愈加鲜明。它是反国民党