20世纪拉班舞谱理论的诞生及其在欧美的发展.docxVIP

? ? 20世纪拉班舞谱理论的诞生及其在欧美的发展 ? ? 　　 J730.9 A 1008-2018(2017)03-0007-08 　　 鲁道夫·拉班①(Rudolf Laban)所发明的拉班舞谱(Kinetography Laban/Labanotation)是世界三大使用范围最广的舞谱系统之一②。拉班舞谱严谨之处类似一门语言，包含了单词、文法、用语规范和使用语境等等；同时呈现出一门交叉科学的特点，包含了数学、人体解剖学、运动学等学科理论。拉班舞谱的发展并非一蹴而就，自1928年问世以来，在拉班的研究与首创的基础上，许多如阿尔布雷希特·克努斯特(Albrecht Knust)和安·哈钦森·格斯特(Ann Hutchinson Guest)等学者对拉班舞谱的理论发展都做出了巨大的贡献。 　　 一、鲁道夫·拉班与拉班舞谱的诞生 　　 鲁道夫·拉班于20世纪初开始研究舞谱，那时他的舞蹈生涯才刚刚开始，但他已深深感觉到舞谱的重要性。在19世纪末20世纪初的欧洲，舞蹈只是歌剧和戏剧之附庸，教学与创作只靠着世代的口传身授。拉班认为要创作“自由”和“纯粹”的舞蹈，唯有让舞蹈不再是一种“瞬间的艺术”，把舞蹈从音乐和戏剧中独立出来，把舞蹈记录下来，如音乐乐谱和戏剧剧本一样有据可依，使后人有迹可循，舞蹈才可能得到系统性、全面性的发展。 　　 拉班开始研究乐谱和不同的欧洲古代舞谱，包括图案、人形、数字、文字类舞谱，以弗耶舞谱(Feuillet Notation)对他影响最大。弗耶舞谱是专门用于18世纪法国巴洛克时期宫廷舞蹈的舞谱，记录了男女舞者的舞步、队形、小节分段、舞蹈所使用的音乐等等(见图1)。1926年拉班出版《编舞》(Choreographie)，书名便取自弗耶1699年所写的《编舞》，有向先贤致敬之意。拉班在书中宣布：“征服现代舞蹈动作更自由和更丰富的形式已被实现。舞谱应该作为实践和研究的基础。”[1]115 　　 　　 图1 弗耶舞谱，A代表舞蹈节奏；B代表乐谱；dance title为舞蹈名称；measure marks是小节分界；dancers begin代表舞者开始位置；male是男性；female是女性 　　 这是拉班第一次公开发表他的舞谱研究成果，称之为身体参照记录法(Bodycross Writing)。身体参照记录法中谱表为十字状，符号放在四个角落。将身体从中一分为二，身体右侧放在十字的右边，反之为身体左侧。十字上方位置代表手臂和与臂相邻躯干部位的动作，下方代表腿和与腿相邻躯干部位的动作。谱子为直立的，由下往上读(见图2)。其中运用了许多数字呼应着拉班另一个舞蹈理论——空间谐和(Space Harmony)里所提出二十面体的方向(icosahedral directions)。依照身体参照记录法的谱子，读者必须一个图一个图仔细地识读才能找出手臂、躯干和腿的位置。舞蹈动作有其节奏与连续性，但该舞谱并没有体现出这一点。虽然拉班在欧洲各地的学校教授这一新发明的舞蹈记录法，但他内心并不满足于此，仍不停地和弟子们寻找改良方法。 　　 　　 图2 《编舞》(Choreographie)书上的身体参照记录法。谱子由下往上读。十字的右边代表身体右侧，左边代表身体左侧，十字上方代表手臂和与臂相邻躯干部位的动作，下方代表腿和与腿相邻躯干部位的动作。号码对应空间谐和的方向水平。 　　 拉班最早创造的身体参照记录法和他发明的空间谐和理论息息相关。空间谐和，是他观察人类和大自然之间的关系模式及人在日常活动中遵循的自然运动次序，设计的一系列在空间中和谐地移动的动作。每个号码代表了特定的方向与方位(见图3)。对于读谱者而言，如果没有事先学习过拉班空间谐和理论，就无法知道身体部位所在的空间方位。例如，想象有一片门板放在与地面垂直的平面，人站在门板前，双臂举向门板上方的两个角落，这是拉班在空间谐和里所定的旁高，手臂打开角度约为30度(见图4)③，但如果没有学习过空间谐和理论就无法了解其所代表的意义。他发明的身体参照记录法并不能简洁明确地识读，不利于推广。 　　 　　 图3 《编舞》(choreographie)书上空间谐和的方向及号码 　　 　　 图4 空间谐和的旁高 　　 1926至1928年间，拉班集中精力致力于舞谱理论的改进与发展，决定舍弃舞谱与空间谐和之间的关连，很快他就突破他自己所设的障碍，找到新的解决方式。首先他采纳学生库特·尤斯(Kurt Jooss)的建议把身体参照记录法所用的十字状改成了五条延长的垂直线。线与线之间的空间为栏，放置符号，中间二栏摆放腿部动作，靠外两栏代表手臂动作。这不仅解决阅读上动作的延续性，还可以清楚记录不同身体部位的同时动作。另一个学生杜莎·芭瑞斯卡(Dussia Bereska)的建议也被拉班采