巴托克《小宇宙》音阶多样性研究.docxVIP

? ? 巴托克《小宇宙》音阶多样性研究 ? ? 王婷婷 合肥幼儿师范高等专科学校，安徽合肥，231635 巴托克是20世纪音乐创作探索道路上最伟大的作曲家之一，他历经14年(1926～1939)完成了共6集153首的《小宇宙》的创作。《小宇宙》中每首乐曲都是完整的个体，有独立、生动的标题。由于演奏技术难度的层次差别较大，《小宇宙》常常被用于钢琴教学的初级教材，而这套教材的真正价值却在于它的创作手法。作为作曲家作曲技法的实验田，巴托克在《小宇宙》中打破了传统大小调的束缚，大胆地运用各种调式音阶作为音乐素材，展现了现代音乐与传统音乐风格的不同，为音乐学习者呈现了音阶、调性、调式、和声、复调、节奏等方面的新风貌，它是音乐创作的小宇宙，因此被誉为现代作曲手法的袖珍百科全书。 1 关于《小宇宙》作曲技法的研究 《小宇宙》自从诞生以来，引起了音乐界的广泛注意，作曲者、演奏者、音乐教育者从各自不同的角度给予了较多的关注。《小宇宙》的研究多集中在作曲技法上，概括来说有以下几个方面。 1.1 调性方面 桑桐先生把《小宇宙》的多调性多调式归纳为：同主音双调式(亦即巴托克所称的“双调式”或“多调式”)，是各声部之间基音或中心音相同的不同调式音列的纵向结合；同音列复合调式，是各声部之间的音列可合成为同一自然音阶结构而基音或中心音不同的调式的纵向结合；双调性，是基音不同、音列不同的调性、调式的纵向结合[1]。张力元将《小宇宙》的调性种类划分为并置关系、并列关系、包含关系、交替关系、交叉关系和融合关系[2]。张志海认为，《小宇宙》确定调性的手法有功能性的调性中心确立法、单音确定法、固定音型确定法和旋律确定法[3]。狄其安则“从横向线条的多调性元素和纵向关系的多调性组”与“横向线条的单一调性和纵向关系间不同调性的叠置”[4]两方面，阐述《小宇宙》中的多调性问题。尤其在“横向线条的单一调性和纵向关系间不同调性的叠置”上，他从六个方面将多调性细致地划分为纯音程关系的不同调性纵向叠置、同音列的不同调性纵向叠置、同名关系的不同调性纵向叠置、其他协和音程关系的调性纵向组合、三全音关系的调性纵向叠置、其他不协和关系的调性纵向叠置。 1.2 和声方面 以三度为基础来结构和弦是一种传统的手法。巴托克在结构自己的一些具有典型特征的和弦时，继承并发展了这一基本手法，只是在固有的三度结构上，将其进一步复杂化而已。这些“复杂化”手段是通过两个途径得以实现的：一是将传统和声中的“横向交替”高度压缩至极点，从而使其转变为“纵向叠合”；二是采用“逆向三度结构”法，即在构成一个和弦时，不是由根音向上按三度叠置，而是由和弦的根音向下按三度进行叠置。由于三度结构方向上的差异，从而形成了一种全新的和弦结构方法——双极结构法。这是“三全音功能”在和弦结构形式上的反映，其主要结构原则是：(1)三全音框架中的冠音是结构和弦的出发点，称为“正极音”；(2)三全音框架中的根音是和弦的结构末端，称为“负极音”；(3)和弦的功能意义由正极音体现，并得到负极音的支持。利用这一原理构成和弦，可以令人满意地解释巴托克和声中众多极其复杂而独特的和声现象。另外，张力元在《巴托克〈小宇宙〉中的调性形态》中也说到“音轴体系”，他把音轴体系的音轴结构看成是调性空间立体化调式思维的结果[2]。 1.3 音级集合 秦庆昆的《音级集合与申克式线性运动原则引发的创作思维——巴托克〈小宇宙〉新论》[6]认为,巴托克的《小宇宙》是申克式的调性音乐思维向集合非调性音乐领域的扩展。根据集合彼此之间的纵横关系，他将《小宇宙》中所用的集合划分为三种基本类型，即集合截段音级集合数目与音程含量相同；集合截段音级集合数目相同，音程含量不同；集合截段音级集合数目与音程含量不同。 2 《小宇宙》音阶的多样性研究 以上研究分别从调性、和声、音级集合等角度出发，对《小宇宙》进行了深入研究，但目前尚没有对其音阶的多样性进行分析。本文以此切入点，对《小宇宙》音阶多样化作如下分析，以窥探《小宇宙》创作思维“大世界”的主旨。 2.1 音阶的涵义 音阶[7](scale) 一词源自意大利语scala，解释为梯子；法文echelle，原意也为“阶梯”。因此，这个词具有“音的阶梯”的意思，即“一系列的音符作上行或者下行的逐级进行”或“机械性的音高顺序排列”。从音体系本身来看，音阶只是一种由一定数量的乐音，按音高顺序排列而成的音列。只有当它与其他概念相联系(作为其他形式的基础，如主音)时，才能为它注入新的内容。通常意义上的音阶是指“调式中的音，按照高低次序(上行或下行)，由主音到主音排列起来”[8]，从某种意义上说，音阶具有很大的可变性，任何数量的乐音，按任何音程关系排列起来均可构成音阶。音阶是调式的“表达式”，离开了音阶，也就无所谓调式或调性了。 作为一种文化形