主体特性与社会层级的制约铭刻在空间中的不幸评《潜水鸟》的空间政治.docxVIP

主体特性与社会层级的制约铭刻在空间中的不幸评《潜水鸟》的空间政治 在后现代主义的背景下，被忽视的空间被推到了另一个层次，成为后现代哲学中的一个新领域。1974年法国新马克思主义者亨利·列菲伏尔《空间的生产》的出版标志着“空间”真正浮现为社会理论的一个核心主题。传统空间观认为，空间只是一个物理的，自然的，中性的处所，这个物理空间是刚性的，绝对的，“具有均质，恒定，不可压缩等特点”1。空间只是承载社会现实的媒介，框架，器皿。后现代空间观则认为“空间和社会现实呈现辩证的关系”2。一方面，空间容纳社会现实，其间充盈着的权力结构形构，加固了社会现实；另一方面，社会现实组织策划了空间，这个空间成为社会现实的空间表征。简言之，社会规划空间，空间形塑个体，形构社会。 玛格丽特·劳伦斯（Margaret Laurence, 1926-）是当代加拿大知名女作家，她的著名短篇故事《潜水鸟》讲述了法印混血人种———梅第斯人女孩皮卡特短暂悲惨的一生。她的悲剧既是社会的，也是个人的。这个悲剧先验地铭刻在她所处的家庭和社会空间中。边缘、底层、间隙等专属被殖民“他者”的空间通过规约空间实践，划定社会层级，“生产”了皮卡特这个主体，由此生产了她的命运。出生地棚户区，短暂逗留的白人林区别墅，成年后游荡其间的现代都市，生命终结点棚户区等构成了皮卡特生命的循环周期，这些不断置换的空间仿佛一个个命运的推手将皮卡特一步一步