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我国艺术品拍卖市场运营现状与发展研究 自20世纪80年代改革开放以来，中国的现代市场开始了全面的建设阶段，逐渐成熟。相对于中国, 西方传统艺术市场似乎萌芽的更早一些, 从柏拉图的《理想国》中, 我们发现, “模仿形象和色彩的艺术家”(1)不能成为商人, 这就导致买卖货物的中介出现, 当艺术家, 艺术中介及消费者同时出现时, 我们就可以说早在希腊城邦文明中已出现了艺术市场的萌芽。此时的艺术市场单纯、自由而富于秩序, 即使可能区域狭小或游弋于大市场之中。当今西方艺术市场便是由这种城邦艺术市场发展演变而来。西方艺术市场发展程度远高于中国, 同时也为中国艺术市场的发展提供了成功的典范及经验教训。 一、 当代艺术市场的发展现状 中国现代艺术市场肇始于清末, 1874年, 英国在上海开设了一家远东子公司即鲁意斯摩拍卖公司, 开展拍卖业务。1900年, 上海朵云轩的成立标志着中国艺术市场开始步入一个新的发展阶段, 直到20世纪80年代改革开放后, 才开始慢慢走向整体调整和建构。(2)对于传统艺术的推崇和对年轻艺术的期望, 使得中国目前的艺术市场充满着前所未有的活力。尤其是在艺术品投资潮流疯长的现在, 各类艺术品都散发着独特的魅力吸引各式藏家、艺术家的注意力。艺术市场的空前活跃使得作为二级市场的拍卖也逐步发展得越来越成熟。 到目前为止, 在艺术品拍卖市场上, 中国书画依旧占据整个市场的绝对性份额并保持着高增长速度, 近现代书画更是主角。据2011年数据统计, 中国书画市场份额连续三年保持60%以上。近年来, 当代油画也开始逐渐迎头赶上, 当代年轻艺术家们的作品更加受藏家期待, 同时, 瓷玉珍玩、文房清供及宫廷艺术也在稳步增长中, 这不仅突破了只有架上艺术参与的传统拍卖模式, 也为数量日益增多的藏家们提供了更多更感兴趣更具收藏价值的艺术品。国内的艺术品拍卖市场虽然起步晚, 但发展速度惊人, 到2010年超越美国成为全球首位。通过2011年拍卖成交总额百分表可以发现, 苏富比与佳士得虽然依旧领先, 但是北京保利和中国嘉德两大拍卖行均达到了8%的好成绩。(3)这些都不得不让我们开始对国内的艺术品拍卖公司重新定位评估。 就2011年的数据来看, 全国排名前十位的拍卖行拍卖专场共计451场, 成交率达75.15%, 成交额为372.08亿元。(1)目前排名第一的是北京保利, 中国嘉德排名第二, 北京瀚海、北京匡时排在第三、四位。 再从2011年全球艺术品成交价前十名来看, 排名第一的是由中国嘉德拍出的齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》, 成交价5720万美元。王蒙的《葛稚川移居图》以5530万美元位居第二, 由北京保利拍卖公司拍出。这些都不约而同地显示出中国在全球艺术品交易市场上越来越重要的地位。同时, 我们也能从中发现, 北京地区的艺术品拍卖市场发展最快、拍卖公司数量最多, 上海、杭州等地发展也不错。但基本看不到中部地区拍卖公司的身影。 二、 影响武汉艺术市场的发展状况 武汉虽然作为华中地区的中心城市, 但其艺术市场的活跃程度远不及北京、上海、广州等地, 大众对画廊的热情始终平淡, 掀不起大风大浪。长期以来没有专门从事艺术品拍卖的公司, 拍卖成交额远不及北京上海, 被人形象地比喻为艺术品拍卖市场的“洼地”。那么, 是什么原因导致武汉地区的艺术品拍卖市场一直无法发展壮大, 艺术市场又以怎样的方式在影响着众多艺术品拍卖公司, 拍卖的结果又是如何反作用于艺术市场, 这些问题都是本文研究的重点。 上世纪80年代, 武汉是中国当代艺术的重要发源地。从八五新潮到现在, 武汉一直都不缺乏优秀的艺术家, 从尚扬到李全武、徐勇民、周向林、郭正善、宋克静、魏光庆、石冲、李邦耀、袁晓舫;以及曾梵志、王心耀、冷军等在中国乃至国际艺坛上具有影响力的众多艺术家;还有陈波、李继开、徐文涛、李郁等一批后起之秀。然而, 作为一个拥有90年美术教育优良历史和艺术人才辈出的地区, 武汉却始终无法融入活跃的艺术市场。早在1992年, 湖北省就成立了一家专事艺术品拍卖的公司——湖北省艺术品拍卖公司, 并频频展开拍卖活动, 但仅维持不到5年时间, 就因亏损而销声匿迹。那么为什么武汉地区的艺术市场起步早却没有持续下去, 一直保持不温不火的状态?这不仅与艺术家及其艺术创作有关, 与藏家、中介机构及普通消费者的参与都息息相关。 (一) 武汉艺术教育现状 早在80年代, 武汉就出现了很多具有批判和实验精神的前卫艺术家。八五新潮时期, 武汉出现名为“部落·部落”的当代艺术群体;1985年1月, 《美术思潮》在武汉创刊;当时在武汉活动的有肖丰、吴国权、傅中望、陈运权、魏光庆、董继宁、曹丹等著名艺术家。同时, 武汉的艺术教育一直处于比较发达的地步, 拥有众多艺术教育机构:湖北美术学院、华中师大美术学院、中